73 лучших цитаты и высказывания Лидии Дэвис

Я вижу интерес к написанию для Twitter.

Я не сильно урезаю. Я записываю начало рассказа в блокнот, и получается очень близко к тому, что будет в конце. В этом нет особой преднамеренности.

Я вижу интерес к написанию для Twitter. Хотя издателям по-прежнему нравится роман, а людям по-прежнему нравится погружаться в него, очень быстрая форма привлекательна из-за ритма жизни.

Я нахожу преподавание — мне это нравится, но мне очень сложно просто войти в класс и встретиться лицом к лицу со студентами.

Коллекции на самом деле не планируются. Я просто продолжаю писать короткие отрывки, пока у меня не будет достаточно для коллекции.

Если в переводе нет явных проблем с написанием, на первый взгляд может показаться, что все в порядке. Мы, читатели, ведь быстро адаптируемся к стилю переводчика, перестаем его замечать, увлекаемся повествованием.

Несмотря на то, что я считаю, что перевод в превосходной степени может достичь вечности, это не означает, что я считаю, что другие переводчики не должны пытаться использовать другие версии. Чем больше, тем лучше, в конце концов.

Я определенно рекомендовал бы разработать «дневную работу», которая вам нравится — не ожидайте, что вы будете зарабатывать деньги писательством!

Иногда я вижу людей, которые напоминают мне моих рассказчиков.

Существование другого, конкурирующего перевода, в общем-то, хорошо и только сразу обескураживает одного человека - переводчика, который после одного, двух или трех лет более или менее тщательной работы видит другой, а может быть, и более совершенный вариант. появляются как будто за ночь.

Я вполне слежу за своими интересами — мне не нравится слово «интуитивно». Я следую им естественным образом, не задавая им слишком много вопросов.

Часто людям не приходит в голову, что может быть множество переводов одного и того же текста, или что перевод может быть плохим, очень плохим и не соответствовать оригиналу.

Заказать сложно. Это как аранжировка музыкальных произведений на концерте: что вы ставите на первое место? Что поставить после антракта? Я хочу, чтобы читатель был как бы удивлен, чтобы каждый рассказ подходил свежо.

Я никогда не мечтаю по-французски, но некоторые французские слова кажутся лучше или забавнее английских — например, «pois chiches» для нута!

Я думаю, что с самого начала чувствую, насколько велика эта идея и сколько места ей нужно, и, что почти важнее, как долго она будет поддерживать чей-либо интерес.

Я начал писать истории из одного предложения, когда переводил «Путь Свана». Было две причины. У меня почти не было времени, чтобы заняться собственным сочинением, но я не хотел останавливаться. И это была реакция на очень длинные фразы Пруста.

Я не люблю ранить чувства людей и не люблю бить других писателей из принципа.

Конечно, у нас может быть любое количество переводов данного текста — чем больше, тем лучше.

Я в основном из тех, кто учит бояться сцены. Я как бы вползаю в класс. Я тоже не рассказчик анекдотов, хотя часто жалею об этом.

Я написал первый набросок «Госпожи Бовари», не изучив предыдущие переводы, хотя собрал их и время от времени просматривал.

Я стал очень внимательным не только к смешанной метафоре, но и к любой ошибке при написании.

Мои рассказы иногда ближе к стихам или размышлениям, но часто в них есть хоть немного повествования.

Я впервые прочитал «Мадам Бовари» в подростковом возрасте или в начале двадцатых годов.

Я всегда прерываю работу другой работой, будь то мелкая или крупная, так что это нормально.

Все маленькие записи в «Коровах» были написаны неровно. В один день может быть сделано одно или два, а затем могут пройти две недели или четыре недели, а затем они будут поставлены в порядке или последовательности.

Я действительно думаю, что романы игнорируются. Несколько лет назад я написал одну, которую считаю неплохой, под названием «Конец истории», если не говорить о собственном роге.

Я думаю, что кропотливая работа, которую я выполняю как переводчик, окупается в моем письме — я всегда ищу несколько способов сказать что-то.

Если бы я писал об академическом или более сложном человеке, я бы больше использовал латинскую лексику, но я действительно думаю, что англосаксонский язык — это язык эмоций.

Сэмюэл Джонсон возмущен тем, что в Шотландии так мало деревьев.

Работайте усердно и кропотливо. Если у вас проблемы, внимательно посмотрите на текст, который является хорошим примером того, что вы пытаетесь сделать. И будьте терпеливы.

Я начал с небольших издателей, которые были готовы публиковать всевозможные формы. Я не переходил на более крупные прессы, пока они не узнали, на что идут.

Почему тебе не нравится еда, которую люблю я?» — спрашивает он иногда. «Почему тебе не нравится еда, которую я готовлю?» — отвечаю я.

Я жестокий редактор! Обычно я не редактирую то, с чего начал говорить. Редактура на микроуровне - здесь запятая, там слово.

На самом деле стиль развивался десятилетиями, но я начал писать довольно традиционные рассказы, а потом потерял терпение. Писатель по имени Рассел Эдсон показал мне, что писать можно как угодно.

Так что вопрос на самом деле в том, почему эта боль не заставляет тебя сказать, что я больше не буду этого делать? Когда боль настолько сильная, что ты должен это сказать, но не говоришь.

Я могу долго говорить только тогда, когда речь идет о чем-то скучном.

Момент, когда достигнут предел, когда впереди нет ничего, кроме тьмы: на помощь приходит что-то нереальное. По-другому все это похоже на сумасшествие: сумасшедший, не вырученный из своей беды ничем реальным, начинает доверять тому, что не является реальным, потому что оно ему помогает и оно ему нужно, потому что реальные вещи продолжают ему не помогать.

«После рождения» — это быстро говорящий, самоуверенный, капризный, забавный и немного отчаянный рассказ о попытке оправиться от рождения ребенка. Это суета в опасных водах, в которой веселые переходы омрачены темными ночами раннего материнства, этими месяцами, столь трепетными как от новой любви, так и от отчаянной утраты своей идентичности, — читать это увлекательное, занимательное и глубокомысленное произведение. - вызывающий опыт.

Я не верю, что хороший поэт очень часто преднамеренно непонятен. Поэт пишет так, как ему нужно; тогда читатель может найти стихотворение трудным.

Я стараюсь весь день, на работе, не думать о том, что впереди, но это стоит мне таких усилий, что для работы ничего не остается. Я так плохо справляюсь с телефонными звонками, что через некоторое время оператор коммутатора отказывается меня соединить. Так что мне лучше сказать себе: давай, хорошенько отполируй столовое серебро, а потом выложи его готовым на буфет и покончим с этим. Потому что целый день шлифую в уме — вот что меня мучает (и не чистит серебро).

Ты знаешь, что боль - это часть всего этого. И дело не в том, что потом вы можете сказать, что удовольствия было больше, чем боли, и именно поэтому вы сделали бы это снова. Это не имеет к этому никакого отношения. Вы не можете измерить это, потому что боль приходит после и длится дольше. Так что вопрос на самом деле в том, почему эта боль не заставляет тебя сказать, что я больше не буду этого делать? Когда боль настолько сильная, что ты должен это сказать, но не говоришь.

Если вы думаете о чем-то, сделайте это. Многие люди часто думают: «Я бы хотел сделать то или это.

Переводчик... Своеобразный изгой, призрак в мире литературы, воссоздающий в ином виде уже созданное, созидающий и не созидающий, пишущий слова свои и не свои, пишущий неоригинальное для него произведение, сочиняющий с предельным боли и без признания своих болей или того факта, что сочинение действительно принадлежит ему.

Почти каждое утро одна женщина из нашей общины выбегает из своего дома с бледным лицом и в бешено развевающемся пальто. Она кричит: «Срочно, срочно», и один из нас бежит к ней и держит ее, пока ее страхи не утихнут. Мы знаем, что она выдумывает; ничего с ней на самом деле не случилось. Но мы понимаем, потому что вряд ли найдется кто-то из нас, кого когда-либо не побудило сделать то, что сделала она, и каждый раз это отнимало все наши силы, и даже силы наших друзей и родных тоже, чтобы мы молчали.

Внимательно наблюдать за миром, много и часто писать, при необходимости по расписанию, много пользоваться словарем, искать происхождение слов, внимательно анализировать произведения писателей, которыми вы восхищаетесь, читать не только современников, но и писателей прошлое, выучить хотя бы один иностранный язык, жить интересной жизнью вне писательства.

Подобно тропическому шторму, я тоже могу однажды стать «лучше организованным».

Я была похожа на женщину в очках, но мечтала вести совсем другую жизнь, жизнь женщины, которая не будет носить очки, ту женщину, которую я время от времени видел издалека в баре.

Искусство не где-то далеко.

Казалось, есть три варианта: отказаться от попыток любить кого-либо, перестать быть эгоистичным или научиться любить человека, продолжая быть эгоистичным.

Я часто задаю себе вопросы и хочу получить ответы. Вопросы могут быть психологическими или эмоциональными. Или они могут включать ботанику или [...] физиологию. [...] Мне очень любопытны незнакомцы, которых я наблюдаю - как в автобусной очереди. Я очень привязан к поиску ответов.

Мы чувствуем родство с определенным мыслителем, потому что согласны с ним; или потому, что он показывает нам то, о чем мы уже думали; или потому, что он показывает нам в более четкой форме то, что мы уже думали; или потому, что он показывает нам, о чем мы думали; или то, что мы рано или поздно подумали бы; или то, о чем мы подумали бы намного позже, если бы не прочитали это сейчас; или то, что мы, вероятно, подумали бы, но никогда бы не подумали, если бы не прочитали это сейчас; или то, что мы хотели бы думать, но никогда бы не подумали, если бы не прочитали это сейчас.

У всех у нас в голове есть постоянное повествование, повествование, которое произносится вслух, если друг задает вопрос. Это повествование кажется мне глубоко естественным. Мы также цепляемся за обрывки диалога. Наши воспоминания обычно не дают нам целых сцен с диалогами. Итак, я полагаю, я говорю, что мне нравится работать с тем, что персонаж, вероятно, помнит, из более внутреннего места.

Как писатель, я могу игнорировать эмоциональную суть вопроса, сосредоточиться на деталях и верить, что суть вопроса тем не менее будет передана.

Это самое интересное в писательстве. Вы можете начать поздно, вы можете ничего не знать, и все же, если вы будете усердно работать и уделять внимание, вы сможете хорошо с этим справиться.

На данный момент я просто не заинтересован в создании повествовательных сцен между персонажами.

Но любопытно, как можно видеть, что идея абсолютно верна и правильна, и при этом не верить в нее настолько глубоко, чтобы действовать в соответствии с ней.

Делайте то, что хотите, и не волнуйтесь, если это немного странно или не соответствует рынку.

В каком-то смысле текст и переводчик заперты в борьбе: «Я напал на это предложение, оно сопротивлялось мне, я напал на другое, оно ускользнуло от меня» — борьбу, в которой, как ни странно, когда побеждает переводчик, побеждает и текст.

Сердце плачет. Голова пытается помочь сердцу. Голова снова говорит сердцу, как оно есть: Ты потеряешь тех, кого любишь. Они все пойдут. Но даже земля когда-нибудь исчезнет. Тогда сердце чувствует себя лучше. Но слова головы недолго остаются в ушах сердца. Сердце так ново для этого. Я хочу их вернуть, говорит сердце. Голова — это все, что есть у сердца. Помогите, голова. Помоги сердцу.

Я работал более интенсивно час за часом, когда только начинал [писать]. Более трудоемко. Я бы сказал, что количество важно так же, как и качество, и если вы производите недостаточно, составьте график и придерживайтесь его.