161 цитата и высказывание Лорри Мур

Я немного резок. Когда люди говорят: «У меня писательский блок. Что ты посоветуешь?' Я говорю: «Если ты не можешь писать, не пиши». Ваше письмо никому не нужно. Не мучай себя.

Вы знаете, как писатели-фантасты, если наши инстинкты отключены, мы не можем платить по счетам.

Я хочу создать что-то, что не существует точно в реальном мире, но существует как бы параллельно с реальным миром.

Все, что вы читаете, является своего рода питанием — хорошей пищей или нездоровой пищей — и вы предполагаете, что все это входит в ваш мозг и проникает в него.

Авантюры Набокова в языке, стиле и обнаженной мозговитости действительно не имеют себе равных.

Творческий подход был частью того, что ты была девушкой 60-х.

Если вы честно записываете мир, люди никак не могут перестать быть забавными. Многие авторы художественной литературы не понимают этой идеи, как если бы признать это означало бы опошлить историю или опошлить человеческую природу, когда на самом деле человеческая природа уменьшена и фальсифицирована, если не включены комические аспекты.

Обычно меня тошнит от персонажей моих рассказов, и я думаю: «Я никогда больше не хочу тебя видеть».

Я окружен музыкой; Я всегда был, когда я рос, и продолжаю быть. И я люблю музыку. И когда я представляю вымышленный мир, я представляю, что в нем есть музыка и для этих людей.

Если вы посмотрите на большинство женских произведений, женщины-писатели будут описывать женщин иначе, чем писатели-мужчины описывают женщин. Детали, которые входят в описание женского персонажа писателем-женщиной, возможно, немного более субъективны. Они ищут определенные вещи, потому что знают, что делают женщины, чтобы выглядеть определенным образом.

Для меня писать намного свободнее, чем танцевать. С письмом вы можете делать это, когда захотите. Вам не нужно было делать небольшие упражнения и оставаться в форме. У вас могут быть замечательные моменты вдохновения, которые продвигают историю. В танце, если вы не собираетесь сами ставить хореографию, вы служите кому-то другому.

Мой отец был сыном академиков, и, вероятно, ему суждено было стать академиком, но он наложил вето на эту идею. Выручил, бросил аспирантуру и просто пошел работать в страховую компанию. Но дом был полон книг, музыки и всего такого.

У двадцатилетних есть своего рода эмоциональный идеализм в отношении отношений и мира, который позволяет им сказать: «Нет, ты солгал мне. До свидания.' Когда они видят зло, они уходят.

Иногда я спрашиваю себя, прилично ли вообще писать романы.

Когда я училась в аспирантуре, у меня был преподаватель, который сказал мне: «Женщины-писательницы должны выходить замуж за того, кто думает, что писать — это мило». Потому что, если бы они действительно поняли, что такое писательство, они бы пробежали милю».

Меня ложно обвиняли в том, что я слишком много рисую из реальной жизни. Но я мелкий воришка - беру мелочь. И, я имею в виду, я едва могу написать 10 слов, прежде чем начну придумывать. Я начинаю изобретать, потому что это то, чем я хочу заниматься. Я убегаю в придуманное место.

Мне очень интересно, что люди будут делать за деньги. Деньги: это вне времени.

Писательство должно быть навязчивой идеей – оно предназначено только для тех, кто говорит: «Я больше ничем заниматься не собираюсь».

Вы знаете, я просто очень скучный, не очень смешной человек в жизни. Я не чувствую давления, чтобы быть другим.

Я вырос с журналом Life на журнальном столике, хлопьями Life на столе для завтрака и игрой Life на карточном столике. Наверное, люди были так счастливы, что остались живы.

Я думаю, что роман — это не средство обучения, а скорее свидетельствующая сущность. Объект-свидетель? Что это такое? Я просто хочу, чтобы читатель вмешался и испытал это как историю.

Единственный действительно хороший совет, который я могу дать своим ученикам: «Напишите то, что вы никогда не покажете своим матери или отцу». И знаете, что они говорят? «Я никогда не смогу этого сделать!»

У меня были постоянные финансовые проблемы всю мою взрослую жизнь. Это всегда был постоянный баланс, из года в год: «Где время? Где деньги?

Некоторые люди помещают свои книги в список бестселлеров, а потом считают количество недель, а я просто не хочу так жить.

Я не сажусь писать смешную историю. Каждая вещь, которую я сажусь писать, предназначена для грусти.

Я всегда чувствую, что книга, над которой я работаю, — моя последняя книга.

Я люблю пьесы. Даже плохие. Мне нравится, что перед тобой стоят настоящие живые, дышащие люди в напряженных ситуациях, за которые ты лично не отвечаешь.

Литература, конечно, не конкурс.

Жизнь автора иная, сложная и непрерывная, а жизнь героя застыла в одной маленькой истории.

Юмор возникает из-за неожиданного высвобождения какого-то скрытого напряжения.

Я не уверен, что вежливость — это то, что мы должны поощрять в писателях.

Я думаю, что женщины все время пишут о политике. Маргарет Этвуд знает; Дорис Лессинг знает.

История – это своего рода биопсия человеческой жизни. История и локальна, и конкретна, и мала, и глубока, в некотором роде проникновенна, многослойна и показательна.

Я никогда не был на званом обеде, где все за обеденным столом не сказали бы что-нибудь смешное.

Приятность была мужественным характером Среднего Запада. В этом было что-то спортивное. Ты изогнула лицо в улыбке и позволила ей зависнуть, как кошачья дерзость.

Наконец-то у них было единственное, чего действительно хочется в жизни: кого-то, кто держал бы тебя за руку, когда ты умираешь.

Я старался не думать о своей жизни. У меня не было на него никаких хороших твердых планов в долгосрочной перспективе - никаких плохих планов, вообще никаких планов - и потерянность этого, по сравнению с явными амбициями моих друзей (женитьба, дети, юридическая школа), иногда стыдила меня. . В другой раз в уме я защищал такое состояние как нравственно и интеллектуально превосходящее — моя жизнь была открыта, готова и свободна, — но от этого она не становилась менее одинокой.

Рассказ — это любовный роман, роман — брак. Рассказ — это фотография; роман — это фильм.

По сути, я понял, что живу на том ужасном этапе жизни между двадцатью шестью и тридцатью семью годами, который известен как глупость. Это когда ты ничего не знаешь, даже не так много, как знал, когда был моложе, и у тебя даже нет философии обо всем том, чего ты не знаешь, как в двадцатилетнем возрасте. снова, когда тебе было тридцать восемь.

Но я верил в то, что нужно начать сначала. В конце концов, я знал, что между всеми людьми были только разрыв, боль и неудачи, но, Ширли, лучшая месть состояла в том, чтобы превратить свою жизнь в маленькое собрание чудес. Если бы я не мог быть приземленным и глубоким, я бы постарался, по крайней мере, быть добрым.

Единственный действительно хороший совет, который я могу дать своим ученикам: «Напишите что-нибудь, что вы никогда не покажете своей матери или отцу». И знаете, что они говорят? Я никогда не смог бы этого сделать!

Но эта неадекватность или чувство неадекватности никогда не исчезают. Вам просто нужно тащиться вперед под дождем, несмотря ни на что.

Вы несчастны, потому что верите в счастье.

Любовь истощает вас, забирает с собой большую часть сахара в крови и веса воды. Вы похожи на дом, медленно теряющий электричество, вентиляторы замедляются, свет тускнеет и мерцает; часы останавливаются, идут и останавливаются.

Обычно она заказывала чашку кофе и чашку чая, а также пирожное, подкрепляя свою печаль шоколадом и кофеином, чтобы она превратилась в тревогу.

Чтобы любовь продолжалась, нужно иметь иллюзии или не иметь иллюзий вообще. Но приходилось придерживаться того или другого. Это было переключение туда и обратно, которое подвергало опасности вещи.

Лично я никогда не придавал большого значения честности - я имею в виду, как можно доверять слову, первую букву которого ты даже не произнес.

Письмо — это и экскурсия в жизнь, и экскурсия за ее пределы. Это тошнотворный парадокс художественной жизни. Это то, что, подобно любви, одновременно болезненно и восхитительно удаляет человека от обычной формы существования. К этому присоединяется еще один тошнотворный парадокс: жизнь — это удивительный, веселый, благословенный дар, и в то же время невыносимый.

Этот выпад на моральную требовательность она часто замечала у местных жителей. Они не были хорошими людьми. Они не были добрыми. Но они переработали свои газеты!

Нельзя было притворяться, что ты ничего не потерял... надо было начинать с этого, не позволяй своей крови замерзнуть. Если бы твое сердце отвернулось от этого, то оно отвернулось бы к чему-то большему, потом все больше и больше, пока твое сердце не осталось бы отвернутым, неподвижным, а твое воображение перераспределилось от мира и вернулось только к плохим картам тебя самого, к кислым омутам твоей жизни. собственный пульс, свои крошечные, подлые и бессмысленные желания.

Составьте список всех любовников, которые у вас когда-либо были. Уоррен Лашер Эд "Резиновая голова" Катапано Чарльз Дитс или Китс Альфонс Положи в карман. Оставьте его лежать на видном месте. Как-то теряешь. Отпускайте про себя «неуместные» шутки. Составьте другой список.

Ее жизнь, ее жизнь, приняла форму ужасной ошибки. Она решила, что ей не дали надлежащих инструментов для реальной жизни, вот и все. Ей дали банку соуса и расческу и сказали: «Вот, пожалуйста». Она стояла там много лет, моргая и сбитая с толку, чистя банку щеткой.

У писателей нет настоящей специализации. Они просто универсалы с очень обостренным чувством пунктуации.

Она плохо разговаривала по телефону. Ей нужно было лицо, узор глаз, нос, дрожащий рот... Люди, разговаривающие, должны были смотреть на лицо, на его гибельный кекс, на беготню бегущего сердца. По телефону вы говорите слова, но никогда не видите, как они входят в салон. Вы провожаете их в аэропорту, но никогда не знаете, есть ли там кто-нибудь, кто встретит их, когда они сойдут с самолета.

Какие бы ужасы ни производила земля — ветры, моря — человек мог производить то же самое, жил с тем же, жил со всей этой смешанной природой, бурлящей внутри, до мелочей. В мире не было ничего более сложного — ни цветка, ни камня — как один-единственный привет от человека.

Ваше оцепенение - это то, что вы, возможно, не можете помочь. Это то, что мир сделал с вами. Но твоя холодность. Это то, что вы делаете с миром.

То небольшое реалити-шоу, которое я видел, похоже, посвящено экономическому отчаянию. Как марафонские танцы Великой депрессии, которые должны заставить нас остановиться. Люди готовы есть мух и червей за сумму, меньшую недельной зарплаты продюсера шоу. Я не видел «реалити-шоу», кроме такой болезненной, садистской эксплуатации здоровых молодых людей, ищущих агентов.

Вот что случилось в любви. Один из вас много плакал, а потом вы оба стали саркастичными.

Людей делает людьми именно то, что они не знают будущего. Вот почему они делают роковые и забавные вещи, которые они делают: кто может сказать, как что-нибудь обернется? В этом единственная надежда на искупление, открытие и — будем откровенны — веселье, веселье, веселье! Могут быть вещи, которые люди сойдут с рук. И не только полотенца для мотеля. Это может быть большая незаконная любовь, непрекращающаяся радость, потрясающие несчастные случаи с сельскохозяйственной техникой. Но вы должны не знать, чтобы увидеть, какие истории принесут вам ваши жизненные усилия. Тайна во всем.

Люди любят сплетни, потому что они немного далеки от действительности. Это очень литературная вещь... Вы можете услышать прекрасную историю, и оказывается, что она во многом не соответствует действительности. Художественная литература подобна сплетням. Это не злые сплетни, а сплетни.