21 цитата и высказывание Марко Бельтрами

Один из основных аспектов сочинения музыки для фильмов заключается в том, что это не столько музыкальная вещь, сколько передача ваших идей режиссеру, который часто не имеет музыкального образования.

Я думаю о каждом фильме как о головоломке. Самое интересное в том, чтобы решить головоломку: найти музыкальную идентичность для картины, однако это можно подытожить.

«Домосед» — моя третья совместная работа с Томми Ли Джонсом в качестве режиссера, и каждый раз я осознаю, насколько мне повезло.

У меня был оркестровый опыт, но у меня не было оркестровых пьес для кино.

Для меня музыка — это музыка, и она не ограничена средой; оно просто охватывает все.

Если это действительно плохой саундтрек, то он может испортить мне фильм или, по крайней мере, привлечет к саундтреку мое внимание.

«Домашний человек» — действительно интересный фильм, снятый Томми Ли Джонсом.

Меня вдохновляет то, как сцена может быть интерпретирована актерами. Это может иметь огромное значение для типа музыки, которую вы пишете. Для меня будет лучше, если я вообще не буду работать над проектом, пока фильм не будет снят и передо мной не будет какой-то монтажной работы.

У кино есть потенциал, позволяющий мне исследовать мои собственные идеи, которые я нахожу очень привлекательными.

«Сквозь снег», я думаю, немного более экспериментальный и создан для немного другой аудитории. "The Giver" больше о подростковом страхе.

Я начал с более концертного музыкального фона. Просто оказалось, что музыкальные приемы 20-го века хорошо подходят для фильмов ужасов и фильмов ужасов.

На самом деле у меня нет предпочтительного жанра. Это больше зависит от самого отдельного проекта и от того, чувствую ли я в нем необходимость.

Мне вроде как нравится слышать, что делают другие композиторы и как они могут сочинять музыку, отличную от моей. Мне нравится эта часть.

Мне нравится сцена из первого фильма «Крик», где Сидни встает, и сгущаются сумерки, и она смотрит на холмы Санта-Розы, где это снималось, и именно здесь вы как бы слышите, как разыгрывается ее тема. . Мне всегда нравился этот момент, потому что для меня он стал больше, чем просто фильм ужасов.

Когда я думаю о Морриконе, то больше, чем о том, как он использует определенный инструмент или какой-то конкретный звук, выделяется его подход к музыке.

Есть целый другой элемент озвучивания фильма, который представляет собой социальную и психологическую сторону того, как вы имеете дело с людьми ... И это не всегда соответствует тому, что подходит для картины.

Роберт Таунсон из Варезе — большой поклонник музыки к фильмам, и он действительно много сделал для информирования зрителей о музыке и музыке к фильмам.

Я обычно начинаю от самого общего к более конкретному. Я сделаю эмоциональный обзор фильма в целом, попытаюсь точно определить его музыкальную индивидуальность и придумать тематические идеи — любые идеи, которые как можно более точно определят суть фильма.

Должен признаться, что я не особо люблю фильмы ужасов. Я думаю, в основном только потому, что я дешевая страшилка.

Думаю, единственное, чем я действительно мало занимался и к чему не испытывал особого влечения, так это к романтическим комедиям.

Что меня больше всего поразило после первого просмотра «Сеансов», так это обаяние Марка О'Брайена и интимность, которую режиссеру Бену Левину удается идеально запечатлеть на экране. Я не чувствовал, что меня принуждают или уговаривают поверить в эту историю.