46 лучших цитат и высказываний Маршалла Карри

Что касается баланса между журналистом, художником и рассказчиком — режиссеры-документалисты — это все три вещи. На баланс между ними влияет сам фильм, тематика фильма.

«Полный кадр» — это место, где у меня был первый показ моего первого фильма «Уличная драка». У меня остались приятные воспоминания о том, как я расхаживал вокруг театра, нервно пытаясь удержаться от рвоты. Это волшебный фестиваль, хорошо организованный, с теплым и щедрым духом.

Когда вы берете интервью у кого-то, никогда не позволяйте вашему оператору выключать камеру. Как только вы выключите камеру, они скажут волшебную фразу, которую вы искали все интервью. Люди хотят расслабиться после выступления. Не бойтесь неловкого молчания. Это твой друг.

Если бы я писал статью для газеты, то это был бы тезис, информация, информация, подтверждающие аргументы. Вот это будет установка. Когда я снимаю документальный фильм, темп фильма и то, как вы как бы переключаетесь от персонажа к персонажу — все это больше связано с рассказыванием историй, чем с чистой журналистикой.

Конечно, ни один документальный фильм не является полностью «объективным». Каждое принятое вами решение — у кого брать интервью, как монтировать, где держать камеру — накладывает на фильм точку зрения.

Когда я снимаю документальные фильмы, я много думаю о том, как играют художественные фильмы. Я хочу, чтобы у них был темп, повороты и развитие персонажей художественных фильмов.

В 2008 году AJ Schnack нанял Тома Пауэрса, чтобы основать премию Cinema Eye Honors, чтобы отметить артистизм и мастерство, которые используются при создании документальных фильмов.

Я часто обнаруживаю, что гуляю по парку со своими детьми, замечаю что-то и думаю: «О, я мог бы придумать умный пост об этом в Facebook». Это как: «Подождите минутку, это не то, о чем я должен думать». Я должен присутствовать в данный момент со своими детьми».

Для меня лучшие проекты — это те, в которых у вас есть довольно хорошее представление о том, что будет в основе, но затем происходит множество вещей, которые вы никогда не могли предсказать, и это волшебные моменты фильмов.

После колледжа я перепробовала множество разных работ: преподавала английский язык в Мексике, работала на общественном радио, работала в компании, занимающейся веб-дизайном, но что-то в документальных фильмах меня действительно привлекало.

Для меня самые интересные фильмы — это фильмы, которые берут очень сильные точки зрения и сталкивают их друг с другом, позволяя искрам произойти.

Я ищу харизматичного персонажа — кого-то, на кого хочется просто смотреть и слушать, и кого любит камера. Я также ищу повествовательную арку: что-то должно произойти, и будет вопрос, который заставит вас задуматься о том, что происходит в конце.

Я был удивлен, увидев, как сильно основное экологическое движение ненавидит ELF.

Я чувствую, что многие спонсоры документальных фильмов сегодня хотят финансировать фильмы, у которых есть социальное послание, которое принесет результаты.

Во многих случаях кинопроизводство — это соревнование на выносливость между вами и людьми, которых вы снимаете. Обещаю вам, что каждый раз, когда вы расслабляетесь, происходит что-то интересное.

Мое понимание энвайронментализма, того, что радикализирует людей, этики и эффективности различных видов социального протеста определенно стало более тонким и информативным, но не намного яснее.

Моя жена руководит некоммерческой организацией, которая предоставляет юридическую информацию онлайн жертвам домашнего насилия.

Я довольно положительно отношусь к экологической активности, но я мало что знал об ELF. Многие люди снимают документальные фильмы, потому что им есть что сказать, но я делаю их, потому что хочу что-то исследовать.

В художественных фильмах так много атрибутов — деньги, слава, шампанское и супермодели — которые привлекают волков. Но в документальном кино этого нет, поэтому волки держатся подальше. Единственные люди, которые делают документы, — это люди, которые интересуются другими людьми и просто любят снимать документальные фильмы.

Я чувствую себя людьми со своими телефонами с камерами, Твиттером и Фейсбуком, такими вопросами, как «Как я могу присутствовать, а также документировать свое присутствие или документировать то, что я делаю?» это то, что всегда у меня на уме, даже когда я не работаю режиссером.

Я думаю, что в нашем обществе мы часто используем слово «терроризм» — люди часто бросают это слово, не задумываясь над ним.

Я думаю, что для многих людей термин «активистский фильм» подразумевает фильм с одной точкой зрения — что-то, предназначенное для того, чтобы спровоцировать возмущение и побудить к действиям по конкретному вопросу — своего рода киноэквивалент митинга. «Если дерево упадет» — не такой фильм.

В первый раз, когда вы смотрите фильм, который вам нравится, все волшебство действует на вас. Это опыт того, как мир разворачивается перед вами. Но если вы посмотрите его еще раз, вы начнете видеть, где швы.

Я думаю, что большинство документальных фильмов слишком длинные.

Когда вы работаете над чем-то в монтажной комнате всего с парой человек, вы никогда не знаете, как это будет воспринято.

Я часто думал, что даже разношерстные сборища режиссеров-документалистов доставляют больше удовольствия, чем сборы создателей игрового кино.

Я не пурист — мне нравятся фильмы с рассказом и фильмы без него, красивые фильмы и неуклюжие, но душевные. В основном, мне просто нравится хорошая история и хорошие персонажи.

Думаю, меня привлекают люди, которые мечтают о большем, и в обоих фильмах это есть. В «Уличной драке» Кори Букер хочет стать мэром Ньюарка, а в «Гоночных мечтах» трое детей хотят стать гонщиками NASCAR.

Когда я учился в колледже, я специализировался на сравнительном религиоведении, потому что очень хотел выяснить, существует ли Бог и как мне следует жить.

Я не из тех людей, которые рассматривают документальные фильмы как ступеньку к созданию художественной литературы. Я люблю документальные фильмы и смотрю множество документальных фильмов. Но я тоже очень люблю фантастические фильмы.

В «Street Fight» были выборы мэра города, и там было много сложностей. То же самое с «Гоночными мечтами». Я хотел показать сложность этого мира, о которой большинство документалистов ничего не знает.

Однако большая часть этого фильма посвящена интерпретации — эти люди террористы или борцы за свободу? Они хорошие или плохие? Рубить лес хорошо или плохо? И мне не кажется, что ответы на эти вопросы просты, поэтому мы не пытаемся ответить на них аудитории. Я хотел получить самые сильные — и самые искренние — аргументы от персонажей фильма и позволить этим аргументам столкнуться с самыми сильными аргументами их оппонентов.

Нашей целью было покопаться в персонажах и действительно попытаться выяснить, почему они думают то, что думают, и почему они делают то, что делают — и у нас есть несколько удивительно откровенных и откровенных интервью — но я не работаю, чтобы выносить обобщающие суждения. на этих интерпретациях.

Однако есть зрители, которых не устраивает двусмысленность. Они хотят, чтобы фильм пережевывал им пищу, они хотят, чтобы голливудские концовки связывали все воедино и отвечали на все вопросы. Обычно это люди на одной крайности политического спектра, или на другой, и они не были счастливы, потому что фильм недостаточно полемичен с их стороны. Обычно это не те люди, которые не заинтересованы в понимании точек зрения, с которыми они не согласны — они просто хотят напасть на своих оппонентов — и я согласен с тем, что им не нравится фильм.

Я взял отпуск в интернет-компании, где работал, купил камеру и копию программного обеспечения для редактирования Final Cut Pro и снял свой первый полнометражный фильм «Уличная драка». Это последовало за сумасшедшими, расистскими выборами мэра в Ньюарке, штат Нью-Джерси, на которых молодой парень по имени Кори Букер взял на себя политическую машину этого города. Он был номинирован на «Оскар» и «Эмми» и стал настоящим примером кинопроизводства своими руками.

Сбалансировать сложную точку зрения в монтажной было в основном вопросом того, как заставить себя продолжать копать глубже.

Думаю, если бы экстремистам нравились мои фильмы, я бы начал волноваться.

У меня есть точка зрения на эти вопросы, но это сложная точка зрения, которую нельзя выразить в одном-двух предложениях. Я не намеренно расплывчат или мягок, просто, на мой взгляд, настоящий ответ сложен.

Мне нравилось смотреть документальные фильмы, и я давно хотел попробовать сделать что-то подобное — я просто откладывал это, поскольку появлялись другие возможности. Но я чувствовал, что время для меня истекает, если я хочу это сделать.

Я люблю просто слушать и смотреть. Я мог бы с удовольствием наблюдать за камерой наблюдения в магазине. Часто в течение дня я вижу парня, продающего крендели с солью, или чью-то ссору на крыльце, и думаю: «О, если бы у меня была камера, если бы я мог запечатлеть этот момент». Есть что-то в том, что люди остаются людьми и взаимодействуют друг с другом, что может быть таким прекрасным, когда это запечатлено камерой. Это желание запечатлеть людей такими, какие они есть, и упрямство продолжать идти вперед, когда они не обязательно хотят, чтобы вы снимали их такими, какие они есть, являются ключевыми.

В определенный момент вы должны перестать ценить свой материал и стать жестоким, резким и осуждающим.

Я не думаю, что какие-либо правоохранительные органы попали в беду из-за события в Юджине, когда полиция опрыскала сидящих за деревьями, которые протестовали против вырубки деревьев для гаража.

Я думаю, что это одна из тех проблем, в которых чем глубже копаешь, тем туманнее становится — и все, кто потратил много времени на размышления об этих проблемах.

Однако я задавался вопросом, может ли правительство внести меня в какой-то список наблюдения. Я знаю, что у режиссера-документалиста Лауры Пойтрас, моей подруги, которая сняла документальные фильмы о спорных ближневосточных террористах, возникли проблемы на таможне, когда она путешествовала по миру, но со мной ничего подобного не случалось.

Я думаю, что каждый раз, когда вы снимаете фильм, вы должны осознавать, что люди, с которыми вы разговариваете, могут давать вам дезинформацию. Иногда это фактически неверно, и для этого мне важно проверить это и не позволить вещам найти свое место в фильме, не будучи оспоренным либо мной, либо другим персонажем, либо доказательствами, которые вы можете увидеть на экране.

Мне всегда было любопытно, почему разные люди верят в то, что они делают, и делают то, что они делают, — по-разному, как люди живут.