14 лучших цитат и высказываний Махана Эсфахани

Я имею в виду, что уже во время Французской революции клавесин отождествляется с аристократией, со старым режимом. К тому же, знаешь, я имею в виду, клавесин - очень легкая мишень, не так ли? Я имею в виду, это - просто так оно и есть.

Один из треков, который у меня есть, это Carl Philipp Emanuel Bach - между прочим, это второй сын Баха - вариации Эмануэля Баха на "Le Folie". Вы обязательно услышите - я имею в виду, я думаю, что если мы послушаем, скажем, последние пару минут этого трека, то увидим, что клавесин может воспроизводить широкий спектр цветов. И я думаю, вы знаете, что это опровергает предположение, что у него нет такого разнообразия. И я думаю, что это очень многое говорит само за себя.

Я имею в виду, что у клавесина огромный динамический диапазон. И я всегда говорю людям, приходите и слушайте это. Знаешь, приходи и слушай. Приходите и на самом деле испытайте это и поймите, что есть хорошая игра на клавесине, есть плохая игра на клавесине. Кстати, я веселый вне этого контекста.

Я играл на пианино. Мне всегда нравилось фортепиано. Мой отец играл на пианино. На самом деле, если честно, звук клавесина его немного раздражал, и я подумал, как я могу раздражать папу? Я буду играть на клавесине.

Пока есть место солнечным часам, садоводству и красивым вещам, есть место и клавесину. Я полностью отвергаю идею о том, что клавесин устарел. И я отвергаю мысль о том, что что-то старое поэтому нехорошо или не популярно. Много вещей старых. Много старых традиций - кулинария, искусство. Мне это нравится, потому что это красиво.

Когда я говорю об общности, я имею в виду больше приемы, с помощью которых мы воспринимаем барочную и минималистскую музыку, а не приемы, используемые для их создания. Я знаю, что это слишком сложно.

Я думаю, вы знаете, для тех, кто играет, скажем, старую музыку или, вы знаете, музыку барокко или музыку эпохи Возрождения - и вы знаете, и я играю много этого, очевидно - общение с новыми композиторами, общение с молодых композиторов, это действительно захватывающе, потому что это заставляет меня смотреть на людей прошлого совсем по-другому, чем они живут, что в решениях, которые они принимали, было много субъективизма.

В тот период клавесин идеологически считался очень сомнительным инструментом, так же, как я думаю, что сегодня в некоторых кругах он считается сомнительным с идеологической точки зрения.

Горецки, знаете, для меня это что-то личное. Я, знаете ли, стал одержим подобным периодом советского блока. И на самом деле, многие композиторы из соцлагеря — Горецкий не единственный — пишут для клавесина в качестве своего рода реакции против навязанного советского реализма, экспрессионизма, своего рода навязанного модернизма.

Я думаю, что в музыке барокко, особенно в случае Баха, что действительно изменило музыкальный язык Баха, что изменило его для него, так это услышать Вивальди, услышать своего рода манипуляцию маленькими ячейками информации и паттернами, чтобы создать своего рода огромные блоки информации. гармония.

И это полностью изменило мои отношения с кем-то вроде, скажем, Баха. Вы знаете, Бах родился 330 лет назад, но, черт возьми, он действительно жив.

Бах, конечно, был моей первой любовью. Он все еще есть. Я имею в виду, он мужчина всей моей жизни, это точно. И когда я говорю, что была переоценка, смотрите, если быть совершенно честным, я думаю, что переоцениваю свои отношения с Бахом, наверное, каждый день, и это никогда не прекратится. И, наверное, поэтому я до сих пор встаю по утрам и делаю это.

Ну, внутри фразы. А серией фраз можно конечно создать эффект диминуэндо и крещендо, не вопрос.

Ну, клавесин вроде как большая гитара, не так ли? Я имею в виду, что он выщипан, в конце концов.