Топ-64 цитат и высказываний Миши Грина

Одна из причин, по которой я так люблю ужасы, заключается в том, что когда они сделаны хорошо, вы можете продолжать снимать слои и каждый раз видеть что-то новое.

Я хочу заниматься мистикой, научной фантастикой, ужасами и всем этим.

Ни для кого не секрет — я уже говорил об этом раньше — люди на съемочной площадке принимают меня за ассистента. На моем собственном наборе.

Я думаю, потому что вы оглядываетесь в Голливуде, и там нет «я». Нет никого такого молодого, как я, такого черного, как я, или такого женственного, как я. Я думаю, это проблема. Представительство имеет значение.

Нет никаких ограничений, кроме моего воображения, которое просто фантастика.

В дань уважения вы всегда хотите ниспровергнуть его и получить свежие новые дубли. Вы не хотите, чтобы зрители сказали: «О, они только что сняли «Ужас Амитивилля»», вы всегда хотите добавить что-то новое.

Мне сложно сказать, что зрители вынесут из того или иного материала, потому что я стараюсь не думать об этом, когда делаю его.

Я работал в Talesai, тайском ресторане на закате. На самом деле я работал там, продавая свой первый сценарий.

«Прочь» определенно сделал его мейнстримом, но вы можете оглянуться на оригинальную «Ночь живых мертвецов», и это определенно комментарий к расизму.

Ужасы — мой любимый жанр, но лучше всего они работают для меня, когда это метафора поверх чего-то, к чему мы все можем относиться.

Я подумал: «О, давайте сделаем шоу о Подземной железной дороге». Я никогда не придумывал классных названий, и я подумал, что «Underground» — фантастическое название. Я был очень взволнован.

Музыка обладает этой способностью связывать время. Вы можете услышать песню 1920-х годов и все равно подумать: «О, вот и все». Это то чувство, которое у меня сейчас».

Подземная железная дорога была шпионской сетью для Севера, и эта история никогда не была рассказана.

Однажды Аиши Хайндс не было в моей жизни, а теперь вдруг я вижу ее каждый день. Я такой: «Ты потрясающий. Что ты сейчас делаешь? Я должен тебя видеть, я иду!

Жанр ужасов уже давно используется, чтобы раскрыть темную изнанку вещей.

Я не хочу сказать, что вы должны подвергать себя цензуре, но рассказчик должен быть в состоянии защитить, почему повествование должно измениться таким образом или должно быть рассказано только таким образом.

В «Underground» мы использовали современную музыку, чтобы перенести вас в настоящее, а не просто смотреть на нее как на портрет на стене и в прошлом.

Что так интересно, так это взять все эти хоррор-тропы и действительно найти черную историю и американскую историю, чтобы наложить на нее слой.

Легко сорваться с крючка и сказать: «О, я бы никогда не стал владельцем рабов». Потому что это заложено в ДНК этой страны, как мы видели в фильме Авы ДюВерней «13th». Цикл продолжает повторяться.

Когда я впервые прочитал «Страну Лавкрафта», я понял, что она потенциально может быть непохожей ни на что другое на телевидении.

Как художник, вы надеетесь, что говорите со временем, а время определенно говорит с вами. Нет никакого способа избежать этого.

Во время Гражданской войны Подземная железная дорога стала шпионской сетью, так что у нас могли быть свежие истории об этих персонажах на годы вперед, а отчаявшиеся люди все еще совершали отчаянные поступки.

Для меня тема, которая всегда крутится в моей голове — вот почему я люблю жанр ужасов — это то, что мы готовы сделать для метафорического и физического выживания.

«Оно» Стивена Кинга — моя любимая книга всех времен. Я был тем ребенком, который приходил в библиотеку и говорил: «Есть еще Стивен Кинг? Большой.'

То, что белый писатель не может встать на место цветных людей, меня смущает. Это должно быть по умолчанию - многие цветные люди должны встать на место белых. Женщины должны встать на место мужчин.

История «Подземной железной дороги» — это триллер. Это люди, которые в основном в фильме об ограблении, и это самый ценный груз в вашей жизни. Вы боретесь за свою свободу.

Если ваше искусство обращено к моменту, это все, на что вы можете надеяться.

Обычно мы концентрируем наши повествования, исходящие из Голливуда, от центра белого мужчины.

Вот что делает лучшее искусство, оно начинает разговор. То, что вы можете увидеть в сцене или реплике, — это не то, что мог бы увидеть я, но тот разговор, который у нас есть, — это то, как мы движемся вперед.

Вы не можете продолжать позволять людям жить своей счастливой маленькой жизнью в забвении. Чтобы двигаться вперед, им должно быть некомфортно.

Я был знаком с Лавкрафтом, я также был знаком с его историей как личности. Так что я читал его рассказы, но я не был бананом, как я думаю, что многие люди едят бананы. Я подумал, что они хороши, и я определенно вижу их влияние, но я определенно могу читать их и видеть те части, где вы ведете себя расистски прямо в своих собственных историях.

Я большой любитель истории, поэтому я просто люблю исследовать, и я также немного ленив.

Для меня я чувствую, что пространство ужасов всегда было пространством другого, даже если это не цветные или черные люди. Это всегда привлекало меня к нему, и я был его большим поклонником.

Мне нравится слушать разговоры, которые являются дебатами.

Вы знаете, будучи «другим» в этом мире, вы все время ходите в фильме ужасов, вы всегда на грани и задаетесь вопросом, когда же монстр собирается выпрыгнуть и схватить вас. Я чувствую, что это опыт афроамериканцев и гомосексуалистов в Америке.

В Underground ты должен писать для всех, даже для плохих парней. Людям нужно смеяться и любить, иметь голоса и делать плохие вещи. Даже рабовладельцы должны быть людьми.

Обычно я не думаю о потенциальных актерах, когда пишу.

У меня появился кукольный домик, когда мне было шесть, и моя сестра всегда говорила: «Ты понимаешь, что разговариваешь сам с собой». Что ты делаешь?' Это открыло эту творческую потребность рассказывать истории.

Когда я прочитал книгу Мэтта Раффа, это было мое первое знакомство с городами на закате, и я подумал: «Что?» Мол, ты не можешь это выдумать. Если бы я написал этот фильм ужасов, рассказывающий о городах на закате, где в Америке нельзя быть черным после наступления темноты, люди говорили бы: «Хорошо, мы поняли метафору», и это было бы как «нет, это правда». Это не метафора.

Иногда ты не понимаешь, почему тебе нужно было рассказать историю, пока не расскажешь ее.

В отличие от многих людей, я не боюсь неизвестного. Меня это интригует.

Угнетение не ограничивается цветными людьми, но если вы чувствуете себя виноватым, вам следует противостоять этому.

Я просто хочу продолжать делать вещи, которые — в очень эгоистической манере — кажутся мне интересными.

Я думаю, это то, что нам нравится исследовать и видеть по телевизору в эти дни, особенно в подробностях, это сложные люди, которым приходится принимать трудные решения.

В ужасе есть уровень беспокойства, что твою жизнь могут лишить тебя в любой момент. Это опыт Блэков.

Я читал Лавкрафта и понимаю, почему он так сильно повлиял на хоррор-писатели. Но из-за его истории я не был его большим поклонником.

Я думаю, что это происходит, когда я волнуюсь в комнате сценаристов, когда люди кричат ​​друг на друга.

С самого начала я был ребенком, который читал «Мурашки по коже», и это привело меня к Стивену Кингу, а затем я увидел «Чужих» и «Ночь живых мертвецов» в оригинале. А в «Ночи живых мертвецов» я подумал: «Боже мой, там чернокожий главный герой». Кто-нибудь это видит?

Все хотят посмотреть, как победит аутсайдер.

Если актеры реагируют не так, как реагируют люди, вот тут-то вы и впадаете в недоверие.

Процесс кастинга начинается очень страшно, особенно когда вы пытаетесь найти Гарриет Табман.

История Подземной железной дороги — это история американских героев, а кто не хочет услышать историю об американских героях?

Одна из вещей, которые мне так нравятся в ужасах, — это то, как они используют неожиданность, и когда я пишу, я говорю о том, чего мы не видели раньше? Что нас удивит? Если мы не пойдем дальше, приняв этот вызов, мне станет скучно.

Как убедиться, что вы стоите на своем и находите свое место в мире, даже если это место не то, что все остальные говорят вам, что оно должно быть? Для меня телевидение основано на персонажах, и я хочу смотреть именно таких персонажей.

Когда люди заходят в нашу кастинговую комнату, мы думаем о том, чем вы занимаетесь помимо актерской деятельности.

Когда в комнате 10 человек, вы всегда можете придумать новые идеи.

Я имею в виду, что вы не можете не представить себе это немного… типа: «Что бы я сделал с шоу «Черная Канарейка»?» Это было бы интересно, я знаю это.

Я не очень религиозный человек.

Я действительно думаю, что Лавкрафт очень повлиял на жанр ужасов, но я также не хотел игнорировать тот факт, что он большой расист.

Когда люди из разных уголков мира собираются вместе, это делает ситуацию намного богаче.