Топ 238 цитат и высказываний Николаса Виндинга Рефна - Страница 4

Мы живем в мире, где искусство всегда рассматривается как идеальное средство. Мы живем в обществе, где мы можем изменять свои части тела, мы можем действовать самым совершенным или правильным образом. Многое из этого опасно, потому что, особенно в мире искусства, главный враг творчества — безопасность. Если вы в безопасности, вы не можете упасть и пораниться. Чем вы старше, тем ниже будет крах. Но если получится, то выше кайф.

Знаешь, что я хочу сделать? Я хочу сделать Бэтгерл.

К сожалению, я не смотрел "Бэтмена против Супермена". На самолете не был, так как много летал.

Я просто закрываю глаза и представляю себе то, что хочу увидеть.

Я чувствую, что Amazon действительно переносит фильмы в будущее. Так что для меня это было лучшее из обоих миров.

Я думаю, что датчане могут считаться самыми счастливыми людьми, но, честно говоря... Я люблю Америку.

Иногда я просто играю тему из Артура. Это напоминает мне мое детство в Нью-Йорке, и я просто обожаю его.

Кинопроизводство похоже на любой вид искусства. Вы должны попытаться понять это, и вы сделаете это, пытаясь. Это как учить ребенка ходить. Он может начать с ходьбы, но в конце концов упадет. И у меня есть дети, но я знаю, что это позволит им снова встать и понять, почему они упали, и как они могут этого избежать. Они будут ходить лучше, быстрее и сильнее. Кинопроизводство такое же.

В конце концов, мы просто шоумены. Но, я думаю, что это важный фактор. Чтобы не быть чем-то еще, но ясно об этом - для меня творчество является важной частью нашей эволюции. Искусство, вероятно, принесло миру больше пользы, чем война. Но они одинаково сильны. Они оба создают революции.

Если бы Волшебник страны Оз был настоящим, он был бы в Голливуде.

Мне нравится заниматься рекламной деятельностью. Это часть кинопроцесса. Премьера в Каннах была очень замечательной.

Эль Фаннинг было пятнадцать, когда мы начали [The Neon Demon]. Во время съемок ей исполнилось семнадцать. За четыре недели до Канн ей исполнилось восемнадцать. У нее был выпускной бал в Каннах.

Я просто думаю, что пришло время [в The Neon Demon] снять фильм о женщинах. Но не только женщин, я хотел снять фильм о девочке-подростке. Это был отличный противовес мужественности «Драйва».

Иногда я играю разную музыку, чтобы увидеть, где в конечном итоге оказываются исполнители. Я играю в одном жанре. Затем что-то еще, когда я делаю это снова. Это действительно помогает.

Я стараюсь не иметь слишком конкретных понятий, потому что позже это портит процесс. Я оставляю его очень открытым для интерпретации, пока не начну кастинг. Все сильно меняется, когда вы начинаете кастинг. Я имею в виду все.

Лично я сдержал свои чувства и создал фантазию. Это процесс, благодаря которому этот мир становится прекрасным.

Это были очень комфортные и личные отношения [Клифф Мартинес]. «Неоновый демон» — наш третий фильм, и музыка никогда не была так важна, как в этом фильме.

Я очень наслаждаюсь своей творческой свободой, но я также хотел бы сняться в одном из тех больших голливудских фильмов, которые стоят много денег и в которых много людей бегают с мобильными телефонами и всем этим безумием.

Тот тип группового менталитета, в котором мы жили со времен Второй мировой войны, начинает прорываться, и тяга к индивидуализму теперь намного сильнее. Это уже не табу, как было, когда я был моложе.

Все, что мы делаем, связано с эмоциями персонажей. Мы считаем, что чем лучше эмоции, тем лучше фильм.

[Неоновый демон] был больше моим увлечением красотой. Это мое детское увлечение красотой.

Я думаю, что идея заключалась в том, чтобы сделать фильм ужасов, который стал бы научно-фантастическим фильмом с множеством мелодраматических тропов.

Нарциссизм как добродетель очень футуристичен. Нарциссизм как качество — это то, к чему, я думаю, все движется.

Вибрация, это волнение. Нью-Йорк, это просто невозможно описать. Вы получаете то же самое из Парижа и Лондона, но это не Нью-Йорк.

В ту минуту, когда вы прославляете нарциссизм, который, с одной стороны, очень сложен, это очень смешно. Надо любить себя с юмором.

Вы спрашиваете актеров, чем бы они хотели заниматься, и постоянно вовлекаете их. Вы хотите их участия, вклада и чувствительности. Именно это близкое сотрудничество и является режиссурой. Я не люблю механистичности или холодности; Мне нравится близость. Как будто мы создаем ребенка вместе.

Amazon, будучи провайдером — не только на игровом поле — конечно, открывает совершенно новый набор возможностей. В то же время Amazon также понимает платформы. Для них спектакль — чрезвычайно важное событие. Я также считаю, что это лучший способ посмотреть фильм.

[Риану Ривз] — актер с очень богатым воображением. У него может быть этот чудесный баланс юмора и страха. У него есть эти навыки, чтобы быть интересным, но также и довольно ужасающим.

Моя первоначальная идея заключалась в том, что я очень хотел сделать фильм ужасов. Иногда я вхожу в этот мир.

Я думаю, что все ищут религию, в которую можно верить. Я думаю, что нам всем нужна вера.

Дженна Мэлоун сыграла очень важную роль в том, каким получился фильм [Неоновый демон].

Персонаж требует очень много элементов. Единственным, кто мог это сделать, был один человек: Эль Фаннинг.

Но как только вы перейдете к реальности, ее некому будет сыграть и нет фильма. Это было бы смешно.

Я всегда говорю, что у меня датский паспорт, но в душе я житель Нью-Йорка.

Первым человеком, которому я когда-либо описал фильм [Неоновый демон], была Кристина Хендрикс [у которой есть эпизодическая роль в фильме]. Мы ужинали в Лос-Анджелесе, и она спросила меня, что я хочу делать дальше, и я сказал: «Я хочу сняться в фильме ужасов». И она говорит: «О чем это будет?» И я сказал: «Много крови и высокие каблуки».

В каком-то смысле «Драйв», пожалуй, величайший фильм о супергероях, когда-либо созданный.

В настоящее время подростки так быстро и быстро видят любую форму манипуляции. Сидеть и просто думать о чем-то — все равно, что смотреть очень плохую порнографию.

Там, где война разрушает, искусство вдохновляет. А чтобы вдохновить, нужно проникнуть в мозг. Для того, чтобы проникнуть в мозг, нужно на что-то реагировать. Чтобы было на что реагировать, вам нужно привести свои эмоции в действие. Чтобы привести свои эмоции в действие, вам нужно что-то, что... в каком бы направлении вы ни шли, это должно быть движение между вами и опытом.

Мне повезло иметь прекрасную жену и детей. Мысль о том, что что-то такое красивое может быть таким ужасным одновременно. Красота — сложная вещь.

По иронии судьбы, даже мода в Нью-Йорке, или Париже, или Милане, или где-то еще, или музыка в Берлине, или искусство, я не знаю, в Мадриде — все эти сцены приходят и уходят. Все ведет обратно в Голливуд.

Я кинорежиссер-фетиш, в том смысле, что я не знаю, почему я делаю то, что делаю, мне просто нравится видеть вещи. Когда я пойму, что хочу увидеть, я сниму это в фильме.

Делая свой первый фильм, очень важно, чтобы он имел коммерческий успех, потому что это дает вам пару раз поэкспериментировать, пока вам снова не придется сорвать джекпот.

Люди очень быстро определяют успех по сумме денег, которую они зарабатывают. В конце концов, я думаю, что каждый ищет этот опыт. Вот почему мы продолжаем ходить в кино и смотреть телевизор.

На самом деле, был один эпизод, но Лив не вставила его, но в конце фильма у нас закончились деньги. Буквально, выбежал. И я не мог сделать зарплату. Так что я опустошил все наши счета, чтобы сделать платежную ведомость. Мы были вроде как, "Что мы делаем?" И вдруг нас спас Gucci. Так что всегда было так: нужно просто дотянуться до звезд, и, надеюсь, луна тебя поймает.

Дело в Райане: на него можно смотреть часами. Очень немногие актеры обладают этим. Это подарок.

Я не могу снимать фильм, в котором мне некомфортно.

Все остальные мои фильмы имеют тот же процесс. Тот же подход. Столько же изменений. Все. Вещи придумываются на лету. Изменение вещей вокруг. Стрельба и переделка. Постоянно, постоянно, в хронологической последовательности, толком не зная, чем это закончится. Это единственный догматический подход, который я применяю ко всему.

Если создать что-то принципиально чуждое тебе - как мужчине - и снять фильм о женщине, то чем больше я смогу окружить себя женщиной и совместить это с точкой зрения своей души, тем больше я становлюсь чужим в чужой стране. .

Я считаю, что съемка в хронологическом порядке дает вам очень свежий взгляд, и вы всегда знаете, где вы находитесь в развитии персонажей.

[Лив Корфиксен] во многом является частью моей жизни, потому что она для меня все, и мы нашли способ гораздо больше использовать друг друга на творческом уровне. Она была своего рода идеей для этого фильма, поэтому я хотел признать это. Она подала мне оригинальную идею сделать фильм.

Если актер или актриса узнаваемы, это меняет наше восприятие их.

Иногда вы можете играть против шрифта, или вы можете просто повторить то, что они уже сделали. Это может быть препятствием; это очень тонкая линия.

Я не любитель импровизации, потому что мне это надоедает. Работа над плотным сценарием дает вам уверенность и возможность - почему бы нам не изменить это немного и не вернуть это в сценарий. Вы всегда обнаруживаете что-то во время съемки.

Я встречался с Киану [Ривзом] несколько раз, так что это был отличный способ обратиться к нему с реальным предложением о работе. Он очень любезно согласился быть частью этого, и это был удивительный опыт.

Я не вожу машину, потому что восемь раз потерпел неудачу и так и не получил права.

Актеру труднее всего не говорить, потому что ты отнимаешь у него главный инструмент. Так что для актера это очень разочаровывает и очень сложно, и очень немногие люди могут справиться с этим. Некоторые актеры одним взглядом могут сказать тысячу слов, и это уникальный дар.

Я был в Голливуде. Это сердце мифологии. Именно сюда пришли все европейские фильмы 30-х и 40-х годов. Брак между Европой и Голливудом всегда был лучшим, когда он работал.

Мне больше нравятся персонажи ранних комиксов, чем новые.