48 лучших цитат и высказываний Нила Джордана

Приятно работать с Голливудом, потому что никогда не возникает вопросов о ресурсах, предоставленных в ваше распоряжение для создания фильма, если это правильно.

Ну, я полагаю, что меня интересуют способы повествования и истории, посвященные рассказыванию историй.

Но все сгорают, не так ли? Некоторые вещи находятся вне вашего контроля. Я полагаю, единственное, чему вы можете научиться как режиссер, — это не ставить себя в ситуации, когда ситуация может выйти из-под вашего контроля. Так и случилось.

«Конец романа» почти как пьеса.

Ну, «Компания волков» была об этом буквально, о сказках.

Мое представление об этом заключалось в том, что в обычном фильме у вас есть история с различными движениями, которые программируются, развиваются, немного отходят от ствола, возвращаются и заканчиваются.

И я думаю, что часто делаю что-то, потому что это сильно отличается от того, что я делал раньше.

Я также усердно работал, изображая быстро исчезающую Ирландию. Ирландия была очень депрессивным и трудным местом в 1980-х, и я попытался включить это в сценарий. Я очень много работал, чтобы найти сердцевину книги.

В наши дни очень трудно снять фильмы стоимостью более 40 миллионов долларов.

Нет смысла делать фильм по отличной книге. Книга уже отличная. В чем смысл?

Я имею в виду, что я вырос в Ирландии, поэтому нужно было быть сознательно зашоренным, чтобы не размышлять о проблеме политического насилия, потому что это история с тех пор, как мне было 19 или 20 лет.

Это противоположное путешествие по сравнению с тем, что я обычно делал с фильмами. Мне очень легко перейти, скажем, из освещенного, приятного окружения, похожего на то, что вы видите снаружи, в очень темное место. Но обратное путешествие, которым занимается этот фильм, гораздо сложнее.

В «Грёзах»… ну, я немного перестарался с этим. Я был чем-то вроде наемного режиссера, так что, может быть, я вкладывал слишком много знакомых мне образов.

Никогда не давайте обещаний — возможно, вам придется их сдержать.

Когда ты написал сценарий для фильма, ты собираешься вместе с большим количеством людей и снимаешь его. Во многих отношениях я думаю, что гораздо приятнее быть с людьми, чем быть в полном одиночестве.

Почему фильм ужасов должен быть просто фильмом ужасов? Для меня «Компания волков» — это сказка; в нем есть все эти элементы и многое другое. И мы знаем, что сказки уже не безобидны.

Нет, я просто придумал историю и записал то, что увидел. Это было о двух ирландских подростках, которые убивали людей. Он назывался «Путешественники» и был снят как независимый фильм.

Самое сложное — это организация людей и выражение своих намерений. Очень легко иметь в голове картинку и представить, что ты рассказал всем о том, что тебе нужно.

«Компания волков» не относится ни к одной из категорий, поэтому подготовить к ней аудиторию сложно. Это не фильм ужасов, это не фэнтези, это не детский фильм - ну и что?

Для меня сейчас важно, что бы вы написали и что бы вы не написали, и именно так я выбираю, что я собираюсь делать. Это может быть довольно приятно, когда студия приносит мне концепт для работы.

Для меня кинопроизводство должно быть о драматургии.

Мне нравится работать с писателями.

Фильмы становились все компактнее и компактнее, вырезая из сюжетной линии все вариации.

В начале «Мальчика-мясника» ребенок рос в странной, странной среде, которую я помню с детства. И видение Патрика было таким полным.

Что ж, если вы говорите о нынешнем климате, то в американских фильмах не хватает содержания, потому что я думаю, что люди глубоко запутались в своих эмоциях и не сожалеют об определенных аспектах своей собственной внешней политики.

В каком-то смысле это одно и то же, хотя написание книги — очень уединенное занятие.

У меня было опубликовано три романа, и я немного работал в театре в Ирландии. Я написал один сценарий фильма, просто чтобы посмотреть, что из этого получится.

«Компания волков» — о том, как общество учит молодых женщин смотреть на себя и чего бояться. Это о девушке, которая узнает, что мир чувственности и неизвестности не стоит бояться, что в него стоит вонзить зубы.

Я взял два года перерыва в съемках фильмов, чтобы написать роман.

Я не смогу снять фильм, если не начну со сценария.

Трудно понять, оживают определенные персонажи или нет, у них либо есть собственная жизнь, либо нет. Я написал много вещей, в которых персонажи просто остаются инертными.

Мне менее комфортно сниматься в американских фильмах, потому что я не так хорошо их знаю.

Вся Ирландия была захвачена жадностью и материализмом. Это было экстраординарно. Цена каждого дома взлетела до небес. Если бы вы были мелким фермером и у вас было два поля снаружи, если бы вы построили на них 17 бунгало, вы стали бы миллионером и тому подобное. Было необычно видеть, как быстро такая этика захватывает всю культуру, но это то, что произошло с нами примерно с 1998 года. Совершенно поразительно, как мало культура относилась к ландшафту. Сейчас в стране полно этих недостроенных индустриальных парков и отелей.

Например, образ Клэр в «Во сне» был мне недостаточно придуман. Аннетт Бенинг — великолепная актриса, и она отлично сыграла, но, поскольку я не написал ее полностью, по сути, персонаж не был закончен.

В «Грёзах»… ну, я немного перестарался с этим. Я был чем-то вроде наемного режиссера, так что, может быть, я вкладывал слишком много знакомых мне образов.

Я не знаю, зачем кому-то приезжать в Ирландию в погоне за мечтой или даже за работой — это необычно для места, где традиционно никто не работал. В течение 10 лет люди со всего мира приезжали сюда в поисках работы, что-то вроде экстраординарного явления. Сейчас это остановлено.

Я надеялся, что горе было похоже на другие эмоции. Что это закончится, как закончилось счастье. Или смех.

Я не думаю, что у нас достаточно воображаемых существ в кино. Похоже, мы застряли с зомби, вампирами и оборотнями. У нас должно быть все. У нас должны быть минотавры. У нас должны быть эльфы. У нас должны быть водяные в популярной культуре. Но вместо этого мы застряли с вампирами.

Я принял решение, хотя еще не знал об этом. Часто так бывает с решениями, они принимаются какой-то скрытой частью нас, и осознание медленно проникает в ту сознательную часть нас, которая воображает, что решает.

Самое замечательное в сказках и мифах то, что они выходят за рамки персонажей. Они не о характере. Они о более простых вещах. Они о базовых страхах, стремлениях, желаниях, фантазиях и тому подобном.

Если фильмы должны удовлетворять все возможные квадранты еще до того, как они будут сняты, они скучны. Вы получаете великие вещи только тогда, когда люди перегибают палку.

Справедливо ли давать нам память о том, что было, и желание того, что может быть, когда мы должны страдать от того, что есть?

Ирландия становится такой же, как и везде, но именно в ней я вырос: в высшей степени нелогичной. В каком-то смысле даже замечательно. Я никогда не сталкивался с этим притеснением религии и прочим, но мне нравилось расти в культуре, которая не требовала все время быть рациональной.

Правда в том, что тюлени больше похожи на собак. И меня окружают тюлени, потому что я живу у моря. Это странные кровавые существа. Не рыбы, у них нет жабр, у них должны быть ноги, а их нет. Это самые странные вещи, понимаете?

Голливуд всегда выбирает молодых и красивых мужчин и бросает их в огромные, очень дорогие игрушечные фильмы, и я думаю, что иногда зрелости ремесла трудно проявиться в таком блеске.

Если вы воспитаны католиком, вы поверите в магию в очень раннем возрасте. Вы убеждены, что мир не совсем реален, и эта убежденность никогда не покидает вас по какой-то странной причине.

Я только что вернулся из Нью-Йорка и понял, что в Нью-Йорке очень трудно услышать нью-йоркский акцент. На самом деле это почти невозможно — все говорят так, как будто они из Долины или что-то в этом роде. Когда я вырос, можно было определить, с какой улицы в Дублине человек, по тому, как он разговаривал.

Вы должны играть то, что люди думают о вас, а не то, что вы есть. У вас должно быть ощущение того, кто вы есть, когда вы играете то, что люди думают о вас.