117 лучших цитат и высказываний Ноя Хоули
Изучите популярные цитаты и высказывания американского продюсера Ноа Хоули.
Последнее обновление: 14 сентября 2024 г.
В работах Коэнов, таких как «Старикам здесь не место», есть смысл, когда вы помещаете этих персонажей в ситуации, и вы просто позволяете этому болезненному количеству времени происходить. Часть напряжения заключается в том, сколько времени требуется, чтобы выйти из этой сцены.
Я предложил FX идею, что существует большая вселенная «Фарго», в которой есть настоящая преступность на верхнем Среднем Западе, и я могу рассказать истории из любой эпохи. Может быть, они связаны с первым сезоном или фильмом, а может быть, и нет. Это просто стиль повествования. Мы находимся под покровительством реальной истории, которая не соответствует действительности.
Я сел, чтобы сделать перерыв в написании книги, и написал спецификацию, которая в конечном итоге стала фильмом «Ложь и алиби» со Стивом Куганом.
Величие и фиаско одинаковы. Вы тянетесь к чему-то, что находится вне вашей досягаемости, и если вы это получаете, это здорово, а если нет, это катастрофа.
Экспериментальное кино 70-х стало гораздо более популярным после «Бонни и Клайда» и прочего в конце 60-х, когда вы смотрели большие фильмы, в которых люди гораздо больше исследовали среду.
Есть вещи, которые мы можем контролировать, и вещи, которые мы не можем контролировать. Я не могу контролировать, как люди реагируют на мою работу.
В «Фарго» есть моральный спектр, и вы видите его в других фильмах братьев Коэнов, где у вас есть очень хороший персонаж с одной стороны и очень плохой персонаж с другой.
Я был частью писательского коллектива, в который входил 21 писатель и режиссер, под названием «Грот писателей Сан-Франциско». У нас было собственное офисное помещение в старом переоборудованном госпитале для собак и кошек, а снаружи у нас было баскетбольное кольцо. Я каждый день приносил свою собаку на работу и писал.
«Фарго» становится метафорой настоящего преступления, где правда более странна, чем вымысел. Так что нет никаких причин, по которым в этом регионе нельзя было бы рассказать еще одну 10-часовую правдивую криминальную историю.
Напряжение связано с вопросом: «Почему это так долго?» Самое интересное в этом то, что это также напряжение комедии. Напряжение драмы и комедии одинаково, и поэтому обычно вы можете громко посмеяться в действительно напряженный момент, потому что людям нужна эта разрядка.
Я немного поработал, потом попробовал телевидение. Я всегда прекрасно осознавал, что единственная сила, которой вы обладаете, — это сила выбора. Если киноиндустрия иссякает, то вы сосредотачиваетесь на телевидении или книгах. Для меня это всегда было о том, какую историю я хочу рассказать дальше?
Когда я продал свою первую книгу «Заговор высоких мужчин», это было частью сделки на две книги. Это было не очень прибыльно, но мне хватило денег, чтобы бросить работу помощника юриста в Сан-Франциско.
Перспектива стать отцом заставила меня задать себе вопрос. Как узнать, каким взрослым вырастет ваш ребенок? И насколько вы можете это контролировать?
Мне бы очень хотелось оказаться в одной комнате с руководителями ABC, когда они смотрели пилотную серию «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча. Вы знаете, после того, как эта штука остановилась, должно было наступить долгое молчание.
Очевидно, что когда вы делаете что-то, сочетающее в себе драму и комедию, — и под этим я подразумеваю сцену, в которой есть и драма, и комедия, — вы понимаете, что в ту минуту, когда вы вводите музыку, вы либо оцениваете драму, либо комедия, и поэтому сцена становится либо драматической, либо комедийной.
Я не тот парень, который думает, что у меня есть ответы на все вопросы. Письмо — это средство общения, и если достаточное количество людей скажет: «Я не понимаю», на это стоит обратить внимание.
Идея всегда заключалась в том, что каждый год — это отдельная история, что на каком-то уровне облегчало задачу. Это также требует от сети творческого воображения, чтобы сказать: «Это тоже «Фарго», понимаете, о чем я?»
Меня привлекают ансамбли: там много действительно хороших подвижных произведений. В некотором смысле это похоже на скачки, особенно когда вы знаете, что все идут по этому пути столкновения. Это как: «Кто это сделает?» И вы можете соединить людей в неожиданные пары.
Я пишу эти истории не для награды, которая возвращается ко мне. Я пишу их, потому что я должен их писать. Это болезнь на каком-то уровне. Это принуждение.
Я думаю, что для действительно добросердечных людей эта идея поставить себя на место монстра, чтобы выяснить, почему они так себя ведут, действительно пугающая идея.
«Фарго» — трагедия со счастливым концом. Так что у вас должна быть эта трагическая подоплека, что всего этого можно избежать, и это то, что делает это трагичным. Речь идет об использовании насилия и о том, что напряжение в ожидании насилия и напряжение в ожидании смеха — одно и то же.
Как рассказчик, у вас есть история, которую вы рассказываете, и у вас есть способ, которым вы можете ее рассказать, и то и другое одинаково важно.
Я из семьи писателей. Моя мама была писательницей научно-популярных книг, а ее мать была драматургом в 1930-х и 40-х годах. А мой брат-близнец Алекси пишет сценарий для «Последователей».
Наверное, у меня до сих пор есть этот девиз: «Что еще мне сойдет с рук?» А непредсказуемость в кино - это самое сложное.
Что здорово, так это то, что каждый носитель имеет уникальный набор вещей, которые он делает и делает хорошо. Фильм — это визуальное средство, и, очевидно, вы не сможете уместить целую книгу в два часа, если только вы не экономите на этом. Очевидно, говорят, что картинка стоит тысячи слов, и на каком-то уровне это правда.
Я думаю, что мы животные, ищущие закономерности, и что нам больше всего нравится, так это история, в которой все складывается воедино, где не остается кусочков головоломки.
Я остаюсь большим фанатом «Игры престолов».
Самое замечательное в создании ансамблевого шоу то, что оно становится модульным. На странице может работать переход от одной сцены к другой, но на экране более эффективно взять эту вторую сцену и переместить ее сначала или переместить позже.
Формат антологии для меня совершенно нормальный. По моему опыту, именно так работает телевидение.
Возвращение коллекционирования марок и возрождение моста кажется довольно хорошим способом борьбы с современным миром.
50-е и 70-е в чем-то похожи в том, что они оба были периодом большой паранойи в Америке.
Я ездил по Нью-Йорку, когда мы делали авансы и премьеру «Фарго», и они связали свитер для двухэтажного автобуса и возили его.
Есть актерское мастерство, а есть качество. Есть качество, которое есть у кого-то.
Думаю, раньше люди читали «Войну и мир», а теперь нет; теперь они сидят без дела со своими планшетами и смотрят «Аббатство Даунтон» и «Во все тяжкие» или что-то еще, и они хотят, чтобы то, что они смотрят, было лучше, чтобы они могли чувствовать себя лучше после просмотра.
Есть разница между актерами кино и актерами на телевидении, особенно с кинозвездами, которые знают, что их лицо на экране находится на высоте 20 футов. Они знают, что им не нужно много делать.
Я пытаюсь подходить к кинематографу как писатель, а к роману как кинорежиссер на каком-то уровне. Это вопрос: думаем ли мы образами или думаем языком? И писатель верит в одно, а режиссер верит в другое, и я очарован этим балансом.
Когда вы сценарист шоу, ваша работа состоит в том, чтобы писать голосом организатора шоу.
Меня всегда очень привлекала игра со структурой. Взять историю «Фарго» и разбить ее таким образом, чтобы она не была линейной сама по себе.
Америка — огромная страна, заполненная огромными участками открытой земли. Если вы не будете осторожны, вы можете потеряться в нем — потеряться эмоционально, ментально, духовно.
Дело в том, чтобы сделать свое искусство своим бизнесом: это бизнес. Вы не можете сидеть и ждать музу, особенно когда вы запускаете шоу, и вы находитесь в производстве, и должны быть наброски, сценарий и повторные съемки. Нет. Вы смотрите на календарь и говорите: «Хорошо. Я могу писать с 4 до 6». Итак, вы пишете.
Каждый раз, когда вы хотите создать что-то новое, вы должны убедить людей, что это нормально: «У нас все будет хорошо, все получится». Это будет здорово».
Самое замечательное в «Фарго» то, что это более объективный стиль кинопроизводства: камера движется очень классическим образом, а самое интересное, как правило, это персонажи.
Я не думаю, что мы должны лично страдать, чтобы создать великое искусство. Если вы подготовлены и организованы и знаете, что ищете, вы можете создать великое искусство, а затем отправиться домой.
Мне нравится идея, что монтажная — это последний раз, когда ты пишешь. Вы все еще должны творчески решать проблемы даже в этот момент. На самом деле, пока вы не заперты, вы не можете назвать это выходом.
По какой-то причине я склонен браться за то, чем люди действительно увлечены. Если вы составите список людей, которых не хотите обидеть, то это читатели Воннегута, поклонники комиксов и энтузиасты братьев Коэнов.
Создание нового сезона для «Легиона» — это не то, чем вы просто переключаетесь. Это не то, чем вы занимаетесь между тем, чтобы отвезти детей утром и поужинать вечером. Это уединение в лесу на шесть недель с грибами и попытка вернуться с ответами.
«Аббатство Даунтон» не произвело такого впечатления, как раньше, только потому, что это была хорошая история о людях. Это было что-то в том периоде и в том мире, что завораживало людей не только как развлечение.
Самое большое удовольствие, которое я получаю, это то, что я могу нанимать драматических актеров на комедийные роли, и я могу нанимать комедийных актеров на драматические роли, потому что на самом деле такого не бывает. Есть просто актеры.
Я думаю, что первая задача писателя — развлечь, даже в романах: рассказать захватывающую историю, которая подтолкнет читателя к финалу. В то же время лучшие истории основаны на персонажах.
Первой глупой идеей было сделать это вообще — взять «Фарго», эту любимую классику, и превратить ее в телешоу. Вторая тупая идея, когда делаешь и работает, заключалась в том, чтобы все выкинуть и начать заново.
Я думаю, что эпоха современных медиа-кампаний создала новую икону, главную знаменитость. Политические выборы превратились в войны, в которых участвуют кандидаты с противоположными ценностями.
Позвольте мне быть ясным. «Добрый отец» — это не руководство по убийству президента.
Создание «Фарго» для FX стало кульминацией моей карьеры. Писатель может всю свою карьеру искать сетевого партнера, который действительно понимает и поддерживает его видение. Для меня поиск окончен.
Раньше для писателей считалось, что шесть сезонов и фильм — это святой Грааль для писателей — ваш сериал идет восемь, десять сезонов, вы настроены на всю жизнь.
Что сделал успех, так это предоставил мне много возможностей, и я не обязательно научился говорить «нет» так хорошо, как должен был бы.
Вы должны дать аудитории то, за что можно болеть. В ту минуту, когда вы попадаете в более антиутопические шоу, где все действительно мрачно, и ни у кого нет никакой надежды, и нет положительной цели, к которой мы стремимся, это облом. У тебя кончился бензин с ними. Потому что вам нужно знать: «Зачем я здесь? За что я болею?
В традиционном телешоу или фильме ваш герой всегда находится там, где происходит действие. Но в реальной жизни, в конце фильма «Фарго», когда арестовывают Билла Мэйси, Мардж нигде нет, потому что это другая юрисдикция, и ее там не будет. Я принял это близко к сердцу.
Если и есть что-то, чего телевидение на самом деле не делает и никогда не делало, так это рассказа сюрреалистической истории.
Я думаю, вам нужен хороший роман Джеймса Клавелла, чтобы получился хороший мини-сериал.
Написав сценарий для кино и телевидения, я мало интересовался превращением «Хорошего отца» в голливудский триллер. Я писал роман, а романы требуют от писателя большей глубины, как эмоциональной, так и тематической.
Связанные авторы
Бхушан Кумар Цитаты
индийский
Режиссер
Деклан Доннелли Цитаты
Английский
Режиссер
Экта Капур Цитаты
индийский
Режиссер
Цитаты Гаури Кхан
индийский
Режиссер
Дж. Майкл Стражински Цитаты
американский
Режиссер
Цитаты Джеймса Вана
австралийский
Режиссер
Джейсон Блум Цитаты
американский
Режиссер
Цитаты Джимми Айовина
американский
Режиссер
Джули Плек Цитаты
американский
Режиссер
Ноэль Эдмондс Цитаты
Английский
Режиссер
Пол Хейман Цитаты
американский
Режиссер
Цитаты Роджера Росса Уильямса
американский
Режиссер
Сэмюэл Голдвин Цитаты
американский
Режиссер
Шонда Раймс Цитаты
американский
Режиссер
Трэвис Найт Цитаты
американский
Режиссер
Трой Картер Цитаты
американский
Режиссер