28 лучших цитат и высказываний Нормана Лока

Персонаж в моих рассказах может быть более верным моему «реальному» я, чем любое предполагаемое объективное, фактическое «я», которое я мог бы воспроизвести для целей повествования.

Во многих моих коротких художественных произведениях театр используется как метафора ситуаций, в которых персонажи оказываются отчужденными от большого, неконтролируемого мира, который может лежать, а может и не лежать за аркой авансцены.

В конце концов, я по глупости решил, что исчерпал «первоначальную» форму этой истории одним ее использованием. Я перешел к другим рассказам, другим формам и жанрам.

Я не знаю об основных правилах; но я создаю мир, который приходит с персонажами, ситуацией или голосом в моей голове, который инициирует пьесу, какую бы форму она ни принимала.

Каждое произведение, за которое я берусь, будь то рассказ, роман, пьеса или стихотворение, начинается с образа.

Помимо театра, моя склонность к развернутым монологам началась с прочтения драматических монологов Браунинга в старшей школе. Моя склонность принять форму прозы была подтверждена книгой драматических монологов Ричарда Ховарда «Сюжеты без названия».

Вопреки метафизике, я также вкладываюсь в свои вымыслы не для более высокой цели, чем для того, чтобы доставить мне удовольствие: увидеть, как я играю на сцене.

Мне очень нравится идея ненадежного рассказчика. Преобразование моих вымыслов в виде монологов — путем введения «я» — позволяет мне быть сколь угодно ненадежным.

Кажется, я предпочитаю исповедь на смертном одре как повод для своих драматических монологов.

Я надеялся стать поэтом и долгое время пытался писать стихи. Моими первыми опубликованными произведениями были стихи.

Я считаю вполне естественным, что рассказчик интересуется рассказыванием историй, и для любого, кто проводит большую часть своей жизни за написанием художественной литературы, неудивительно, что удовольствия, заботы и механика создания художественной литературы включаются в работу. .

Я признал, что не понимаю жизнь. Я имел в виду, что я сбит с толку человеческими сердцами и мотивами, включая мои собственные.

Критика социального неравенства, которая во многом является частью моего рассказа, естественно возникла из моих воспоминаний о Геке и Томе и полемике вокруг их использования [Марком] Твеном, а также из моего страстного интереса к гражданским правам, правам животных, и право Земли на выживание в результате предосудительного пренебрежения человечества своим управлением.

Для меня величайший дар художественной литературы — как писателю, так и читателю — это свобода.

Это может быть старая шляпа, но я не вижу причин закрывать то, что является для меня плодотворным предметом исследования, особенно для такого, как я, кто очень заинтересован в создании рассказов и романов идей.

С практической точки зрения мне нравится драматический монолог за его неотразимую интимность. Быть внутри своего персонажа, регистрировать каждую его или ее блуждающую мысль, эмоцию и реакцию — точка зрения от первого лица предоставляет эту привилегию и непосредственность.

Я слишком честолюбива, чтобы отдавать должное другому мужчине, даже если этот другой мужчина всего лишь замаскированный.

Я верю, что мы актеры в наших собственных драмах, которые мы сами пишем каждую минуту; что мы персонажи наших собственных вымыслов или тех, которые придуманы для нас кем-то или чем-то другим.

Эмоциональное, физическое и духовное отчуждение, онтологические и религиозные сомнения пронизывают мою личность, мои мысли и мой характер, которые чаще всего являются масками для моего собственного бытия и моего бытия в мире — мире, который пугает меня постольку, поскольку Я этого не понимаю.

Я говорю себе, что независимо от того, из какого источника я берусь, я пишу новое произведение по причинам, присущим только мне, а не адаптации, и поэтому чувствую себя в конце концов вправе петь его по-своему.

Когда я получил стипендию в области поэзии от Национального фонда искусств (за «Алфавиты»), я вдруг (тщеславно) почувствовал себя равным моей Вороне, которая, как я сразу понял, будет Крысой.

Мое пристрастие к продолжительным монологам могло быть подкреплено двумя десятилетиями сочинения сценических и радиопостановок.

Я не в состоянии критиковать один из великих романов нашей литературы, Тобиас; и я не из тех, кто считает, что «Приключения Гекльберри Финна» нуждаются в критике по литературным или социальным причинам.

Мои вымышленные миры были мирами баснописца, интеллектуального фантазера. Я был законодателем, и страны и жители моего воображения были подотчетны мне. Если бы я хотел, чтобы человек левитировал; войти в чужую историю на лодке, или интонируя предложение, или разыгрывая кукольную игру с тенями; если бы я хотел, чтобы он стал роем разумных элементарных частиц и вышел в интернет и отправился в прошлое и далеко в будущее, так оно и было.

Почти во всем, что я пишу, я как чревовещатель, бросаю свой голос в своих персонажей, оживляя их малейшим подергиванием, когда я регистрирую свои тревоги и тревоги. Это верно даже в моих комедиях.

Раньше я преподавал письмо в федеральной тюрьме, и для пользы моих студентов я бы сравнил повествовательное использование этой сугубо личной точки зрения с сближением боксера со своим противником.

Из-за нестабильности в моем собственном ядре мне удобно жить фиксированной в истории. Если чтение — это наше утешение от того, что нам отведена всего одна жизнь, то я считаю, что писать себя в вымышленном мире еще утешительнее.

Голос от первого лица помогает обеспечить единообразие и связность повествования; он собирает в себе происшествия и персонажей в своем неудержимом движении к концу истории.