34 лучших цитаты и высказывания Олафура Элиассона
Изучите популярные цитаты и высказывания датского художника Олафура Элиассона.
Последнее обновление: 18 ноября 2024 г.
Я не знаю ни одного коллекционера или директора музея, который сказал бы: «О, он в списке, так что, думаю, куплю что-нибудь из его произведений». Люди, которые покупают мои работы, вкладывают в них немного больше мыслей, чем это.
Я много ходил по горам в Исландии. И когда вы попадаете в новую долину, когда вы попадаете в новый ландшафт, у вас появляется определенный вид. Если вы стоите на месте, пейзаж не обязательно говорит вам, насколько он велик. Это на самом деле не говорит вам, на что вы смотрите. В тот момент, когда вы начинаете двигаться, гора начинает двигаться.
Даже не заметно, что здесь живет столько художников, дизайнеров и архитекторов. Это не отражено ни в городском пейзаже, ни в музеях. Многие художники, например, выставляются по всему миру, только не в Берлине.
Я был в Пекине месяц назад, работая над проектом дыма в сотрудничестве с местным архитектором, и меня очень прямо спросили, безопасно ли дышать дымом. У них не было уверенности в том, что музей не использует вредный дым, и уж точно не было уверенности, что город защитит их от вредного дыма.
Было бы неправильно говорить, что город Берлин не регулируется. Что мне кажется более интересным, так это то, в какой степени город создает своего рода убежище для своих пользователей, чтобы люди были уверены, что город работает от их имени.
В прошлом Берлин был гораздо более радикальным и экстремальным, а сейчас он становится гораздо более традиционным европейским городом.
Если у меня есть выбор: поехать в Россию, Индию или Новую Зеландию в одиночку на неделю для предварительных переговоров или провести эту неделю со своей семьей, я обычно выбираю свою семью.
Каждый город всегда меняется по своей собственной траектории.
Сам я уже провел треть своей жизни в Германии, сначала в Кёльне, а затем, с 1994 года, в Берлине.
Во многих сельских районах мира местные жители используют керосин для внутреннего освещения, что приводит к астме, низкому качеству света и отчаянному круговороту продуктов на масляной основе, которые постоянно ухудшают состояние окружающей среды.
Я могу использовать камеру, чтобы создать место или пейзаж; камера в большей степени проецирует, чем принимает или воспроизводит. Фотоаппарат или, вернее, глаз производит впечатление о месте: я как фотограф не снимаю пассивно; Я активен как субъект, порождающий объект.
Я верю, что доступ к электричеству и свету может радикально улучшить жизнь людей.
Когда у музеев остается так мало денег, что их будущее находится в руках частных спонсоров, тогда они не могут развивать свои собственные подписи, собирая их сами. С другой стороны, однако, я думаю, мы также должны отмечать тот факт, что многие произведения искусства живут вне арт-рынка или на его окраинах, и с этим все в порядке.
Я всегда стараюсь делать работу, которая побуждает зрителя стать сопродюсером нашей общей реальности.
Зритель привносит что-то свое в восприятие любого произведения искусства.
Принеся Маленькое Солнце в Тейт Модерн и на Олимпийские игры в Лондоне, я надеюсь реализовать арт-проект для тех, кто обычно не имеет доступа к глобальным событиям такого масштаба.
Я хочу раскрыть и оценить тот факт, что процесс видения и восприятия — это система, которую не следует воспринимать как нечто само собой разумеющееся, как естественную — это культивированное средство производства реальности, которое как система может быть согласовано и изменено.
Я не думаю, что создание искусства в одиночку делает его лучше, чем создание с командой людей.
Ваша радужная панорама вступает в диалог с существующей архитектурой и усиливает то, что было заранее гарантировано, то есть вид на город. Я создал пространство, которое фактически стирает границы между внутренним и внешним, где люди становятся немного неуверенными в том, вошли ли они в произведение или в часть музея. Эта неопределенность важна для меня, поскольку побуждает людей мыслить и ощущать за пределами тех пределов, в которых они привыкли двигаться.
Я вижу художника как участника, сопродюсера реальности. Я не вижу в художнике человека, который сидит на расстоянии и оценивает.
Мне было интересно, как мы взаимодействуем с миром. Как мы используем нашу кожу в качестве наших глаз? Если вы читаете городской пейзаж или пейзаж только своим умом, а не телом, он становится похожим на картинку или представление, а не на то, чем вы действительно занимаетесь.
Моя цель — сформулировать новую теорию цвета, основанную на полном спектре видимого света.
Я не думаю, что вам нужно быть настолько ориентированным на результат, когда вы пытаетесь определить успех художественного произведения. Думаю, мы можем допустить некоторую непредсказуемость.
Я думаю, что у художника есть потенциал исследовать как форму, так и содержание в рамках одной деятельности, чтобы показать, что в нашем обществе может существовать согласованность между формой и ценностями, например, в размышлениях о городе и его строительстве.
Сегодня 1,3 миллиарда человек не имеют доступа к электричеству. Многие из них используют для освещения керосиновые фонари, но керосин и дорог, и опасен для здоровья.
Фотографии имеют отношение к вещам, которые нельзя сказать.
Я не против арт-рынка. У меня много друзей-коллекционеров. Но в целом идея арт-рынка сложна. К сожалению, у нас сложилась ситуация, когда аукционные дома и дилеры вторичного рынка создают много путаницы и ненужного загрязнения.
На протяжении многих лет, занимаясь искусством, я постоянно исследовал вопросы, связанные с пространством, временем, светом и обществом. Меня особенно интересует, как свет пространства определяет то, как мы видим это пространство, и, аналогичным образом, как свет и цвет на самом деле являются явлениями внутри нас, в наших собственных глазах.
Свет оказывает очевидное, функциональное и эстетическое влияние на нашу жизнь.
Художники ценны для публичного обсуждения: они показывают взаимосвязь между действием и мышлением.
Иметь опыт — значит принимать участие в мире. Участие в мире на самом деле означает разделение ответственности.
Я вижу художника как участника, сопродюсера реальности.
Ради здравомыслия мозг и глаза упрощают вещи. Но убери зрение и вдруг все не так просто.
Я много ходил по горам в Исландии. И когда вы попадаете в новую долину, когда вы попадаете в новый ландшафт, у вас появляется определенный вид. Если вы стоите на месте, пейзаж не обязательно говорит вам, насколько он велик. Это действительно не говорит вам, на что вы смотрите. В тот момент, когда вы начинаете двигаться, гора начинает двигаться.
Связанные авторы
Ай Вэйвэй Цитаты
Китайский
Художник
Цитаты Энди Уорхола
американский
Художник
Клод Моне Цитаты
Французский
Художник
Дэвид Хокни Цитаты
Английский
Художник
Цитаты Герхарда Рихтера
Немецкий
Художник
Анри Матисс Цитаты
Французский
Художник
Кехинде Вили Цитаты
американский
Художник
Леонардо да Винчи Цитаты
итальянский
Художник
Цитаты Марселя Дюшана
Французский
Художник
Марина Абрамович Цитаты
сербский
Художник
Морис Сендак Цитаты
американский
Художник
Цитаты Микеланджело
итальянский
Художник
Поль Сезанн Цитаты
Французский
Художник
Цитаты Роберта Генна
канадский
Художник
Цитаты Роберта Анри
американский
Художник
Йоко Оно Цитаты
американский
Художник