49 лучших цитат и высказываний Оттессы Мошфег

На своем собственном опыте я обнаружил, что очень трудно помириться с женщинами. Мы склонны к соперничеству и злимся.

Меня всегда интересовали семейные тайны и то, что происходит за закрытыми дверями. Я нахожу это увлекательным и жутким — вот почему я читаю: потому что я хочу знать чужие секреты.

Я обнаружил, что люди особенно расстраиваются и закрываются, когда женщины в художественной литературе отвратительны или ненормальны.

Когда я закончил «Эйлин», мне захотелось написать больше романов. Я не вижу себя останавливаться в ближайшее время.

I'm a first - я был первым человеком в своей семье, родившимся в Соединенных Штатах. Моя мама из Хорватии, а папа из Ирана. Они познакомились в музыкальной школе в Бельгии. Я вырос как пианист. Я действительно интересовался фортепиано и вроде как обнаружил, что я писатель, когда мне было около 13 лет, и начал писать.

Мне всегда очень нравилось делиться своей работой с другими. Мне очень тяжело, если я не думаю, что работа будет существовать за пределами моей собственной квартиры.

Половое созревание, безусловно, продолжается до двадцати лет, и некоторые люди не преодолевают его до гораздо более позднего возраста. Я чувствую, что только начинаю преодолевать период полового созревания — по сути, двадцать лет невыносимого, полностью зацикленного на себе ада.

Меня не волнует, что я литературная личность — это меня не привлекает, особенно потому, что литературный мир меня не привлекает. Я на самом деле не чувствую, что я даже принадлежу этому. Если бы это была старшая школа, я бы сидел с готами, смотрел на всех и говорил: «Неважно».

Это безумие, что у людей есть эти интернет-идентификации. Это имеет очень мало общего с тем, кто мы есть на самом деле. Как писатель, с кем я дружу, как провожу время, как выгляжу, что ношу, что ем, какую музыку люблю - для работы совершенно не важно.

Мой папа мягкий и блестящий иранский скрипач.

Я всегда знал, что я должен делать. Путь моей жизни заключался в том, чтобы узнать, что мне нужно делать, чтобы поддерживать себя как писателя.

Я прошу читателя приостановить реальность вместе со мной и принять мысль, что человек, который пишет, не я. Чтобы сделать это хорошо, я думаю, нужно указать на искусственность повествования. Каким-то образом, если рассказчик осознает себя, это почти более гуманно и более близко.

Что касается меня, мне нравится запугивать людей, и мне нравится быть запуганным. Это волнительно. Круто иметь опыт с кем-то, когда ты бросаешь им вызов, а они боятся, а потом любят тебя и выросли. Когда это происходит со мной, я чувствую себя таким счастливым, если кто-то открыл мой мир немного больше.

Я не люблю слишком много говорить о своей личной жизни, но все это входит в мою работу.

Я живу в Восточном Голливуде, который является своего рода концом песка, противостоящим Сильверлейку и Лос-Фелису, которые представляют собой изысканные облагороженные хипстерские районы, которые я склонен ценить, когда мне нужно выпить кофе, но мне нравится жить в песке. Мне нравится чувствовать себя каким-то образом отделенным от этой элитарной цивилизации, хотя на самом деле я тоже не «свое место» в песке. Но теперь я провожу больше половины своего времени в пустыне, что действительно приятно — быть вне сети, помня, что мир больше городских улиц.

Если вы посмотрите на жанр ужасов, то увидите, что эта работа направлена ​​на то, чтобы заставить людей чувствовать себя некомфортно, стимулируя наш страх смерти.

Любой, кому мне нравится, что вы говорите обо мне, вероятно, согласится, что, когда я тусуюсь с кем-то один на один, у меня есть тенденция выстраивать такое отношение к миру вне нас, это мы и они. Я здесь с тобой, и ты со мной, и мы в клубе, и все остальные в этом дерьмовом клубе. Положительным моментом является то, что я заставляю людей чувствовать себя действительно особенными, а также заставляю некоторых чувствовать себя некомфортно и осуждающе, и я работаю над этим.

То, как я вижу третье лицо, это на самом деле первое лицо. Писать для меня — это все озвучивание. Повествование от третьего лица для меня так же основано на характере, как и повествование от первого лица с точки зрения голоса. Я не очень много пишу от третьего лица.

Есть много умных людей, которые действительно вдумчивы и пишут действительно интересные вещи, но это не то, чем я хочу заниматься. Никогда не было похоже на то, к чему меня призвали. И я должен рискнуть показаться очень высокомерным, когда говорю это, потому что я ходил в школы Лиги Плюща и был привилегирован во всех этих отношениях в мире идей, но я не так умен, как вы думаете. На самом деле я не полагаюсь на то, чему я научился в колледже, чтобы писать свои книги. Это были лишь частички моего жизненного опыта.

Дело в Калифорнии в том, что это своего рода сон, и я начал чувствовать, что живу во сне. Я все еще чувствую это. Благодаря этому, я думаю, я смог воплотить в жизнь многие вещи, которые были просто идеями. Когда я жил в Нью-Йорке, это были такие крысиные бега, такая конкуренция, и все было таким конкретным и все время бросалось в глаза. Если вы думаете: «Я буду писателем!» Все такие: «Да, ты и все остальные придурки в метро». Для отстраненного, свободного движения воображения не так много места.

Я хочу сказать, что в написании самосознательного повествования от первого лица здорово то, что осознание не обязательно совпадает с осознанием читателя. У меня есть статья, выходящая в Paris Review, и она о хипстере. Он думает, что обладает самосознанием, он очень интроспективный и аналитический, но когда вы читаете это, вы можете полностью увидеть его самоанализ, потому что у вас более высокое осознание, чем у него. Мне тоже нравится играть с этим.

Знаете, вот почему людям не нравятся неприятные персонажи. Дело не в том, что они неинтересны. Все знают, что самым интересным персонажем в книге, фильме или любом другом повествовании является злодей.

Я не помню, чтобы вообще много читал во время написания Эйлин. Я переживаю периоды засухи, длящиеся несколько лет, и мне совершенно не хочется читать. Я работал неполный рабочий день на парня в Венеции, штат Калифорния, пока готовил Эйлин. Ему нужна помощь в написании мемуаров. Исследование во многом было связано с 60-ми годами, так что, должно быть, это повлияло на мое ощущение места и времени в моем романе и, возможно, даже на мемуарную точку зрения. Он тоже был из Новой Англии. Это была веселая работа. Я многое узнал о мотоциклетных клубах, Чарльзе Мэнсоне, прыгающих грузовых поездах.

Я думаю, что мы тратим много времени, пытаясь убедить других людей в своей правоте. Часто нам все равно, что думает другой человек, мы просто хотим сказать то, что думаем сами. Чтобы услышать, как это отражается на нас, и что с нами все в порядке, чтобы услышать, что нас поняли и что мы правы, чтобы мы могли продолжать быть теми, кто мы есть, такими, какими мы были, и мы ничего страшного и все нормально. Даже если мы говорим о жестокости полиции.

Я предпочитаю читать романы. Рассказы слишком похожи на кинжалы. И теперь, когда я закончил свою коллекцию, меня больше интересуют различные формы письма и другие виды повествовательного искусства. Я работаю над сценарием. Но когда я работал над Эйлин, мне определенно казалось, что я писаю. Типа, вот я, печатаю на своем компьютере, пишу "роман". Не то чтобы это было неискренне, но было какое-то фарсовое чувство, которое я испытывал, когда писал.

Выстраивание отношений с персонажем. Это как сидеть с кем-то, кого ты знаешь. Очень легко предсказать, когда они покачат головой или скажут что-то еще, но, поскольку я автор, я должен заставить персонажей делать то, что я хочу.

Равнодушие — самое печальное состояние бытия. Это как посттравматическое стрессовое расстройство - ты не будешь драться, ты не будешь бежать, ты просто застыл и ничего не чувствуешь. Очень легко вести беседы, когда вы сидите и ничего не чувствуете, говорить о погоде или о том, что вы ели на обед, выкладывать в Instagram то, что вы ели на обед. Мы все страдаем от травм. Этот мир такой сумасшедший. Как мы чувствуем себя здесь в безопасности? Думаю, это вопрос, который задают все: «Что мне нужно сделать, чтобы чувствовать себя в безопасности? Как будто я в порядке?» Я не думаю, что в этом есть что-то плохое.

Для меня писательство — это не умственное упражнение, это едва ли даже литературное упражнение, это похоже на духовный опыт.

Мне казалось, что я родилась не в том месте, не в то время и не с теми людьми. Я больше в это не верю, не случайно через два года после написания Эйлин. Я думаю, что это было для меня движущей силой любопытства, когда я думал о реальных и вымышленных персонажах, которые могли бы решить эту проблему.

Мне не нужно чувствовать себя на 100% в безопасности, но я должен чувствовать, что есть место, где я могу немного сойти с ума, если у меня будут хорошие идеи. Потому что хорошая идея — это новая идея, и если вы начинаете ходить вокруг да около: «У меня есть эта новая идея!» большинство людей скажут: «Я никогда раньше этого не слышал, это звучит подозрительно».

Я не думаю, что есть что-то плохое в жалости. Например, если бы вы увидели собаку, которую только что сбила машина, вам было бы жаль эту собаку. Но что тогда делать? Оставите ли вы его там, чтобы его переехало больше машин, или вы вступаете в пробку и держите руку? "Стой! Животное попало!" и отнести вещь в безопасное место?

Я посвятил большую часть своей писательской жизни тому, чтобы понять, как слышать божественный голос, или музыку сфер, или что-то еще, что мы делаем, когда создаем искусство, делая что-то из ничего. Выяснить, как это сделать, гораздо важнее, чем знать, как выполнить хорошую линию. Я больше не думаю об этом, я просто пишу.

Вы не можете быть свободным духом в месте, которое кажется построенным на карантине.

Расстояние — вот где люди действительно запутываются. Если вы стоите очень далеко от кого-то, на кого вы похожи: «Это не я. Я так далеко от этого человека. Этот человек так отличается от меня». Легко забыть, что люди — беженцы из Сирии, например, — такие же, как мы.

Мне пришлось промыть себе мозги, будто то, что я делаю, должно быть очень, очень хорошим, а затем просто принять все, что бы ни случилось.

Вспомните каждый раз, когда вы видели, как кого-то объективировали, оскорбляли, порабощали. Мы постоянно видим это по телевизору, в журналах, в Интернете. Мы оцепенели, поэтому ничего не делаем. Накопление пассивности может сделать чтение об этой эксплуатации неудобным. И иногда, когда я пишу, я думаю об этом так: «Кажется, людям нравится мусор, так вот как пахнет мусор…»

Люди спрашивали меня: «Какой совет вы можете дать молодым писателям?» Я говорю им: а) выходите из соцсетей; б) не спрашивайте своих друзей, что они думают о вашей работе или ваших идеях. Вам нужно сосредоточиться и быть безумным внутри себя, чтобы построить свой замок из песка. Ум такой податливый, и вам нужно окружить его стальной ловушкой, по крайней мере, пока вы над чем-то работаете.

В Лос-Анджелесе есть все эти уровни притязаний. Каждый раз, когда вы заходите в кафе, бар или ресторан в Лос-Анджелесе, все оборачиваются, чтобы посмотреть, знамениты ли вы. Каждый может показаться знаменитостью. Вы можете встретить кого-то, похожего на Джо Шмо, и он окажется главой HBO или что-то в этом роде. Или вы встречаете человека, который только что получил Оскар, и он выглядит так, будто только что получил Оскар. И это растянутый город, в нем так много разных частей.

Чему вы не можете научить кого-то, так это тому, как найти дверь. Вы не можете дать кому-то дверь в другую вселенную. Вы можете сказать им, что дверь существует, и если они застряли в коридоре, вы можете сказать: «Вы застряли в коридоре», но вы не можете открыть им дверь.

Я был первым человеком в моей семье, родившимся в Соединенных Штатах. Моя мама из Хорватии, а папа из Ирана. Они познакомились в музыкальной школе в Бельгии. Я вырос как пианист.

Мои короткие рассказы так основаны на персонажах, и они также настолько личные. Они как личный мир в каждой истории, и мне все больше и больше интересно позволить себе исследовать общую картину об этой стране, и о людях, и о планете, и о солнечной системе, и о мире. природа материального мира в целом. И я чувствовал, что мне нужно перейти в более крупную форму.

Я надеюсь, что я тот человек, который встанет между тем, кто держит пистолет против кого-то другого. Я хотел бы быть таким глупым. Я хотел бы быть таким влюбленным в жизнь.

Меня больше всего вдохновляет несправедливость. Мой собственный рост как члена человеческой расы, с точки зрения поднятия завесы, видения большего количества красоты, а также ужаса. Ощущение собственного предназначения в этой жизни. Любовь...

В художественной литературе рассказчик — это игра голоса, и это может быть любой стиль голоса, но меня интересует то, как голос, который знает, что рассказывает историю, на самом деле рассказывает другую историю, чем намеревался. В том смысле, что я могу сидеть здесь и рассказывать вам, что я ел на завтрак, но на самом деле я говорю вам, что у меня роман, что-то в этом роде. И я не думаю, что мой текст прост, но я думаю, что многие мои персонажи просто разговаривают. В этом есть уязвимость, потому что мы можем начать видеть их насквозь, мы можем начать видеть, где они обманывают себя.

Я люблю искусство, потому что чувствую, что оно свидетельствует о великой общей универсальной силе. Мне нравится искусство, которое кажется реальным, которое избавляет от всякой ерунды.

Я действительно интересовался фортепиано и вроде как обнаружил, что я писатель, когда мне было около 13 лет, и начал писать. И это было моим секретом и моей страстью.

Иногда я думаю, что я нигилист, потому что это не имеет значения, все это не имеет значения. Мы все следуем воле какой-то непостижимой высшей силы, возможно, звезд, управляющих нашими клеточными магнитами. Мы думаем, что у нас есть вся эта свобода воли, но так ли это? Действительно ли мы? Сможете ли вы стать храбрым, если родились трусом? Можем ли мы быть депрограммированы из-за промывания мозгов, в котором мы выросли? Я думаю, что мы можем, но я думаю, что нам нужна большая помощь.

Реальность — это проекция сознания, поэтому, если вы верите — больше, чем просто думаете — но верите подсознательно, что что-то является правдой, это станет правдой, потому что вы будете принимать микрорешения, основанные на реальности, в которую вы верите.

Я не жалею никого из своих персонажей. Я держу своих персонажей под жесткой люминесцентной лампой и спрашиваю: «Кто ты?» Я не делаю им макияж и не даю им прически. Они представляются мне такими, какие они есть, и тогда я позволяю им говорить то, что они хотят. Обычно они говорят что-то слишком честное.