Топ-575 цитат и высказываний Патти Смит — Страница 4

Художники, музыканты, ученые — если у вас есть какие-то способности к дальновидности, часто это то, в чем у вас нет выбора. Вы должны это делать.

Моя дочь является одним из моих самых больших вдохновителей. Она защитник окружающей среды, играет на пианино, собирает деньги для жертв землетрясения в Непале. Каждый день она меня удивляет и чему-то учит.

Нью-Йорк — великий город. В этом нет сомнений. Такой разнообразный город. Я гулял по городу и слышал четыре или пять разных языков одновременно. Я думаю, это красиво.

Дело в том, что вся моя эстетическая изысканность исходит из «Vogue» и «Harper's Bazaar». В 60-х я никогда не пропускал выпуски, даже если мне приходилось воровать, чтобы их достать.

Я голосовал за Обаму. Я был очень счастлив, когда он выиграл. Но Обама не смог эффективно сделать ничего, что заставило бы меня... Он не помог окружающей среде. Он не закрывал залив Гуантанамо. Он углубился в Афганистан.

Я выходец из настоящего рабочего класса, и я не знал никого искушенного, за исключением того, что однажды видел Эди Седжвик в Художественном музее в Филадельфии. На ней были эти черные купальники, маленькие черные туфли-лодочки, большая горностаевая накидка, все эти белые собаки, черные солнцезащитные очки и черные глаза. Она была классной!

У меня была идея, что самое крутое, что может случиться с тобой, — это поговорить с Богом. Мой отец всегда говорил о Боге, а я боготворил своего отца, поэтому часами пытался установить ментальную телепатию с Богом.

У меня много энергии, и я люблю работать.

На самом деле я родился в Чикаго, а когда я был совсем маленьким, мои родители переехали в Филадельфию.

Я из рабочей семьи, и я работаю с 13 лет, от присмотра за детьми до сбора черники, от работы на фабрике до работы в книжном магазине. И, конечно же, быть матерью и домохозяйкой — самая тяжелая работа из всех.

«M Train» ближе всего к пониманию того, что я из себя представляю. Я не знаю точно, о чем книга. Все и ничего, я полагаю.

Всю свою жизнь я с радостью полагался на семью, товарищей, детей.

По мере того, как я иду по жизни, я понимаю, почему моя мать направила меня таким образом или почему мой отец так наставлял меня. Но есть вещи, которым ты открыт в молодости, а есть вещи, которые ты должен выяснить сам. Я думаю, что это довольно универсально.

Нет ничего плохого в том, чтобы беспокоиться о людях, которым кажется, что они идут по ложному пути. Нет ничего крутого в саморазрушении.

Мне нравится пересматривать свои ранние работы, и людям нравится это слушать. Я не заставляю людей страдать из-за экспериментов или нового материала. Когда я иду к артисту, я хочу услышать песни, которые привлекли меня к нему, поэтому я делаю то же самое.

Моя мама любила рок-н-ролл. Мой отец ненавидел это. Мы не могли играть, когда он был рядом. Ему нравилась классическая музыка и Дюк Эллингтон.

Я не являюсь частью какого-либо движения; Я не люблю, когда меня сковывают.

Я был болезненным ребенком, не очень сильным физически. Я действительно не был лучшим в школе. Я особо ни в чем не преуспел. Но я был доволен тем, кем я был.

Когда я записывал «Horses», я никогда не ожидал, что выпущу еще один альбом.

Я спел «O Holy Night» с оркестром Ватикана, а также колыбельную Блейка, которую Уильям Блейк написал для младенца Христа, и я положил ее на музыку, и оркестр Ватикана сыграл эту музыку.

Мой отец устроился на фабрику в Филадельфии, так что я вырос в Джермантауне в чем-то вроде казармы для солдат. У них было жилье для временного проживания. А потом мои родители накопили денег и купили домик в Южном Джерси, построенный на болоте.

Чего я всегда хотел в жизни, так это написать что-нибудь столь же хорошее, как «Пиноккио». Я хотел написать. Я хотел развиваться. Я хотел расти.

Я помню, когда ручка Bic вызывала споры. Они прибыли из Франции. Они были дешевы, и когда в одном заканчивались чернила, его выбрасывали; ты не окунул его в чернила.

Я знаю, каково это быть звездой рок-н-ролла, иметь лимузин, когда девушки кричат, когда видят тебя, девушки пытаются подстричь меня, получить часть меня. Но я не хожу с представлением о себе как о звезде рок-н-ролла и уж тем более не как о музыканте, потому что я действительно ничего не умею играть, кроме как примитивно.

Я всегда считал, что рок-н-ролл принадлежит людям, а не рок-звездам.

Я страдал бессонницей. В детстве я редко спал. Было приятно иметь Бога, с которым можно было поговорить по ночам.

Я люблю очень горячий кофе, не слишком крепкий.

В 60-х я любил рок-журналы; Я вырезал фотографии Боба Дилана и Джона Леннона.

Это приводило меня в другие места, но именно импульс к написанию привел меня к пению. Я не музыкант. Я никогда не думал о том, чтобы выступать в рок-н-ролльной группе. Меня просто втянуло. Это было как призвание на службу — меня призвали на службу, и я выполнял свой долг, как мог.

Я работаю с Гленном Гульдом по утрам и ложусь спать, слушая Парсифаль.

Я знаю, что у некоторых людей разные образы для разных вещей, которые они делают, и я не критикую это — может быть, это и хорошо, — но я все тот же старый человек, поэтому я принимаю все спокойно.

Я вырос Свидетелем Иеговы. Я учился в библейской школе в пять или шесть лет, но я бы не сказал, что мы были религиозной семьей.

Ты не рок-н-ролльный человек четыре часа в день или даже когда ты на сцене. Это стало ритмом всей твоей жизни.

Конечно, у каждого художника есть «второстепенные работы», но я не думаю, что у меня есть какие-то «второстепенные дисциплины». К каждой дисциплине я подхожу как к крупному делу, в которое вкладываю всю себя.

Я всегда писал. Я писал каждый день. Я не думаю, что смог бы написать «Just Kids», если бы не провел все 80-е годы, развивая свое писательское ремесло.

На самом деле я стараюсь не давать слишком много советов, потому что люди должны делать свое дело по-своему. Когда я был молод, мне давали много советов, но я игнорировал большинство из них — и хорошие, и плохие.

У меня была склонность делать несколько дел одновременно. Я хотел рисовать, писать, говорить.

Я помню наш первый клуб в Сан-Франциско. Снаружи стояло много людей на мотоциклах, и мне было трудно войти. У меня не было удостоверения личности, и парень у двери не пустил меня, хотя я сказал ему, что буду петь. там.

Я думаю, что у нас есть творческий импульс, когда страдание может увеличить нашу работу, но то же самое можно сказать и о радости. Вы можете быть влюблены и написать самую лучшую песню о любви. Иногда мне кажется, что слишком много страданий мешает выполнять работу.

Я всегда чувствовал себя вне вещей; Я всегда чувствовал себя по-другому.

Когда я был молодым, у нас не было фразы «икона стиля», но я должен сказать, что действительно копировал Боба Дилана, когда был моложе: немного Боба Дилана или много Боба Дилана и французских поэтов-символистов — Мне понравилось, как они одеты — и католические школьники.

Я люблю играть Филлмора. Я люблю идти от отеля и подниматься по старой железной лестнице, ведущей на сцену. Я представляю, как Джерри Гарсия, Джими Хендрикс, The Doors и другие великие группы поднимаются по той же лестнице.

Я довольно долго изучал Франциска Ассизского, когда Бенедикт еще был папой. И я изучал ее для песни, которую я сделал для своего последнего альбома «Banga».

Мои братья и сестры были немного моложе меня, и я всегда развлекал их и придумывал истории.

Я не любил Джима Моррисона, потому что он был склонен к саморазрушению. Я любил его из-за его работы. Из-за того, как он слил поэзию и рок-н-ролл. Потому что он сделал что-то новое.

Быстра стрела, темна колючка, грифель чист, будущее ждет, проснись.

Моя миссия — общаться, будить людей, отдавать им свою энергию и принимать их. Мы все в этом вместе, и я эмоционально реагирую как работница, мать, художник и человек с голосом. У всех нас есть голос. Мы несем ответственность за ее осуществление, за ее использование.

Я много мечтаю - вот как я получаю свои идеи. Если я сижу в кафе, я не разговариваю по телефону, потому что хочу слышать свои мысли. Я думаю, что так важны те периоды маленького одиночества, которые мы действительно теряем.

Ибо жизнь — это лучшее, что у нас есть в этом существовании. И если мы хотим верить во что-то, это должно быть маяком внутри. Этот маяк — солнце, море и небо, наши дети, наша работа, наши спутники и, проще говоря, воплощение любви.

Я прямо здесь и сейчас, и я хочу, чтобы сейчас был Золотой Век... если бы только каждое поколение осознало, что время для величия настало прямо сейчас, пока они живы... время расцвета пришло.

Быть художником – а точнее, быть человеком в наше время – это все сложно. … Важно знать, чего вы хотите, и добиваться этого.

Отложите телефоны, уберите все и почувствуйте, как пульсирует в вас кровь, почувствуйте свой творческий порыв, почувствуйте свой собственный дух, свое сердце, свой разум. Почувствуйте радость быть живым и свободным.

Свобода – это... право писать неправильные слова.

Если у вас нет того, что вам нужно, просто наслаждайтесь тем, что у вас есть!

Мы идем по жизни. Мы сбрасываем шкуру. Мы становимся самими собой.

Вы не можете ошибиться, когда импровизируете.

Жизнь — это приключение нашего собственного замысла, переплетенное судьбой и чередой счастливых и несчастливых случайностей.

То, как меняются наши большие города, отстой. Прелесть городов заключалась в том, что они были резкими, иногда даже немного опасными. Художники, поэты и активисты могли прийти, объединиться и создать разные виды сцен. Не только сцены моды, сцены, которые были политически активными. Большие города ориентируются на high-end, деловую корпоративную моду, моду не в художественном, а в корпоративном смысле. Для меня эта острая красота городов теряется, куда бы вы ни пошли.

Сделайте ваше взаимодействие с людьми трансформационным, а не просто транзакционным.

Если мы сохраним наше маленькое пламя, наше первое чувство энтузиазма по поводу того, кем мы являемся, без влияния или вмешательства других, мы победим.