Топ-575 цитат и высказываний Патти Смит — Страница 8

Я подумал про себя, что он заключал в себе целую вселенную, которую мне еще предстояло узнать.

Мы поняли, что хотим слишком многого. Мы могли давать только с точки зрения того, кем мы были и что у нас было. Кроме того, мы смогли с еще большей ясностью увидеть, что мы не хотим быть друг без друга.

Вы не хотите OD на импровизации.

Глядя на трафик, циркулирующий в вестибюле, увешанном плохим искусством. На Стэнли Барда выгрузили большие инвазивные вещи в обмен на арендную плату. Отель представляет собой энергичный, отчаянный приют для десятков одаренных детей, занимающихся бизнесом, с каждой ступеньки лестницы. Бездельники-гитаристы и обдолбанные красавицы в викторианских платьях. Поэты-наркоманы, драматурги, несостоявшиеся режиссеры и французские актеры. Каждый проходящий здесь является кем-то, если не во внешнем мире.

Я не думаю, — настаивал он. — Я чувствую.

Я всегда надеюсь, что молодые люди будут думать сами за себя, а также, самое главное, поймут, что они должны судить о себе по своим заслугам, по своим добрым делам, каким бы простым они ни были, а не по тому, что они имеют в материальном плане, по тому, что о них думают другие люди. , через социальные сети.

Хотя в уходе за волосами я не являюсь образцом для подражания.

Меня все отвлекало, но больше всего я сам.

Мудрость была чайником, льющимся сверху. Ангелы запустения, подали его с любовью.

Это взгляд Стивена [Себринга] на то, что он увидел, путешествуя и работая со мной. Но с другой стороны, я думаю, что фильм [Мечта о жизни] очень гуманистичен: он касается материнства, смерти, рождения, искусства, стирки, гнева на администрацию Буша... Хотя я не думаю, что это тот фильм, где человек ищет более темные и острые аспекты жизни, фильм был рожден горем.

Я дал тебе наручные часы, детка, а ты даже не сказала мне время суток.

Ты притворишься, что ты мой парень?

Роберта волновало, как сделать фотографию, а меня — как стать фотографией.

Скажем так, я думаю, что любой человек, который стремится, предполагает или чувствует призвание быть художником, имеет встроенное чувство долга.

Я писал каждый день. Я не думаю, что смог бы написать «Просто детей», если бы не провел все 80-е годы, развивая свое писательское ремесло.

Мы пошли разными путями, но в шаговой доступности друг от друга.

Доверие — это все между двумя художниками или между субъектом и художником. Нужно верить, иначе ничего хорошего из этого не выйдет.

Я отказываюсь верить, что у Хендрикса была последняя одержимая рука, что у Джоплина была последняя пьяная глотка, что у Моррисона был последний просвещенный ум.

Горе — это не только слезы.

В конце концов, я хочу возбудить всех.

Я ненавидела макияж. Я ненавидел весь этот блинный макияж. Мне не очень нравилось одеваться на запчасти.

Я иду один, кажется, на меня нападают слезы с небес.

Я помню, когда ты родился, был рассвет, и возле моего живота расположилась буря. И я покатился по траве, и выплюнул газ, и зажёг спичку, и пустота вспыхнула. И небо раскололось, и планеты столкнулись, нефритовые шары упали, и существование прекратилось.

Нам нужно было время, чтобы понять, что все это значит, как мы собираемся прийти к соглашению и переопределить, как называется наша любовь. Я узнал от него, что зачастую противоречие — самый ясный путь к истине.

У нас никогда не было детей», - сказал он с сожалением. «Наша работа – это наши дети.

Что такое душа? Какого цвета это? Я подозревал, что моя озорная душа может ускользнуть, пока я сплю, и не вернуться. Я изо всех сил старался не заснуть, чтобы удержать его внутри себя, где ему и место.

Я думаю, что есть атмосфера опыта и эстетической утонченности, которая переплетается с любительскими аспектами фильма [Мечта о жизни]; это придает фильму некую элегантность.

Однажды мы придем вместе, и работа станет нашей.

Эй, сестра, ты просто двигаешься слишком быстро, ты портишь квоту.

Для меня слова — это всего лишь правила и предписания.

В этот момент были доверие, сострадание и наше взаимное чувство иронии. Он нес в себе смерть, а я нес жизнь. Мы оба знали об этом, я знаю.

Я думаю, что фильм [Мечта о жизни] жизнеутверждающий.

Я мог бы работать учителем, потому что мне нравится выступать перед людьми.

Я не совсем ностальгирующий человек.

Загрязнение является неизбежным результатом неспособности человека реформировать и трансформировать отходы.

Что я хотел сделать в рок-н-ролле, так это соединить поэзию с звуковыми пейзажами, и два человека, которые так много сделали для этого, были Джими Хендрикс и Джим Моррисон.

Я употребляю наркотики для работы. Я никогда не использую их, чтобы сбежать или получить удовольствие. Когда вы прибегаете к наркотикам, все, что вы делаете, так это уходите внутрь себя. Я использую наркотики только для строительства. Это как один из моих архитектурных инструментов.

О Роберте сказано много, и еще будет добавлено. Молодые люди перенимают его походку. Молодые девушки будут носить белые платья и оплакивать его кудри. Его будут осуждать и обожать. Его эксцессы прокляты или романтизированы. В конце концов истина будет найдена в его творчестве, телесном теле художника. Он не отпадет. Человек не может судить об этом. Ибо искусство воспевает Бога и в конечном счете принадлежит ему.

Я действительно беспокоюсь о молодых людях в нашей современной культуре. Наша нынешняя культура, мы должны измениться. Перемены неизбежны, и я не был воспитан в нашей нынешней культуре, но это оказывает огромное давление, которого у меня никогда не было, когда я был молодым человеком. Материальное давление, социальное давление, визуальное давление, то, как вы выглядите, и я просто пытаюсь призвать молодых людей думать самостоятельно, быть самим собой, задавать вопросы, а также быть очень внимательными к нашей планете и окружающей среде.

Это было все равно, что оказаться на арабском хуторе с бандой психоделических деревенщин (стр. 171).

Патти, искусство заполучило нас? Я отвела взгляд, не желая думать об этом. — Не знаю, Роберт. Я не знаю.' Возможно, так оно и было, но никто не мог сожалеть об этом. Только дурак пожалеет, что попал под влияние искусства; или святой.

Я считаю себя художником. Это было моим призванием — делать свою работу, и самое главное для меня — делать ее как можно лучше. И это то, что значит больше всего, это то, что пребудет.

По правде говоря, каким бы скромным ни был Стивен [Себринг], он был одержим исходом фильма [Мечта о жизни]. Для него был важен каждый кадр.

Все должны вернуть себе эти вещи: поэзию, рок-н-ролл, политическую активность, и это нужно делать снова и снова. Это похоже на еду: вы не можете сказать: «О, я вчера ел». Вы должны снова есть.

Когда я перестал выступать на 16 лет и жил в Мичигане, был женат и воспитывал детей, я написал около четырех или пяти книг. Я их не публиковал.

Мне просто нравится жить в определенной атмосфере. Или мне просто нравятся люди такими, какие они есть.

Рука наверху переворачивает эти листья любви, и в целом вид вне времени. Каждая мечта о жизни, выброшенной из вечного, вечно нового рая.

Мне нравилось быть на сцене, мне просто не нравился театральный аспект выступления перед людьми.

Присутствие Стивена [Себринга] не угрожало; он сказал мне, что если я никогда не захочу, чтобы эти кадры кто-либо видел, он отдаст их мне. Так что мне было нечего терять, и все, что я мог приобрести, и то, что я получил, было его поддерживающей энергией и поддерживающей энергией его жены, которая иногда таскала оборудование или делала звук.

Я всегда знаю, что все, что я делаю, — это лучшее, что я могу сделать.

На самом деле у меня была еще одна причина позволить Стивену [Себрингу] снимать нас. После того, как я была вне поля зрения общественности в течение 16 лет, потеряла друзей и мужа, моя уверенность была подорвана. Стивен сделал процесс съемок веселым; Я мог бы представить, что мы были в чем-то вроде «Не оглядывайся назад».

Мы верим, что поднимем небо, мы должны летать над землей, над морем. Судьба раскручивается, и если мы умираем, возникают души. Боже, не хватай меня, пожалуйста.

Если кто-то не хотел, чтобы его снимали, или мои дети говорили: «Не снимайте меня больше», [Стивен Себринг] не пытался тайком снимать или уговаривать их; он просто уважал их пожелания.

Я думаю, что очень важно не бояться испытывать радость посреди печали.

Я знаю с раннего возраста, что мне очень комфортно перед людьми. Когда я была маленькой девочкой, я любила делать отчеты о книгах.

Весь процесс работы со Стивеном [Себрингом] и его съемка помогли мне психологически встать на ноги.

Присутствие [Стивена Себринга] было также приятно для моих детей, которые, только что потеряв отца, вполне естественно жаждали теплого мужского внимания. Они сразу же притянулись к нему.

Однако я не чувствую, что цензура мешает мне выполнять работу. Я мой главный цензор.

Когда мы начали снимать этот фильм [Мечта о жизни], я был на одном из самых низких периодов своей жизни, за исключением, конечно, того, что у меня было двое великих детей. Но фильм не документирует упадок; это документирование подъема - сначала маленькие шаги, а затем большие шаги вверх. Худшее, что могло со мной случиться, уже случилось. Так что фильм находится на подъеме. И я думаю, что это придает ему хороший дух.

Мне нравится фотографировать платья в витринах. На самом деле я носила много платьев в 70-х. Теперь они мне нравятся на других людях.