43 лучших цитаты и высказывания Питера Орнера

Алексис Коу спасает похороненный, но необычайно красноречивый эпизод 1890-х годов, который во многом перекликается с сегодняшним днем. Это само по себе было бы достижением. Но это книга, которая действительно захватывающая, повествование, которое скачет галопом. Лиззи Борден съест ваше сердце. Вот настоящее преступление на почве страсти. Или это было? Я смею вас взять это и попробовать, просто попробуйте положить его.

Я довольно жесткий - я переписываю, в некоторых случаях, 70-80 раз, прежде чем показать это людям.

Я постоянно пытаюсь понять, как разгадать эту тайну; как сделать роман, в котором есть ощущение непосредственности короткого рассказа. Я пытаюсь сделать это, и я попробую еще раз, но у меня никогда не получится.

На самом деле, ты совсем не знаменит. Может быть, ты получишь какую-то поддержку после того, как умрешь?

Я думаю, что все, что мы делаем — едим, гуляем по улице, совершаем покупки в Интернете — дает вам новый взгляд на написание историй.

Я стараюсь не читать свои собственные книги только потому, что предпочитаю читать кого-то другого.

Ко мне, и я уверен, что и к другим писателям тоже, персонажи возвращаются и снова переживают, но как насчет тех персонажей, которые живут всего одну-две страницы? Или на пять страниц или на 10 страниц. Мне нравится думать, что они все еще где-то там — все еще живут, — но для меня они тоже как бы умирают. Это немного грустно. Я больше не думаю о них, пока не дам им жизнь снова.

Я всегда говорю, что писать художественную литературу — это не то, чему вы учите. Это то, что вы делаете, и только эксперименты — т. е. делать это иногда плохо или хорошо — могут помочь кому-то стать лучше или хуже в этом.

Много историй об обмане, как персонажи обманывают других людей, но больше всего, я думаю, как они обманывают самих себя. Мы не такие хитрые, как нам кажется.

Мы не хотим, чтобы нам передавали эмоции — это не эмоции. Вы должны строить и исходить из души читателя.

Но именно поэтому я читаю — и не принадлежу к книжной группе — потому что чтение — это самое индивидуальное, что есть на свете. Зачем коллективизировать? Разве у нас не было достаточно плохих учителей английского языка в школе? Краудсорсинг и литература не должны смешиваться.

Иногда я задаюсь вопросом, не являются ли наши воспоминания мифом. Мы думаем, что помним, но мы помним историю, а не само событие?

Вновь вышла моя первая книга - переиздание 2001 года. Я перечитывал ее, чтобы убедиться, что не пропустил ошибок, и не знал, кто написал некоторые из этих рассказов. Я действительно не знал. Я теперь другой человек. Это странно. Я думаю, если истории хороши, у них должна быть собственная жизнь, независимая от автора. Мне нравится думать о своих персонажах в головах других людей. Это хорошая вещь, чтобы думать об этом.

Как никакой другой писатель в современной американской литературе, Брок Кларк умеет смотреть на нас, я имею в виду, смотреть прямо на нас - бородавки, много бородавок, красота, лицемерие и любовь, а также вся гамма. И он сделал это снова в блестящем романе «Самые счастливые люди в мире», романе, столь же уморительном и заставляющем задуматься, сколь и смертельно серьезном. Я, например, благодарен ему за то, что он там - наблюдает за каждым нашим движением.

Звездный, полностью реализованный сборник историй... удивительным образом основанный на речных долинах западного штата Мэн. Вы уходите, не только понимая место, но и душу его жителей.

У меня есть подруга, которая преподает йогу (или пилатес?), и она сказала, что я, кажется, не живу настоящим моментом. И я сказал: «Точно!» Я бы сошла с ума, если бы жила настоящим моментом.

«Имена вещей» Джона Колмана Вуда — вдумчивая, терпеливая и, в конечном счете, полезная книга. Речь идет, среди прочего, о связях между людьми, которые, несмотря ни на что, мы всегда будем устанавливать. Цитата из книги: «То, что он видел в людях, было тем, что старые антропологи называли коммунитас». Дело было не в том, что люди пели и двигались. Это было их пение и движение вместе». Поя и двигаясь вместе, Вуд нашел способ выразить эту глубокую и прекрасную идею через художественную литературу.

Обычно у меня есть место, и я помещаю туда персонажа. Я люблю географические названия. Я думаю, что обманываю себя, говоря так конкретно — это вдруг становится для меня реальным. То, что я говорю, что это Чикаго, штат Иллинойс, не означает, что это правда, но названия мест вроде как приземляют меня, и тогда я могу поместить туда некоторых людей.

Как профессор я не могу научить писать.

Редко боль потери кого-то выражается с такой прямотой, энергией и, да, с юмором. Горе в «Мальчике-волке» Эвана Кульмана ощутимо, как и порочная, честная человечность его персонажей. Вот настоящая потеря и как-то настоящий катарсис.

Есть замечательная цитата Антона Чехова. Он говорит: «Русский любит вспоминать жизнь, но не любит жить». Эта сцена всегда была чем-то, чем я дорожил. Когда что-то происходит, первое, что вы хотите сделать, это рассказать об этом. Это почти более захватывающе. Это почти одновременно с опытом; вы уже рассказываете что-то невероятное, пока это происходит. Истории, которые все носят с собой и повторяют, мне очень интересны.

Я думаю, то, что мне нужно, большую часть времени, это просто честность. Что объясняет тот факт, что истории, которые мы рассказываем себе — истории, которые мы носим с собой и о которых думаем чаще всего, — мрачные? Может быть, нам придется бродить во тьме, чтобы понять это?

Я провел так много лет, живя в одном месте и представляя себе другое.

Одна история, которую я пытался написать в течение многих лет, но так и не смогла закончить, о лице, которое я увидел, всего лишь мельком, в тюрьме строгого режима в Северной Каролине. Я все еще пытаюсь понять, что я увидел в лице этого парня.

Сборник для меня — это книга очень разных историй, которые так или иначе перекликаются друг с другом, через широкую географию, сквозь время, годы, десятилетия.

Что можно сделать с рассказом, чего нельзя сделать с романом, так это ударить кого-нибудь под дых самым лучшим способом.

Я полностью согласен с цитатой Льва Толстого, но я также чувствую, что в ней есть нечто большее. Что такое счастливая семья и несчастливая семья? Мы, вероятно, обе эти вещи одновременно.

Если роман или рассказ работает, вы не перестаете думать о нем; это действительно не заканчивается.

Я провел много времени в тюрьмах, сначала занимаясь юридической работой, а затем преподавая.

Люди должны следовать своим странностям. В ту минуту, когда они начинают делать свое собственное видение мира сглаженным, чтобы каждый мог его прочитать, они проигрывают. Я призываю людей быть такими же неуклюжими и странными на странице, чтобы запечатлеть свой собственный взгляд на мир и не пытаться увидеть мир для других людей.

Раньше меня удивляло и немного раздражало, когда персонажи снова появлялись в моей голове, и мне не терпелось оказаться в другой истории. Теперь я понимаю, что это часть сделки, что вы создаете этих людей из воздуха, но затем, если вы делаете это правильно, они на самом деле живут.

Роман подобен долгим отношениям, а рассказ — кратким, который затягивается — затягивается сильно, а может быть, и сильнее. Я думаю, что это верно во многих случаях, большинство долгосрочных отношений по сравнению с некоторыми более короткими - интенсивность тех коротких, которые заканчиваются, я думаю, что короткий рассказ примерно такой. Есть определенный уровень интенсивности, который, я думаю, отличается.

Я пишу от руки в блокнотах и ​​нумерую черновики, так что я знаю, как я могу сойти с ума. Некоторые писатели, как моя учительница Мэрилин Робинсон, пишут только один черновик. Я много думал об этом; Я думаю, это потому, что она прокручивает это в голове 80 раз, прежде чем оно выйдет.

Может быть, моя работа несколько разделена на семейные истории, вещи, которые я хорошо знаю, а затем все остальные в мире — незнакомцы, которыми я полностью очарован.

Мои персонажи, как правило, люди, которые оглядываются на прожитую жизнь, на свои радости и сожаления.

Я мучаюсь над такими вещами - порядок вещей, названия разделов, все эти архитектурные штуки. Мне нужны годы, чтобы понять.

Я обыгрываю историю с точностью до дюйма — вот когда я знаю, что дело сделано. Не до, не после.

Все, кем бы вы ни были, убегают от времени. И для меня нет ничего страннее, чем мысль о том, что дети — это просто дети. Никто просто ничего. Будь вам восемь или восемьдесят, у вас есть свое уникальное представление о том, насколько странен этот мир.

Я думаю, что, возможно, счастливым семьям не нужны истории, как несчастливым семьям. Может быть, они слишком заняты жизнью, чтобы на самом деле не сделать шаг назад и не поговорить о жизни, как в цитате Антона Чехова. Я предпочитаю Антона Чехова Льву Толстому, и причина в том, что он упускает. Иногда мне кажется, что у Толстого была теория, которую он доказывал, и он ее доказал. Чехов более неоднозначен.

Я думаю, что некоторые писатели должны ждать, чтобы что-то сказать.

Я пишу, когда мне есть что сказать, а не когда нет. Мое время лучше потрачено, если я знаю, что мне нечего сказать. Я не считаю это творческим кризисом; Мне просто нечего сказать.

Я чувствую, что в мире слишком много слов, и я думаю, что молчание намного сильнее, чем избыток слов.

Я пересматриваю, пересматриваю и пересматриваю. Я даже не уверен, что "пересмотреть" - правильное слово. Я работаю над историей почти до смерти, прежде чем она будет готова.