45 лучших цитат и высказываний Питера Селлерса

Когда я смотрю на себя, я вижу человека, которому странным образом не хватает того, что я считаю составляющими личности.

Когда я ищу персонажа, я оставляю себя открытым, как это делает медиум. И я думаю, что иногда в вас может вселиться дух кого-то, кто жил когда-то или был немного похож на человека, которого вы делаете. И, может быть, они приходят и используют вас как шанс снова пережить.

Я понимаю, что некоторые актеры проецируют на экран свой собственный образ — те, кто одинаково включен и выключен. Но у меня никогда не было необходимой статистики, чтобы делать такие вещи, и поэтому я всегда хотел быть характерным актером.

Мое стремление в кино, с тех пор как я наткнулся на него, состояло в том, чтобы сыграть Шанса... Я реализовал это стремление, и поэтому у меня его больше нет.

Я просто не могу принять посредственность. Я просто не могу принять это на любом уровне.

Я верю в астрологию и духов. Я сама Дева.

Я мог бы получить что-то с «The Ladykillers», но сорок минут были сокращены. Эти сорок минут сильно меня порезали.

С женщинами справиться сложнее, чем с мужчинами. Это их умы.

Я стараюсь вливаться в новую личность так часто, как только могу.

Я классический пример всех юмористов - смешно только когда работаю.

Увидеть меня как человека на экране было бы одним из самых скучных переживаний, которые вы когда-либо хотели испытать.

Иногда я радовался тому, что не был слишком близок к людям. Наверное, я был бы счастливее. С другой стороны, мне никогда не везло с людьми на протяжении многих лет.

Это зависит от того, с кем я. Иногда я начинаю своим голосом, и независимо от того, с кем я, я беру их дело.

Человек может уничтожить меня двумя словами. Это может быть просто то, как они говорят, интонация.

Я не всегда хотел быть актером. Меня вынесли на сцену, когда мне было два дня от роду, но я никогда не играла как ребенок. Мои родители были людьми сцены.

Наши отношения были одной из вещей, которые помогли разрушить мой первый брак. Мисс Лорен постоянно звонила мне, и я мчался через всю Италию, чтобы быть с ней.

Папа всегда был уверен, что я буду дворником.

У меня было три брака, которые закончились катастрофой. Линн знала цену, когда выходила за меня замуж. Это всегда было лишь вопросом времени, когда она станет четвертой экс-миссис. Питер Селлерс.

Я смотрю в зеркало и вижу кого-то, кто так и не стал взрослым, — падающего сентименталиста, который колеблется между большими высотами и черными глубинами.

Меня нет. Я не существую. Раньше был я, но мне удалили его хирургическим путем.

Наконец, в заключение позвольте мне сказать вот что.

Разговоры, как телевизор в медовый месяц... ненужны.

Моя мама очень хотела, чтобы я пошел в театр.

Если вы попросите меня сыграть самого себя, я не буду знать, что делать. Я не знаю, кто или что я такое.

Я чувствую себя призрачно нереальным, пока снова не становлюсь кем-то другим на экране.

Господа, здесь нельзя драться! Это Военная Комната.

Итак, что мы знаем? Во-первых, профессора Фассбиндера и его дочь похитили. Во-вторых, что кто-то похитил их. В-третьих, что моя рука горит.

Я здесь, чтобы решить проблему с твоим фауном.

Вокальная музыка — это попытка взять человека целиком и спроецировать его в пространство. Это высший жест выхода из себя. Вы берете часть себя, самую частную, самую личную, самую внутреннюю, и выбрасываете ее в пространство — вы проецируете ее настолько далеко, насколько можете. Этот жест взгляда на всю эту область тела приводит к огромному духовному освобождению и оказывает огромное влияние на других людей.

Франсуа: Вы знаете, что это была за бомба? Клузо: Да, взрывающийся.

Факты - за ними кроется вся ткань дедуктивной истины.

Мы не хотим начинать ядерную войну, если в этом нет особой необходимости, не так ли, Джек?

В восторге от полного уничтожения Земли, доктор Стрейнджлав «воскрешает» себя, чудесным образом возвращая себе способность ходить. Его механическое, похожее на робота тело поднимается из инвалидного кресла, ликуя: «Сэр! У меня есть план. Хех». (Он понимает, что встает.) «Майн фюрер, я могу ходить!»

Кто-нибудь прячется там в темноте?

Расслабься, я достану. (сказал Като после того, как Клузо сбил его с ног)

Я корчусь, когда вижу себя на экране. Я такой ужасно неуклюжий неуклюжий образ. Я говорю себе: «Почему он не выходит? Почему он не выходит?» Я имею в виду, я выгляжу таким идиотом. Какая-то толстая неуклюжая штука, вытащенная из какой-то третьеразрядной театральной труппы. Я должен перестать думать об этом, иначе я не смогу продолжать работать.

Ты поймаешь свою смерть от холода. Клузо: Да, да, пожалуй, буду, но... . . это все часть богатого зрелища жизни, вы знаете.

Когда тебя убивают столько раз, сколько меня, ты привыкаешь к этому.

Некоторые формы реальности настолько ужасны, что мы отказываемся смотреть им в лицо, если только не попали в ловушку комедии. Назвать любую тему непригодной для комедии — значит признать поражение.

Вы должны жить, прежде чем умереть, или вы умрете, прежде чем жить.

Если я не могу найти способ жить с собой, я не могу ожидать, что кто-то еще будет жить со мной.

Это будет нелегко, поэтому я всегда терпел неудачу там, где другие добивались успеха.

Клузо: Твоя роса кусается? Хозяин гостиницы: Нет. Клузо: Милая собачка (наклоняется, чтобы погладить таксу - она ​​рычит и кусает его) Я думал, ты сказал, что твоя роса не кусается! Хозяин гостиницы: Зат. . . не моя собака!

Критика должна быть сделана критиками, и критик должен иметь некоторую подготовку и некоторую любовь к среде, которую он обсуждает. Но в наши дни подготовки обозревателя светской хроники кажется достаточной квалификацией. Я полагаю, что способность стоять на ногах на бесконечных вечеринках с коктейлями и глотать бесконечные джины в перерывах между пожиранием массы жареных креветок может просто помочь вам понять и оценить то, что имеет в виду режиссер, но, клянусь жизнью, я не могу Смотри как.

Назвать любую тему непригодной для комедии — значит признать поражение.