43 лучших цитаты и высказывания Пола Шредера

В конечном счете, это иллюзия, что вы можете понять себя.

Я по-прежнему думаю как критик и по-прежнему анализирую фильмы как критик. Однако невозможно писать критику, если вы снимаете фильмы.

Как сценаристы, мы боремся с собственным успехом. Мы оклеили наш мир обоями, и теперь мы не можем заставить никого заметить картину, которую мы только что повесили.

Единственная экономическая парадигма, которую когда-либо знали фильмы, — это капитализм. Не было ни церковных спонсоров, ни государственного покровительства. Идея заключалась в том, что если вы заплатите, чтобы увидеть это, мы сделаем это для вас.

Я хочу быть счастливым; почему я делаю то, что делает меня несчастным?

Если вы пишете интересные роли, вы привлекаете интересных людей для их исполнения. Если вы пишете роли, полные нюансов и противоречий, с интересными диалогами, актеры к этому тянутся.

Я преподаю курс сценарного мастерства в Колумбийском университете, но никогда не посещал курсы и не читал об этом ни одной книги!

Те художники, которые говорят, что терапия или анализ каким-то образом помешают их творчеству, полностью дезинформированы. Абсолютно наоборот: открывает закрытые двери.

Интересными персонажами являются люди, которые действуют вопреки своим интересам.

Я вырос как кальвинист, который руководствуется доктриной. И хотя в кальвинизме есть много неправильных вещей, вас, по крайней мере, поощряют спорить о некоторых вещах.

«Таксист» не был автобиографичным с точки зрения реальных событий, но я опирался на свое собственное психическое состояние.

Нуар — это не жанр. В отличие от вестернов и гангстерских жанров, он определяется не условностями обстановки и конфликта, а скорее более тонкими качествами тона и настроения. Это фильм «нуар», в отличие от возможных вариантов пленки серого или не совсем белого цвета.

Никто уже давно не снимал стриптиз-клуб в черно-белом цвете.

Секрет творческой жизни заключается в том, как смириться с собственным смущением. Мы все занимаемся грязным бельем, и нам платят за то, чтобы мы рисковали и выглядели глупо. Гонщикам платят за то, что они более конкретно рискуют своей жизнью; нам платят за то, что мы рискуем своими жизнями эмоциональным образом.

Лучший совет — это, по сути, то, что есть у вас в глубине души, в чем вы на самом деле не уверены, и когда вы начинаете слышать, как другие люди высказывают те же опасения, вы говорите: «Хорошо, давайте разберемся с этим».

Это просто моя установка - создать ситуацию, когда надо что-то придумать.

Давайте просто снимать в черно-белом. Не объясняй почему. Не иметь для этого причин. Просто делайте это, потому что это интересно.

Я мог бы быть просто писателем очень легко. Я не писатель. Я сценарист, наполовину кинорежиссер... Но это не вид искусства, потому что сценарии не являются произведениями искусства. Они приглашают других к совместной работе над произведением искусства.

Одна из вещей, которые мне нравятся в кинопроизводстве, это то, что вы узнаете, как решать новые проблемы.

Когда у вас есть люди, которые зарабатывают себе на жизнь позором, которые зарабатывают на жизнь тем, что выставляют себя глупыми, уязвимыми и эмоциональными, ваша повседневная реальность будет действовать на пределе возможностей. Люди будут драться. Люди расстроятся. Люди собираются уйти со съемочной площадки. Люди собираются обзывать друг друга. Это происходит в каждом фильме, в котором есть эмоциональные люди.

Сценарий — не произведение искусства. Они приглашают других к совместной работе над произведением искусства.

Я искал людей, у которых не было никаких предубеждений о фильмах, тех, кого я называю поколением «постправил».

Как только у вас возникает свежая ситуация, вы как бы верите в нее, и она становится нормальной. Таким образом, вы получаете главных героев, которых раньше не было в других фильмах.

Теперь я вижу это ясно. Вся моя жизнь указывала в одном направлении. Я вижу это сейчас. У меня никогда не было выбора.

Мне очень легко становится скучно. Я нахожу большинство фильмов скучными. Я иду в кино и спрашиваю: «Как они не спят, делая это?»

Все животные выходят ночью.

У меня была проблема с созданием криминального фильма в 2010-х. Этот жанр был очень, очень сильно заминирован. Пост-Скорсезе, пост-Тарантино, пост-Гай Ричи, что вы делаете? Меня не столько привлекала пульпа, сколько внезапно у меня возникла проблема с пульпой. Я должен был найти способ сделать это интересным, потому что каждую неделю на VOD выходит множество криминальных фильмов, и в некоторых из них играет Николас Кейдж.

Знаешь, когда тебе за двадцать, ты используешь много символики. Тебе почему-то кажется, что персонаж, стоящий под крестом, интереснее, чем персонаж, стоящий под рекламным щитом, но когда становишься немного старше, понимаешь, что особой разницы нет.

Слова — это совершенно другая форма выражения. Слово «ПЕНИС» — это совершенно иная форма коммуникации, чем фотография того же предмета. ЧАС

Вы думаете, это благословение знать, чего хочет Бог? Я скажу вам, чего он хочет. Он хочет толкнуть меня! Разве он не видит, что у меня внутри? Все мои грехи.

Противоречие — это сердце и душа персонажа и драмы. Ты всегда ищешь это. Я так любил ее, что ударил ее; это характер. Я так любил ее, что снова ударил ее; это еще больше характер.

Есть поколение, которое создало правила, поколение, которое их систематизировало. Поколение, которое их сломало - мое. Поколение, которое над ними смеялось, — это поколение Тарантино. И теперь есть поколение, которое не знает, что они были.

Нет выхода. Я единственный человек у Бога.

Никогда не позволяйте зрителю успокоиться и опередить вас.

Поскольку многие фильмы, которые я снял, имеют интеллектуальную основу, мне труднее лгать. Мне тяжелее подойти к людям с деньгами и сказать, что меня не волнует искусство, меня волнует только коммерция; все, что я действительно хочу делать, это зарабатывать деньги.

Вы не можете убрать противоречие. Часть забавы заключается в том, что противоречие никогда полностью не исчезает.

Что-то не так — постановка, погода, декорации, освещение. Что-то не работает. И поэтому вы говорите: «Дайте мне 10 минут». Когда ты впервые режиссируешь, ты в ужасе. Но когда вы были в такой ситуации достаточное количество раз, вы знаете, что под давлением это придет к вам.

Я бы не снял ни одного из своих фильмов или написал сценарии, такие как «Таксист», если бы не Ингмар Бергман. То, что он оставил, - это наследие, большее, чем у любого другого режиссера ... Я думаю, что необыкновенная вещь, которую Бергман будет помнить поскольку, помимо его работы, он, вероятно, сделал больше, чем кто-либо, чтобы сделать кино средством личной и интроспективной ценности.

Секрет творческой жизни заключается в том, чтобы чувствовать себя комфортно с собственным смущением.

Все, что не утомляет меня, я думаю, выполнимо, потому что это не дает мне уснуть.

Часы бессильны; механическое время не влияет на тех, кто живет в вечном настоящем.

Все эти учителя и книги [сценаристов] означают, что вы видите фильмы, над которыми работало больше комитетов, владеющих большим количеством правил, что вся оригинальность и авторство утеряны. Вот почему вы видите таких суперзвезд, как Брэд Питт в «Бойцовском клубе» и Том Круз в «Магнолии». Они отчаянно ищут людей, которые пишут сценарии и режиссируют нестандартные фильмы.

Я не думаю, что очень полезно широко открывать двери для молодых художников; те, кто ломает дверь, интереснее.