38 лучших цитат и высказываний Ричарда Мазура

Для глухих нет никакого отношения к звуку. Это совершенно другой психический процесс.

На самом деле, затем я стал режиссировать выпускной выпуск, в котором один из персонажей был глухим. Они наняли меня, даже не зная, что я имею какое-либо отношение к сообществу.

Сообщество глухих находится в выгодном положении, потому что у них есть национальный театр и собственные обучающие группы, с которых можно начать. Глухие актеры часто приобретают очень ценные навыки и опыт еще до того, как получают перерыв.

Например, когда McDonald's впервые поместил в рекламу глухого человека, они увидели скачок продаж. Я думаю, что это происходит с другими типами инвалидности и продуктов, и это то, что все больше и больше осознается.

Я знаю глухих. Я обсудил с ними проблемы, я также много думал о них, поэтому у меня есть некоторые идеи, которые идут немного дальше, чем у людей, которые не контактировали с сообществом глухих.

Вы должны дать людям возможность проявить себя.

Будучи сам актером, я понимаю, что все актеры считают себя способными сыграть любую роль. Если бы вы показали мне сценарий с чернокожей женщиной, я бы сказал, что могу это сделать. Это то, что мы делаем. Мы действуем так, как будто мы кто-то другой.

Но люди, которые думают, что могут проецировать себя в глухоту, ошибаются, потому что вы не можете. И я не говорю о том, чтобы представить, на что похожа вся жизнь глухого человека, я даже имею в виду просто осознать, на что это похоже на мгновение.

Правописание очень легко практиковать, а подписывание - нет. Так что я сидел в метро, ​​ехал по Нью-Йорку, и заклинал все, что видел. Когда я смотрел фильм, я писал слова по мере их появления.

Никто никогда не станет спорить с тем, что кто-то мог бы сыграть Хелен Келлер лучше, чем Пэтти Дьюк. Это была невероятно сложная роль, и я не думаю, что кто-то может утверждать, что это было фальшивое исполнение.

Вы должны предоставить доступ людям с ограниченными возможностями, но нет необходимости нанимать их. Что я имею в виду под позитивным обязательством, так это то, что производители должны предпринять необходимые шаги, чтобы включить возможности для людей с ограниченными возможностями, и подавляющее большинство из них так и делают.

Речь большинства глубоко глухих людей очень трудно понять.

Должен сказать, что мне очень повезло в этом [кино]бизнесе. Я оказался в нужном месте в нужное время, когда только начинал.

После того, как мы сделали [All In The Family], это превратилось в настоящий праздник любви. Я и Норман, Норман [Лир] и я, Роб Райнер, всем нравились все. Примерно через шесть или семь месяцев я переехал в Лос-Анджелес, и мне позвонили и сказали, что Норман хочет меня видеть. Я вошел, и он сказал: «ABC дала мне собственность, которую они только что решили превратить в сериал. Это из пьесы под названием Hot L Baltimore, и я хочу, чтобы ты был в ней».

Я работал с огромным количеством людей на протяжении многих лет. Что происходит, когда вы какое-то время живёте рядом, когда сталкиваетесь с людьми, чьи работы вы видели и им понравились, и они видели и им понравились ваши работы, возникает ощущение, что вы как бы знаете друг друга, даже если вы не .

У меня был очень низкий голос для персонажа в сериале. Я сказал: «На самом деле это не мой голос. Это голос персонажа». Я такой актер.

Люди, которые просто хотели заставить это работать и знали, что это будет настоящим вызовом. Мы были на пляже в первый день, и мы с Дональдом [Сазерлендом] всю жизнь играем в лучших друзей. Мы встретились на 10 секунд накануне вечером, и мы сидим на пляже, выстраивая кадр, который мы делаем через несколько минут, ни разу не разговаривая друг с другом, а затем в конечном итоге окунемся нагишом в тихоокеанский олень. голый, не зная, кто другой человек.

Я имею в виду, Бог свидетель, я сделал кучу хлама в течение своей карьеры и вещей, которые были очень малобюджетными и очень ограничены во времени, но у меня никогда не было такого опыта. Я продолжал говорить людям: «Как вы это делаете?» Я сказал Сьюзен [Луччи]: «Как ты это делаешь?» Я не помню точно, что она мне ответила, но это было что-то вроде: «Закрой глаза и подумай об Англии. Просто сделай это».

Я сделал Bored To Death с Джейсоном [Шварцманом], Заком Галифианакисом и другими парнями. Я имею в виду, как тебе повезло, что ты стал стариком? Теперь я буду для них Робертом Престоном. Вот что я чувствую. Моя работа состоит в том, чтобы передать то, что Престон и другие люди дали мне, а именно: проявить себя, серьезно отнестись к работе, не относиться серьезно к себе, хорошо провести время и быть полезным. Будьте рядом, чтобы поддержать.

Очень интересное шоу. Это "Отель" без буквы Е. Горячий L Балтимор. Речь шла об обветшавшем отеле, который стал чем-то вроде жилого не совсем социального, но почти социального отеля с очень причудливым набором людей. Портье играл Джейми Кромвель. Это было его первое большое дело. Кончата Феррелл играла Эйприл, главную из двух проституток, а моего персонажа в [сценическом] спектакле не было.

Я благодарен, что получил возможность сделать это, потому что я знаю это сейчас. Если бы кто-нибудь еще раз попросил меня выступить в дневном шоу, я бы отказался. Я не могу этого сделать. Не потому, что это ниже меня. Это выше меня. Это выше моих ресурсов.

Она [Сьюзен Луччи] была экстраординарной. Она не будет смотреть на сцену, пока вы не придете, чтобы репетировать ее. Это было удивительно для меня. Во всяком случае, у меня сложилось такое впечатление.

Я по сей день утверждаю, что в тех полуторамиллионных футах фильма [Врата рая], которые мы сняли, мы думали, что снимаем великий американский фильм. Я искренне верю, что Майкл [Чимино] находился под огромным давлением, и реакция Майкла на давление от того, что я видел, заключалась в том, чтобы удвоить усилия, стать более агрессивным и высокомерным, но я не думаю, что это было настоящий. Думаю, это была реакция на давление.

Если люди не будут активно ломать декорации и произносить слова примерно в правильном порядке, вы двигаетесь дальше.

Я один из немногих выживших парней, которых я придумал.

Я иду в офис, который является кастинг-офисом для CBS в Нью-Йорке. В основном из этого офиса выбрасывали дневные шоу CBS. Я вхожу и иду в эту комнату, где каждое место заполнено молодыми афроамериканскими мальчиками и девочками, и они были подростками. Я сказал: «Я не в том месте. Почему я здесь? Что происходит?» Я вхожу и встречаюсь с Норманом [Лиром].

Я так благодарен за «Один день за раз», несмотря на то, что годами, годами люди говорили: «О, ты был на «Один день за раз». Я [в сериале] около семи месяцев, а потом это преследует меня до конца жизни. Нет, я не пожалел.

Я считаю, что любой, кто смог зарабатывать на жизнь этим бизнесом [кинобизнесом] без необходимости заниматься чем-то еще в течение какого-либо периода времени, не говоря уже о 43 годах, был бы чудом.

Я бы никогда, никогда, никогда, никогда не сделал бы этого снова [Все мои дети]. Это была самая страшная вещь, которую я когда-либо делал. Я очень уважаю людей, которые это делают, которые могут это сделать. Случилось так, что они поймали меня в удачный момент. Я мог бы использовать деньги, и это пришло, и это было со Сьюзен, и я подумал: «Сьюзан Луччи. Я должен сделать это.

После трех дней съемок с Дональдом [Сазерлендом] я был единственным, с кем он работал в течение первых трех дней фильма [Зима нашего недовольства] из-за сумасшедшего графика. Мы [сняли] много этого материала, некоторые из них невероятно интенсивны и эмоциональны. За все это время у нас ни разу не было разговоров. У нас не было времени.

Раньше я был самым молодым человеком на съемочной площадке [Скучно до смерти]. Сейчас я очень часто бываю самым старым человеком на съемочной площадке. Мне в этом повезло, если честно. Лена [Данэм], кстати, для меня кукла. С ними так весело работать, и они действительно открыты.

Разница между глухотой и любой другой инвалидностью заключается в том, что вы не можете поставить себя в положение, когда вы знаете, на что это будет похоже, потому что вы не можете помешать себе слышать собственное дыхание или биение собственного сердца. Вы не можете полностью удалить звук из своей жизни. Вы можете получить представление о том, что такое быть слепым, закрыв и прикрыв глаза, что обеспечивает источник сочувствия, потому что мы все можем проецировать себя на это. Но люди, которые думают, что могут проецировать себя в глухоту, ошибаются, потому что вы не можете.

В самом деле, Норман [Лир] помог мне в моей карьере. Он был лучшим наставником, который только мог быть.

Я переехал в Лос-Анджелес в июле, а Hot L Baltimore стартовал в сентябре или октябре. Итак, я сделал несколько вещей. Я сделал Мэри [Тайлер Мур]. Я сделал Уолтонс. Я еще не сделал Rhoda, я не думаю.

Может быть, если бы я был моложе, у меня не было бы этого чувства, но я видел огромное количество изменений с начала 70-х в том, как снимают этот материал. Я снял первый телевизионный фильм за 18 дней; до этого фильма нормальная продолжительность съемок телефильма составляла от 21 до 26 дней. Мы сняли полноценный двухчасовой телефильм за 18 дней с Дональдом Сазерлендом в главной роли, который никогда раньше не работал на телевидении.

Я играл в пьесе в Нью-Йорке, которую мы ставили в Нью-Хейвене, штат Коннектикут. Это была американская премьера пьесы «Раздевалка», написанной замечательным человеком по имени Дэвид Стори. Речь шла о команде по регби на севере Англии. Он получил просто кричащие восторженные отзывы. В то время почти все крупные критики приходили в театр Лонг-Уорф, чтобы посмотреть новую подобную пьесу.

Много лет назад я снялся в фильме «Человек без лица». Габи [Хоффманн] была вместе с Мелом Гибсоном. Это был его режиссерский дебют. Он сделал большую работу.

Я снялся в своем первом фильме под названием Whiffs, который мало кто видел.