40 лучших цитат и высказываний Роберта Брингхерста

Сколько денег вы получите, зависит от множества посторонних вещей. Это зависит от того, насколько хорошо вы умеете превращать поэзию в рыночный продукт, чего никогда не предполагалось. Вот почему многие люди полагают, что чем лучше вы поэт, тем меньше должен быть ваш доход, и, вероятно, это правда.

Я думаю о чем-то совершенно отличном от моментального снимка. Я знаю много стихов, некоторые очень хорошие, похожие на моментальные снимки, но меня больше интересует поэзия, похожая на бесконечный фильм, длинные истории, вещи, которые сплетают воедино множество разных нитей, как большой кусок ткани. , а не как фотография.

Популярность — это не просто то, что происходит. Вы должны дать что-то в обмен на это, и это опасная часть процесса.

Типографика — это искусство придания человеческому языку прочной визуальной формы.

Проекция тревоги может иметь место и действительно происходит — в мифах, в музыке, в художественной литературе, а также в кабинете врача. Это не делает его основой всего.

В мире, изобилующем нежелательными сообщениями, типографика часто должна привлекать к себе внимание, прежде чем ее прочитают. Однако для того, чтобы быть прочитанным, он должен отказаться от внимания, которое привлек. Таким образом, типографика, которой есть что сказать, стремится к своего рода статной прозрачности. Другой традиционной целью является долговечность: не иммунитет к изменениям, а явное превосходство над модой. Типографика в лучшем виде — это визуальная форма языка, связывающая вневременность и время.

Мы вступили в эпоху настольной бюрократии, когда люди сидят за компьютерами, создают веб-сайты и анализируют данные, а не слушают или читают.

Если язык потерян, человечество потеряно. Если письменность утеряна, некоторые виды цивилизации и общества будут утеряны, но многие другие останутся, и нет оснований считать эти альтернативы низшими.

Типографика существует, чтобы чтить контент.

Первая функция насилия в литературе коренных американцев состоит в том, чтобы просто признать, что насилие имплицитно, подобно гравитации и солнечному свету, присутствует в мире и наших отношениях с миром.

Если вы делите мир на них и нас, а историю на нашу и их, или если вы думаете об истории как о чем-то, чем владеете только вы и ваши приближенные, то, что бы вы ни знали, как бы ни были благородны ваши намерения, вы взяли одно. шаг к разрушению мира.

Многие стихи в каком-то смысле втягивают внешний мир во внутренний мир. Возможно, это не эмоция, вспоминаемая в спокойствии, а восприятие, вспоминаемое во внутреннем.

Когда вы думаете интенсивно и красиво, что-то происходит. Это нечто называется поэзией. Если вы думаете так и говорите одновременно, поэзия попадает вам в рот. Если люди слышат вас, это попадает им в уши. Если вы так думаете и в то же время пишете, тогда пишется поэзия. Но поэзия существует в любом случае. Вопрос только в том, собираетесь ли вы участвовать, и если да, то как?

Проектировать вещи означает вмешиваться в вещи: думать о том, какими они могли бы быть, и изменять то, как они есть. Дизайн относится к творчеству так же, как письмо к речи: это обычная физическая активность, доведенная до сознательного предела. Это вмешательство в данный мир еще может быть основано на восхищении. Где его нет, какой смысл вообще проектировать?

Пространство в типографике похоже на время в музыке. Он бесконечно делим, но несколько пропорциональных интервалов могут быть гораздо полезнее, чем безграничный выбор произвольных величин.

Когда вы умираете, ваша культура принимает вас, а затем, если вы отдали достаточно, ваше место находится рядом с центром.

Утверждение, что миф всегда является повествовательным побочным продуктом ритуала; утверждение, что миф — это проекция человеческих тревог на космологическую сетку; утверждение, что мифы придуманы, чтобы оправдать человеческие пристрастия и институты... Это способы опошления способа мышления, который очень долго хорошо служил человечеству.

В девятнадцатом веке, который был темным и инфляционным веком в типографике, наборщиков поощряли вставлять между предложениями дополнительные пробелы. Поколения машинисток двадцатого века научили делать то же самое, дважды нажимая пробел после каждой точки. Отвыкание от этой причудливой викторианской привычки принесет пользу вашему набору текста, а также набору текста.

Истории — это репродуктивные органы языка.

Литература в письменном смысле представляет собой триумф языка над письмом: ниспровержение письма для целей, которые имеют мало или совсем ничего общего с социальным и экономическим контролем.

Стихи нередко располагаются вне дома, хотя в то же время они могут происходить и во внутреннем мире: не в доме, а в уме и теле писателя и читателя.

Русская литература, как и колониальная канадская, имеет множество пейзажных фонов.

Моя собственная точка зрения состоит в том, что насилие является частью классической литературы хайда — и, насколько я могу судить, любой мифологии повсюду — потому что это часть самой жизни. В мире киосков с гамбургерами и супермаркетов, веганских кафе и ашрамов вы можете попытаться убедить себя, что ненасилие возможно. В обществе охотников и собирателей скрыть насилие труднее.

Поэзия, как мне часто говорят, состоит из слов. Я думаю, что на самом деле все обстоит наоборот: слова состоят из поэзии.

Многие интеллектуальные герои европейской традиции, кажется, находят открытый воздух пугающей перспективой, и его литературный аналог, мир мифов, столь же пугающий. Как будто мир, в котором у людей нет никаких рычагов воздействия, а может и вообще не быть, не может быть интересен людям.

В плохо оформленной книге буквы мелькают и стоят, как голодные лошади в поле. В книге, написанной наизусть, они сидят на странице, как черствый хлеб и баранина. В хорошо сделанной книге, где дизайнер, наборщик и печатник сделали свое дело, сколько бы тысяч строк и страниц ни было, буквы живы. Они танцуют на своих местах. Иногда они встают и танцуют на полях и в проходах.

Фредерик Гауди любил повторять, что человек, который пишет буквы в нижнем регистре, будет воровать овец. Если эта мудрость нуждается в обновлении, то в основном для того, чтобы добавить, что женщина, использующая строчные буквы, также будет красть овец.

Во что бы то ни стало нарушайте правила, и нарушайте их красиво, обдуманно и хорошо.

Типографский стиль основан не на какой-то одной технологии набора или печати, а на примитивном, но тонком ремесле письма.

В родной литературе Северной Америки романов нет. Вместо этого основным жанром является миф. А мифы — это истории, которые в основном рассказывают о мире, а не о людях. Миф вообще не должен включать людей. Если это и включает их, то обычно это второстепенные персонажи — воображаемые люди, посланные как разведчики, чтобы сообщить о том, что происходит в мире мифов, но не центральные участники действия.

Типографика в лучшем виде — это визуальная форма языка, связывающая вневременность и время.

С типом, как и с философией, музыкой и едой, лучше иметь немного лучшего, чем быть заваленным производными, небрежными, рутинными.

Типографика — это искусство наделять человеческий язык устойчивой визуальной формой и, следовательно, независимым существованием. Его сердцевина — каллиграфия — танец на крошечной сцене живой, говорящей руки — и его корни уходят в живую почву, хотя его ветви могут каждый год увешаны новыми машинами. Пока жив корень, типографика остается источником истинного наслаждения, истинного знания, истинного удивления.

Книгопечатание относится к литературе так же, как музыкальное исполнение к композиции: важный акт интерпретации, полный бесконечных возможностей для понимания или тупости.

Бросьте слово в океан смысла, и образуется концентрическая рябь. Дать определение одному слову — значит попытаться уловить эту рябь. Ни у кого руки не достаточно быстры.

Природа, или мир, или реальность — вот что такое мифология.

Во что бы то ни стало нарушайте правила.

Крылья — это ограничение, позволяющее летать.

Каждый текст коренных жителей Северной Америки, с которым я когда-либо сталкивался, научил меня чему-то важному о том, как жить на континенте, где я родился.

Эссе об Адаме» Есть пять вариантов. Один: Адам упал. Два: его толкнули. Три: он прыгнул. Четыре: он только посмотрел через край, и один взгляд заставил его замолчать. Первое, что он упал, слишком просто. Четвертое, страх, мы пробовали и нашли бесполезным. Пятое, ничего не произошло, скучно. Выбор между: он прыгнул или его толкнули. И разница между ними только Вопрос о том, действуют ли бесы изнутри наружу или снаружи вовнутрь: один теологический вопрос.