100 лучших цитат и высказываний Роберта Лепажа

В Лас-Вегасе вы сталкиваетесь со своими самыми темными желаниями, потому что все они возможны там.

Нет системы лучше другой. Есть люди лучше других. Я не против демократии, но реальной системы, доказавшей свою правильность, пока нет.

Многие люди ненавидели каждый момент моего «Кольца». И многие люди, которые никогда не были в опере, купили абонементы на следующий сезон.

Если вы решите работать с оперным миром, скорее всего, найдутся люди, которые этому воспротивятся.

Что интересно в Трампе, так это то, что когда вы читаете «Кориолана», у вас возникает соблазн провести параллели. Но я этого не делаю.

Мы никогда не должны переоценивать культуру аудитории, но мы никогда не должны недооценивать их интеллект.

Первое «Кольцо» в Байройте было о поэтическом мире, мифологическом мире.

Феномен социальных сетей, когда мнения людей так много говорят о том, что мы делаем со своей жизнью, где количество «лайков» решает, что мы должны программировать, меня съеживает.

Когда мы работаем над новой театральной постановкой, мы много импровизируем. А вот в опере все наоборот, там все исправлено.

Когда мы работали над «Рекой Ота» в 90-х, я научился читать по-японски, и именно так я обнаружил, что он включает в себя элементы китайской каллиграфии.

Все любят Вегас, и все пренебрегают этим, особенно интеллектуалы и артисты. Нам приходится тереться о него ногами, но мы все втайне рады быть там.

Конечно, театр всегда будет тесно связан с литературой, но темы или что-то еще должны проникать в вас чувствами. Театр — это чувственное переживание, и в этом его главное отличие от кино или любого другого драматического искусства.

Я последователь людей, не обязательно связанных с театром.

Я учился на актера в театральной консерватории в Квебеке, но к третьему курсу меня больше интересовала режиссура. Это больше, чем помогать актерам передвигаться по сцене: это прекрасный способ рассказывать истории.

Опера — очень стимулирующее место для работы, и я считаю, что она предлагает самый интенсивный театральный опыт.

Я был привилегированным наблюдателем, чтобы быть там, когда Селин Дион открылась в Caesars Palace, а затем началась вторая война в Персидском заливе. Было странно видеть влияние обоих событий на Вегас. Место было на подъеме после Селин, но в одночасье, как только была объявлена ​​война, оно опустело.

Для меня театр всегда будет очень, очень живым, но не обязательно в театральной традиции.

«Синий дракон» использует очень кинематографический язык и включает в себя множество технологий. Он больше кинематографичен, чем театрален, и вдохновлен комиксами и графическими романами.

Хаос - это хорошо.

Спектакль хорош, когда происходит встреча времени и пространства, когда время и пространство становятся неактуальными.

Меня предупреждали другие режиссеры, что опера — это ад. Певцы не хотят делать то, что вы хотите.

Заниматься искусством в больших городах часто сложно и сложно. Вот почему художников привлекают небольшие места.

Каждый раз, когда мы делаем новое изобретение, мы думаем, что спасем мир, но в конце концов мы понимаем, что настоящие достоинства этого нового изобретения в основном связаны с коммерцией. Тогда мы чувствуем огромную пустоту, и нам хочется заполнить ее красотой.

Кукла, например, это всего лишь кусок дерева, пара заклепок, но сложите их вместе, и если вы умеете это делать, и к этому подключается воображение зрителей, то из той машины выйдет чудо . Именно это мы и зрители делаем в театре — мы творим чудеса в этом пространстве.

Театр возник вместе с технологиями. Люди забывают об этом.

Я всегда немного боялся технологий, поэтому я исследую их.

Театр бывает разным. Мы можем провести две недели за столом, говоря о подтексте. В опере есть партитура, и люди уже знают свои партии. И двигаются по-разному. Я нахожу все это освобождающим.

Я считаю, что театр должен быть событием, опытом, а не конкурировать с кино. Когда люди могут загружать истории на Netflix, вы должны дать им вескую причину, чтобы прыгнуть в машину и проехать два часа. Это должно быть что-то, что можно увидеть только в театре, и оно должно того стоить.

Cirque du Soleil отличился тем, что был цирком без животных. До этого цирк частично демонстрировал, как человек может приручить другие виды.

Люди думают, что это негативно, но на самом деле хаос может быть очень благодатным.

Моя наивность состоит в том, чтобы предполагать, что люди будут думать, что есть сострадание и солидарность в желании сыграть кого-то, даже если мы ими не являемся.

Я никогда не сталкивался с проблемой гендерной идентичности, но со своей сексуальностью я сталкивался.

Мой вкус зародился, когда мне было 12 лет, и я увидел Дженезиса, или Лори Андерсон, или какого-нибудь перформансиста, который накрасил себя. Я видел много театров, но не это пробудило во мне желание стать режиссером; нетеатральные вещи были гораздо более театральными, чем театр, который я видел.

В детстве мой отец перевез нас в верхний город, где жили люди более высокого класса, и мы увидели нижний город внизу. Каждый день мы могли видеть, откуда мы пришли и где находимся сейчас.

Я никогда не задавался вопросом, женоподобна я или нет. В театре это не имело значения.

Когда я недавно поставил цикл «Звонок» в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, люди писали сообщения на протяжении всего шоу. Но театр — это не средство коммуникации: это общение.

Вегас — полигон для испытаний человеческой души. Каковы наши ценности, особенно во время кризиса? Работайте с Cirque du Soleil, и вы быстро этому научитесь. Бывшие уличные артисты-социалисты, которые теперь устраивают вечеринки у бассейна с бразильскими моделями, о да!

Я не силен в развлечениях. Я не отдаюсь всем интервью, игровым шоу или ток-шоу.

Я всегда буду требовать права театра говорить о чем угодно и о ком угодно. Без исключений. Никто.

Я не умею заниматься шоу-бизнесом; Я театральный человек. Я ничего не рассказываю о своей жизни.

Опера должна быть местом встречи форм искусства. Я много работал с Питером Гэбриелом; его музыка не оперная, но он создает большие популярные собрания, на которые приглашаются архитектура, танцы и музыка.

Часто, особенно ближе к концу процесса, я думаю о себе не столько как о театральном режиссере, сколько как о человеке, который просто направляет движение. Моя работа заключается в том, чтобы перемещать идеи и фрагменты шоу туда, где они работают лучше всего. Иногда моя работа также состоит в том, чтобы сказать: «Нет».

Опера нуждается в серьезном обновлении; крупные оперные театры тоже находятся в плену у своих консервативных покровителей.

Если теории Дарвина верны, то внутри нас есть физическая память о том, когда мы были рыбами или обезьянами.

Во всем, что я делал, я всегда старался оставить место коренным народам, включить их.

Я всегда думал, что я больше маменькин сынок, потому что она была очаровательной, разговорчивой, прекрасной рассказчицей. Но когда я углубился в свое прошлое, я понял, что я точно такой же, как мой отец во многих отношениях, хотя я никогда не думал, что унаследовал что-то от него.

У моего отца почти не было образования. Он почти не умел писать и считать. Но его большой гордостью было то, что он был совершенно двуязычным. В семье он поддерживал идею, что мы должны говорить на обоих языках.

Первый раз, когда кто-то встал перед огнем и рассказал историю, иллюстрируя ее тенями на стенах каменоломни, это было рождением театра.

Те же самые критики, которые уничтожили «Семь ручьев», когда мы открылись в Эдинбурге — и да, это было ужасно, — шесть лет спустя в Лондоне назвали его одним из самых важных шоу 21-го века.

Я никогда не думал о своем отце, когда рос. Действительно. Он был сильным, молчаливым человеком, который много работал, чтобы прокормить свою семью.

Весь Вегас фальшивый. Есть фальшивый Париж, фальшивая Венеция, фальшивый Багдад — на самом деле вся ранняя эстетика Вегаса — это Багдад, что также является иронией. Это «Аладдин», пески, «Тысяча и одна ночь».

Нет ничего хуже, чем когда твои мечты сбываются.

Перспективы безопасности в «Ка» самые высокие в мире.

Когда я поступила в консерваторию в 17 лет, тогда я смогла открыться и принять все в себе и показать свою женскую сторону так же, как и мужскую.

Мне нравится делать очень маленькие интимные вещи утром, а днем ​​работать над чем-то на большом стадионе.

Технологии могут стать костылем. Иногда это просто для того, чтобы спрятаться, когда вы стесняетесь того, что пытаетесь сказать.

Есть способ состариться и сохранить достоинство.

Мне нужно, чтобы много вещей готовилось одновременно.

Необычный контекст «Кориолана» заключается в том, что это первая республика — первая попытка создать общество, не управляемое монархом. Это меняет всю систему, и вы видите, как на это реагирует истеблишмент, как они пренебрегают, но подыгрывают — и вы признаете, что это и есть вся американская республиканская система.

Очевидно, что любое новое шоу имеет свою долю грубых ошибок, осечек и неудачного выбора.