29 лучших цитат и высказываний Сесиль МакЛорин Сальвант
Изучите популярные цитаты и высказывания американского музыканта Сесиль МакЛорин Сальвант.
Последнее обновление: 18 ноября 2024 г.
В конце концов, чем больше я слушал и становился одержимым певцами, тем больше я понимал, что у меня есть своя маленькая вещь, которую я могу делать. Вот почему я просто стал одержим поиском новых певцов, неизвестных певцов, людей, которые, возможно, были забыты, и действительно проверял их и анализировал то, что они делают.
Я вырос в доме, где очень ценили музыку, все ее виды, включая джаз. Но я никогда не знал, что это действительно может быть карьерой. Я не знал ни одного джазового певца. Я никогда не видел живого джаза. Я слышал только эти записи.
Я люблю смелые заявления. Я очень близорук, и я ужасно отношусь к контактным линзам. Я подумал: «Почему бы не купить забавные очки, которые контрастируют с оттенком моей кожи и делают вещи ярче».
Я никогда не хотел звучать чисто и красиво. В джазе я чувствовал, что могу спеть эти глубокие, хриплые низкие частоты, если захочу, а затем эти действительно крошечные лазерные верха, если захочу.
Мои композиции, я бы сказал, подобны страницам, вырванным из дневника, которыми я не очень хочу делиться, но почти чувствую необходимость поделиться ими. Для меня это способ рассказать о том, чего я не могу сказать в жизни, ну, в обычном общении с людьми.
Джаз иногда может быть очень сложным и недоступным для людей, потому что они не знают, с чего начать. Вы можете начать с чего-то, что вы любите, но если вы начнете с того, что вы ненавидите, тогда это будет как: «Знаете что, я ненавижу джаз». Мне также потребовалось много времени, чтобы приобщиться к джазу.
Мой папа родился на Гаити, а мама родилась в Тунисе. Она дочь белой француженки и черного, наполовину гваделупца, наполовину американца. Моя мама много путешествовала по миру. Она прошла через Африку, Южную Америку и Карибский бассейн. Ей просто пришлось испытать множество разных культур, и это пришло через мое детство.
Телониус Монк был одним из тех музыкантов, с которыми я больше всего общался в самом начале. Я большой поклонник Бетти Картер, и то, как Эбби Линкольн и Ширли Хорн очень выросли с тех пор, как они были молоды, очень вдохновляет.
У меня была дыра в голосе. Я все еще делаю. Мы называем это дырой, но это область голоса, где есть воздух. И мои классические учителя были так разочарованы мной, потому что у меня были эти глубокие, низкие ноты, которые были действительно сильными, и верхний регистр был сильным, но прямо в средней области это было действительно сложно.
Мне посчастливилось вырасти в доме, где мы слушали самую разную музыку. Мы слушали гаитянскую музыку, хип-хоп, соул, классический джаз, госпел и кубинскую музыку, и это лишь некоторые из них. Когда у вас есть доступ к этому в детстве, это просто открывает ваш мир.
Большинство людей, с которыми я учился и пробовал джаз, были с белыми иностранцами, в основном из Франции. За исключением моей семьи.
Джаз в 1920-х и 30-х годах был танцевальной музыкой, подростковой музыкой для вечеринок, для того, чтобы быть диким и молодым. Это чувство панка, которое я действительно люблю. Это было что-то такое радикальное, иное, и новое, и не систематизированное. У людей не было определения того, что они делают.
Чем больше я слушал и становился одержим певцами, тем больше я понимал, что у меня есть своя маленькая вещь, которую я могу делать.
Помню, в школе - в начальной школе - я читал стихи. Мы должны были читать стихи. И я всегда просто катался по полу, просто делал это таким огромным, мелодраматическим изображением того, что это было.
Я слушал не так уж много классической музыки — не более того. Мне очень повезло, что у меня были родители, которые любили все виды музыки.
Я никогда не хотел звучать чисто и красиво. Я всегда хотел, чтобы в моем голосе было какое-то естественное качество, и я хотел бы, чтобы он был более грубым, чем он есть.
Я сделал все, что мог, чтобы не привносить какие-либо технические вещи, которые я получил от классики, в джаз. И я сделал все, чтобы действительно основываться на моем голосе, а не пытаться сделать так, чтобы это звучало красиво.
Я просто не люблю быть в своем - я уже сам, поэтому я не люблю быть в своем - типа, следи за собой.
Я очень сомневаюсь в себе. И я очень, очень просто чрезмерно критичен.
Помню, в детстве я просто копировала чужой почерк, а теперь у меня есть что-то вроде почерка моей сестры. И я чувствую, что иногда я чувствую то же самое из-за своего голоса.
Я думаю, что увлекаюсь историей и вообще. И мне всегда интересно, как... как это получилось? Почему это так? И даже при пении классическим голосом я все больше и больше увлекался старинной музыкой, барочным голосом. И это стало для меня навязчивой идеей — просто выяснить, как — кто предки того, что это такое.
Классическое пение - все должно было быть однородным, и это должно было ощущаться как один непрерывный поток сверху вниз, снизу вверх. А в джазе я чувствовал, что могу спеть эти глубокие, хриплые низкие частоты, если захочу, а затем, если захочу, спеть и эти крошечные лазерные высокие частоты. И у меня... у меня нет никаких обязательств, чтобы это звучало как один непрерывный поток.
Просто читая это - просто читая, что человек может быть черным и все еще выступать в блэкфейсе, высмеивая чернокожих, зарабатывая на жизнь, и в то же время быть гением и быть невероятным артистом, и в то же время быть чрезвычайно противоречивым и чувствовать себя как - просто чувствую себя ужасно из-за того, что сделал это, по сути, то, что чувствовал Берт Уильямс, из того, что я понял, из того, что я прочитал - все, что только что было сделано - было настолько невероятным для меня.
Я думаю, когда чернокожие исполнители выступали в блэкфейсе, они как бы забирали песни рабов, но это все равно было немного сомнительно, потому что они много раз выступали для белой публики, которая находила это забавным.
Я люблю быть на сцене. И мне всегда нравилось играть персонажа и наблюдать за этим.
Я просто стал одержим поиском новых певцов, неизвестных певцов, людей, которые, возможно, были забыты, и действительно проверял их и анализировал то, что они делают - и одержимо слушал. Я думаю, что это основа моей работы над музыкой — просто слушать разные вещи и слушать певцов.
Я не люблю быть в центре внимания. Мне очень неудобно. И это одна из причин, по которой я никогда не смотрю видео со своим участием, очень редко слушаю свою музыку или даже читаю то, что я мог бы сказать.
У меня была дыра в голосе. Это область голоса, где он воздух. Это просто - нет - это просто очень воздушно. И мои классические учителя были так разочарованы мной, потому что у меня были эти глубокие низкие ноты, которые были действительно сильными, и высокий регистр был сильным, но именно в этой средней области это было действительно сложно. Это было похоже на проход. И многие певцы проходят через это и находят выход. Но я понял, что в джазе я могу просто воспользоваться этим и воспользоваться преимуществом голоса, который сильно отличается в разных областях.
Это отнимает у меня много времени, и иногда это почти расстраивает парней, потому что они ждут новую песню. И мне просто так важно получить идеальную, точную, правильную песню.
Связанные авторы
Цитаты Ани ДиФранко
американский
Музыкант
Цитаты Боба Дилана
американский
Музыкант
Цитаты Брайана Ино
британский
Музыкант
Цитаты Брюса Спрингстина
американский
Музыкант
Цитаты Дэвида Боуи
Английский
Музыкант
Цитаты Дрейка
канадский
Музыкант
Элтон Джон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Джорджа Харрисона
британский
Музыкант
Цитаты Генри Роллинза
американский
Музыкант
Джон Леннон Цитаты
Английский
Музыкант
Цитаты Мадонны Чикконе
американский
Музыкант
Цитаты Моби
американский
Музыкант
Цитаты Ники Минаж
американский
Музыкант
Цитаты Патти Смит
американский
Музыкант
Цитаты Тома Йорка
Английский
Музыкант
Тори Амос Цитаты
американский
Музыкант