41 лучшая цитата и высказывание Саида Сайрафиезаде
Изучите популярные цитаты и высказывания американского драматурга Саида Сайрафиезаде.
Последнее обновление: 4 ноября 2024 г.
Я горжусь тем, что беру на себя всю работу по дому, чтобы моей жене, которая работает дизайнером у Марты Стюарт, не пришлось жертвовать своим свободным временем, когда она вернется домой.
Я родился в Бруклине и вырос в Питтсбурге. Я никогда не был в Иране, я не говорю на этом языке, и, наверное, самое главное, мой отец-иранец ушел из дома, когда мне было девять месяцев. Вот и вся моя связь с Ираном.
На рабочих вечеринках, которые я посещал, для меня всегда было что-то немного жалкое, особенно вспоминая рестораны, в которых я работал. Я помню рождественскую вечеринку, на которой мы все получили бесплатные футболки с изображением ресторана спереди и имена на обороте.
Мне нужно чувствовать, что все чисто и на своих местах, прежде чем я смогу хотя бы попытаться написать хоть одно слово. По крайней мере, так я говорю себе. Я заправляю постель, убираю посуду, может, вытираю пыль, может, стираю, может, иду на почту.
Ежедневная квота, которую я установил для себя, составляет 500 слов или примерно полторы страницы с двойным интервалом. Что немного, за исключением того, что я очень медлительный, чрезвычайно дотошный. «Le mot juste» не дает мне покоя. В хороший день я, наконец, выделяю 500-е слово около 5 часов и вознаграждаю себя, заходя в книжный магазин Housing Works, чтобы почитать.
Я работаю на самой некоммунистической работе. Я работаю на «Жизнь Марты Стюарт».
В Walmart работает больше людей, чем где-либо еще в Соединенных Штатах, но вы не узнаете этого из нашей литературы. Я пытаюсь понять реальность этой страны, изображая жизни многих моих друзей, которых я оставил в Питтсбурге.
Меня преследует то, какой была бы моя жизнь, если бы в свои двадцать с небольшим я не набрался смелости уехать из Питтсбурга в Нью-Йорк и по-настоящему посвятить себя писательству. Питтсбург и постиндустриален, и провинциален, и возможности там ограничены. Было бы довольно легко просто плыть по жизни.
Другие семьи, которые бедны, делают все возможное, чтобы выбраться из этого. Моя мать этого не сделала. Она не использовала свои ресурсы. У нее была степень. Кое-что она могла бы сделать, но активно, намеренно отказалась от этого, чтобы мы могли испытать этот абсолютно аутентичный опыт худшего капитализма: «Видите? Посмотрите, какой плохой капитализм».
Во многом я похож на Барака Обаму, у которого тоже странное имя, но его воспитывала мать-белая американка. Его биография гораздо сложнее, чем можно предположить из его имени. Кроме того, тот факт, что я был ребенком во время кризиса с заложниками, заставил меня приравнять иранскую принадлежность к отчужденности.
Мне приходится тратить очень много энергии, активно уничтожая влияние моего имени. Понятно, что люди предполагают, что у меня есть хоть какая-то связь с Ираном. Правда в том, что я не знаю. У меня очень мало знаний о культуре, языке, истории. Я никогда не был в Иране. Я даже никогда не был в мечети.
Для меня было чем-то безмерно искупительным и захватывающим представить, что мой неизвестный отец был не просто человеком, который бросил меня, но благородным человеком приключений, у которого не было выбора.
Стазис — это то, что отметило мою жизнь с тех пор, как я был мальчиком, выросшим в Питтсбурге со своей матерью. Это было естественное состояние, в котором мы существовали. Во-первых, она страдала от изнурительной депрессии на протяжении всего моего детства, а депрессия — не что иное, как статика.
В год, когда водители автобусов объявили забастовку в Питтсбурге, мне было двадцать три года, и я жил на окраине города, в районе, который был на грани превращения в гетто. Меня только что уволили с хорошей работы картографом в дизайн-студии, где я проработал около четырех месяцев.
Мои персонажи не слабаки; они стремятся к великим вещам, но ограничены окружающим миром.
Я просыпаюсь, когда просыпается моя жена, в 7:30. Я хотел бы поспать подольше, но ей нужно идти на работу, и меня будет мучить чувство вины.
Я чувствую себя скорее евреем, чем иранцем.
Отличие нашей семьи от других бедных семей заключалось в том, что моя мать активно выбирала быть бедной. Она была очень грамотна и имела высшее образование, но после того, как мой отец ушел, она устроилась на первую работу секретаря, которую смогла найти, и никогда больше не искала другую работу.
Личного опыта службы в армии у меня нет. Все, что я знаю об этом, это то, что я видел в кино, читал в книгах и смотрел по телевизору. Мои знания, вероятно, не больше и не меньше, чем у среднего человека. «Короткое столкновение с врагом» было создано путем взятия кусочков тут и там, а затем добавления к ним моего собственного толкования.
Во время написания своих мемуаров «Когда скейтборды станут бесплатными» мне иногда приходилось часами корпеть над микрофильмами в Нью-Йоркской публичной библиотеке, чтобы попытаться правильно передать одну неясную деталь. Например, Социалистическая рабочая партия первоначально называлась Американской рабочей партией или Рабочей партией Соединенных Штатов?
Мне очень трудно смотреть на политику ясными глазами. Я читаю статью в газете, и первое, что приходит мне в голову, это то, что мой отец сказал бы об этом? Затем я пытаюсь вырваться из этого и думаю: «Что бы сказал об этом Саид», и тогда все усложняется.
Мы были бедны, моя мать и я, живя в мире обреченности и мрака, пессимизма и горечи, где бушевали бури и волки царапались в дверь.
Мое детство было определено отсутствием моего отца. Его присутствие кажется таким большим. До 18 лет он был для меня суперзвездой.
Моя сестра вышла замуж за американца и взяла его фамилию, а мой брат сократил Сайрафиезаде до Сайрафа. Так что теперь он Джейкоб Сайраф, а иногда Джейк Сайраф. Он внес изменения, когда был подростком, до иранской революции и кризиса с заложниками. Так что я не думаю, что это было мотивировано какими-то антииранскими настроениями в Соединенных Штатах.
Я полагаю, что моя иранская идентичность является одной из движущих сил для того, чтобы стать писателем: я хочу прямо сказать о том, кто я есть на самом деле.
Когда конец, наконец, приходит ко мне, мне часто приходится возвращаться назад и делать начальную точку в направлении этого финала. В других случаях я точно знаю, каким будет финал, прежде чем начать, как в рассказе «Короткая встреча с врагом». Все дело в концовке — вот что меня мотивировало.
Конечно, когда я писал эти рассказы, у меня в голове была парадигма определенного города, города, который вдохновлял мое воображение, но это было только вдохновение.
Поскольку большая часть военных действий на самом деле происходит за пределами страницы (за кулисами), я хотел дать персонажам то, с чем им приходится бороться ежедневно, какое-то препятствие. Погода казалась единственным великим уравнителем, независимо от вашего положения в жизни — когда идет снег, все в определенной степени испытывают неудобства. Плюс тактильно, погодно, воздействует на кожу.
Я пытался поднять зеркало этой страны, чтобы отразить прошлые годы или около того, и различные степени, в которых мы были затронуты войной (-ами), которая, кажется, не закончится. И мы все так или иначе пострадали, даже если мы не имеем никакого отношения к военным, даже если мы не знаем никого, кто был убит или был убит. Никто не избежит чего-то такого большого.
Любовь и счастье неразрывно связаны? Я хотел, чтобы любовные истории совпадали с историями о войне, я хотел надежды для своих персонажей, я хотел ощущения будущего. Как и они. Читатель тоже. Но, возможно, мне не следует говорить за всех, когда я говорю, что любовь и счастье взаимозависимы. По моему собственному опыту, счастье пришло с любовью. Точнее, моя жена. Именно тогда моя собственная апатия и застой закончились навсегда.
Мне нравился этот толчок и тяга между внешним политическим миром и внутренней личной жизнью персонажей. Это тоже реальная жизнь... Многие из нас остро осведомлены о мировых событиях, но сломайте себе нос, и я уверен, что это главное, на чем вы будете сосредоточены.
Это один из способов, которым художественная литература дает больше свободы, чем документальная литература — мне не нужно так заботиться о фактах. У меня в голове была парадигма определенных людей, которые стали моими персонажами, но я никогда не считал этих людей выходцами из «определенного слоя общества», если только мы не согласны с тем, что мы все из определенных слоев общества.
Преимущество написания сборника — в отличие от романа — заключается в том, что я могу иметь какую-то версию войны в каждом рассказе, не комментируя ее всеобъемлющий характер. Переверните страницу, и вот новые персонажи и новые ситуации, но война остается... Разве не такой была наша жизнь на протяжении более десяти лет?
Моим первоначальным побуждением было изобразить, как война влияет на город. Но это расплывчато, нет? В конце концов, как у вас на самом деле есть целый город — или страна, если уж на то пошло — быть персонажем, за которым может следовать читатель? Один из способов — уменьшить его и персонализировать, написав конкретно о гражданах и о том, как они борются с реальностью, даже мелочами, особенно мелочами своей жизни.
Тематические ссылки появились чуть позже, после того, как я заметил, что тяготею к определенным элементам - война, город, погода. Так что это не было запланировано с самого начала, это вышло из процесса.
Такие банальности, как «Если ты в это веришь, это произойдет», «Если ты отдашься на 100%, ты получишь 100%», «Хорошие вещи случаются с хорошими людьми» люди произносят, когда не знают, что еще сказать. В банальностях есть утешение, и время от времени они точны, но в основном это пустые слова. Это признак того, как мало мы можем напрямую обращаться к окружающему миру. Язык времени показывает наше избегание.
Но мне трудно определить, откуда берутся все мои персонажи и диалоги - из воображения или из реальной жизни. Мои мемуары, конечно, были все о моем прошлом, и многие рассказы очень тесно связаны с моей жизнью, но чем больше рассказов я писал в сборнике, тем больше казалось, что это выдумка, но кто знает... Думаю, я пишу о молодой женщине с прыщами, которая ворует в магазинах, но на самом деле я пишу о себе.
[Концовка] частично нарисована из-за желания шокировать публику, жестоко деромантизировать то, что, по мнению многих американцев, происходит за границей. И частично взято из моего собственного детства: насилие и потеря невинности. Но имейте в виду, что как писатель я и преступник, и жертва. Я не пытаюсь легко отделаться.
Иногда мне приходится какое-то время писать, прежде чем я соображу, делать вид, что я знаю, что делаю, что-то вроде импровизации на сцене, пока ты не вспомнишь свою реплику — ты надеешься, что звучишь убедительно для публики. Ключ в том, чтобы иметь достаточно материала, достаточно нитей, чтобы было что-то, что можно было бы удовлетворительно подвести к выводу.
Я не чувствую никакой этической дилеммы, когда пишу. В своих мемуарах я смог откровенно написать о двух самых трудных людях в мире, о которых можно писать откровенно, — о маме и папе. Все остальное оттуда вниз.
Я не работаю с наброском, кроме смутного в голове, общего представления о персонаже, месте, арке... Я как композитор с симфонией в голове: я слышу музыку, я просто нужно придумать, как изложить это на бумаге. Но я не всегда знаю, куда пойдут мои истории, когда я начинаю.
Связанные авторы
Эби Морган Цитаты
валлийский
Драматург
Цитаты Артура Миллера
американский
Драматург
Цитаты Августа Уилсона
американский
Драматург
Ева Энслер Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Джорджа Бернарда Шоу
ирландский
Драматург
Цитаты Джорджа К. Вулфа
американский
Драматург
Джефф Линдси Цитаты
американский
Драматург
Линн Ноттэдж Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Мольера
Французский
Драматург
Цитаты Ноэля Кауарда
Английский
Драматург
Плавт Цитаты
Римский
Драматург
Ричард Бринсли Шеридан Цитаты
ирландский
Драматург
Цитаты Роберта Грина
Английский
Драматург
Сэм Шепард Цитаты
американский
Драматург
Тони Кушнер Цитаты
американский
Драматург
Цитаты Уильяма Шекспира
Английский
Драматург