119 лучших цитат и высказываний Стива Миллера

Я как бы стою на плечах Ти-Боуна Уокера, на плечах Леса Пола, на плечах Лайтнина Хопкинса, на плечах Мадди Уотерса, понимаете? И если я вдохновил других людей, я доволен. Это меня очень радует.

Мой папа был хипстером и врачом.

Что такое, черт возьми, Зал славы рок-н-ролла, и что он делает, кроме того, что говорит о себе и продает открытки?

В 1956 году я начал играть в группе с Бозом Скаггсом.

Мой совет начинающим артистам: забудьте обо всем этом, берите уроки актерского мастерства и танцев и станьте видеозвездой.

Как только я понял, что происходит в Сан-Франциско, а это было в 1965 и 1966 годах, я немедленно уехал из Чикаго, где работал в ночном клубе, из которого мафия и полиция вымогали деньги. Я имею в виду, это был настоящий бандитский мир.

Когда я был ребенком, я никогда не думал, что когда-нибудь смогу делать записи, и никогда серьезно не думал о музыкальной карьере, потому что музыкальной карьерой был Фабиан, Фрэнки Авалон или что-то в этом роде. Это не имело никакого смысла. Не было никакой возможности попасть в тот мир.

Правда в том, что вещи, которые кажутся спонтанными, живут гораздо дольше, чем те, в которых много сожженной мозговой ткани, чтобы сделать их совершенными.

Я знаю Чикаго уже 50 лет; мы давали концерты в бальном зале Avalon.

Было бы здорово, если бы Зал славы рок-н-ролла повзрослел. Там, в Кливленде, хорошее заведение. Мне очень нравится музей.

Знаешь, такие песни, как «Rock'n Me», на самом деле были написаны для того, чтобы их играли в большом количестве... на собраниях сотен тысяч человек. И многое из того, что получилось на «Fly Like an Eagle» и «Book of Dreams», было музыкой, которая была собрана для исполнения на больших площадках с большими световыми шоу.

Я никогда не собирался становиться рок-звездой, я собирался стать работающим музыкантом.

Просто пытаюсь сделать свою музыку как можно лучше, продолжать выступать и просто продолжать двигаться.

Мои корни во всем: от ду-вопа и блюза до Four Freshman и Beach Boys, джаза и электроники. Но он был собран в обманчиво простой упаковке.

У меня есть своя студия. Я все время в нем.

Я познакомился с Лесом Полом, когда мне было около 5 лет. Меня повели посмотреть на его выступление, и все места были распроданы, просто битком набиты действительно замечательными музыкантами.

Рок-н-ролльная гитара произошла от блюзовой гитары. Это были блюзмены, которые первыми включили усилитель и начали стучать по Stratocaster и Les Paul. Это были не деревенские парни и не белые парни; это были ребята из "Блюз". Вот где настоящий огонь во всей этой рок-н-ролльной музыке.

Особенно для гитаристов блюз является основой рок-н-ролла. Вы берете кантри, рок-н-ролл и джаз и смешиваете их вместе, и это мой основной состав.

Есть ли хоть один блюзмен, который был бы самым утонченным и влиятельным, как Дюк Эллингтон или Луи Армстронг в джазе? Были ли это Мадди Уотерс, Литтл Уолтер, Лайтнин Хопкинс, Джон Ли Хукер, Би Би Кинг, Роберт Джонсон или все они? Я думаю, что вы должны выбрать их всех.

Хип-хоп входит в Зал славы рок-н-ролла. Это одна из самых радикальных, революционных и реакционных музыкальных произведений.

Я люблю выступать, и общение с публикой никогда не устареет для меня.

Мне нравится большинство групп.

На самом деле, у меня бывают моменты, но я не считаю себя сварливым парнем.

Я всегда считал себя серьезным гитаристом, но на самом деле меня не беспокоило, думает ли публика таковым. Это никогда не входило в мою стратегию продаж пластинок.

Я требовал уважения к себе, своей группе и своим сверстникам, я требовал полного творческого контроля над своей музыкой, я защищаю артистов и музыкальное образование везде, где могу. И я хороший парень.

Должны ли Moody Blues быть в Зале славы рок-н-ролла? Это абсурд. Конечно, они должны быть.

Клубов не так много. Людям негде развиваться и играть.

Когда в 73-м вышел «Джокер», я наконец-то стал вирусным хитом. Каждый ди-джей, который ее слышал, играл ее.

Я родился в семье, где моя тетя, бабушка и мать жили своей музыкой. Все они пели гармонию, и к тому времени, когда мне было 2 года, я мог петь «Греби, греби, греби в своей лодке» в трехчастной гармонии.

Прямо перед тем, как я переехал в Сан-Франциско, я играл в группе Бадди Гая.

Дело не всегда в огромном гигантском коммерческом успехе. Это об искусстве.

Лес Пол был моим крестным отцом.

Блюз всегда был огромной частью моей жизни.

С 12 до 21 года Чак Берри был моим любимым артистом.

Я очень горжусь своим отцом.

Сотрудники Jazz at Lincoln Center — замечательная группа, проделавшая феноменальную работу по обучению детей и зрителей всех возрастов джазу.

От маленького ребенка до сегодняшнего дня - я имею в виду, когда мне было пять лет, Ред Норвилл, Тал Фарлоу, Чарльз Мингус, Лес Пол, Мэри Форд, такие люди приходили ко мне домой. Так что я был среди профессиональных взрослых зрелых музыкантов, у которых была большая карьера.

Вот чем я хотел заниматься, так это играть музыку.

Мы выйдем и будем играть перед 15 000 человек и скажем: «Эй, мы собираемся сыграть три новые песни из чего-то, что мы только что записали», и 5 000 человек встанут и пойдут за хот-догом и пиво, и они не возвращаются, пока не услышат первые струны «Джокера» или «Лети как орел».

Я играю для удовольствия публики. Чего я ожидаю от них, не важно; это то, что они ожидают от меня.

Имея дело с Джазом в Линкольн-центре и его советом директоров, которые такие замечательные, а затем видя, как работают эти парни из Рок-холла, это похоже на: «Правда?» Кажется, что они полные любители, когда дело доходит до выступлений и контрактов.

Мне всегда нравился «Дешёвый трюк».

Блюз – одна из самых важных форм искусства. Это потрясающая музыка, и мы не хотим ее терять.

Весь джаз происходит от блюза. Сначала блюз.

Я играл в американский футбол, но лучше всего я играл в бейсбол.

По сути, как известно каждому, кто хоть раз попробовал звукозаписывающий бизнес, они гангстеры и жулики.

Когда появился Чак Берри, то, что он делал, было больше рок-н-роллом, чем блюзом. Это было более захватывающе. Он был как следующий шаг. Я думал, что его первый сингл «Maybellene» был величайшей песней в мире.

Я хочу развлечь свою аудиторию. Я знаю, когда приду и увижу, как я играю, если я не сыграю «Город качелей», «Реактивный авиалайнер», «Бери деньги и беги», «Настоящая прекрасная любовь», «Лети как орел», «Джокер». , бла-бла-бла - если я не исполню все эти песни, они будут крайне разочарованы. Я люблю их делать.

Я люблю выступать, и общение с публикой никогда не устареет для меня, но для меня стареет, когда моя аудитория интересуется только тем, что они уже слышали.

Дело в том, что моя мама была из музыкальной семьи, а папа нет - он был патологоанатомом.

Я могу зайти в Tower Records, взять бокс-сет, взять кредитную карту Стива Миллера, и продавец посмотрит на меня и скажет: «Спасибо, следующий».

То, что я всегда ожидаю от своей публики, — это очень интересный вечер пения и игры.

С той минуты, как я узнал о Джимми Вогане и его игре, он стал одним из моих самых любимых. Так что я решил встретиться с ним и подружиться с ним, работать с ним и записывать некоторые из его материалов.

Когда я рос в Далласе, на меня в первую очередь повлияли T-Bone Walker и Les Paul. Ти-Боун научил меня играть на соло-гитаре за головой и делать шпагат в 1951 году, когда мне было девять лет.

Тебе лучше поверить, что я не поп-звезда.

Цифровой мир так удобен и прекрасен, но просто проигрывание виниловой пластинки — это гораздо более теплое, горячее, более настоящее чувство.

Если бы в Зале славы рок-н-ролла было 3000 человек, музыкальное образование было бы намного лучше, чем эта маленькая элита.

Я люблю Сан-Франциско.

The Joker», я сделал альбом за 17 дней, и это был мой последний шанс.

Отдать альбом звукозаписывающей компании — это как отдать ребенка гангстеру или что-то в этом роде.