45 лучших цитат и высказываний Стивена Себринга

Я фотографировал объекты и артефакты, которые Патти [Смит] показывала своим друзьям, потому что хотел задокументировать их.

Честно говоря, Патти [Смит] была моим экспериментом. И фильм – это то, что у нас получилось. В конце концов, я многое узнал о том, как снимать кино.

Я нашел больше денег, снял все кадры, нанял отличного монтажера и снял этот фильм [Мечта о жизни]. Но я действительно не вникал в это с намерением снять фильм.

[Благодаря созданию Dream of Life] я научился быть терпеливым, настойчивым, иметь мечту, цель. Я понял, что могу чего-то добиться, даже не зная об этом ничего, когда начинаю.

Когда я приехал в Детройт, я был очень наивен на самом деле, и я думаю, что Патти [Смит] довольно быстро уловила это.

В фильме «Мечта о жизни» много слоев. И во время редактирования мы пытались приручить все слои, попытаться сделать вещи немного более понятными. Мы перемещали сцены. Мы бы попробовали все эти вещи.

[Несколько] раз у меня был звук, но не было изображения. Когда Патти [Смит] пела со своей гитарой или делала что-то потрясающее со своим кларнетом, я просто бездельничал и записывал звук. Так что мы использовали эти звуки как еще один слой в фильме [Сон о жизни].

В конечном счете, фильм [Мечта о жизни] вдохновляет.

Мы просто тусовались и узнавали друг о друге. Но я думаю, что доверие было действительно большой вещью. Патти [Смит] — хороший друг, с кем я могу поговорить.

Я думал о том, как что-то снять, как это сфотографировать и как это все смешать. И я получил это от Патти [Смит] — потому что она фотографирует, выступает, пишет; она делает так много вещей, и это было большим вдохновением для меня. Это помогло мне понять, что я не просто модный фотограф. Я хотел заниматься и другими художественными вещами, и во время съемок мой разум открылся для этих возможностей.

Для меня переход от фотографии к пленке был очень легким.

По сути, я стал посланником Патти [Смит], и фильм — это мое видение того, как я узнал о Патти.

Я снимал фильм [Мечта о жизни] о Патти [Смит], но я также снимал.

Я быстро понял, что Патти [Смит] была кем-то особенным.

Я думаю, что те моменты в спальне Патти [Смит] действительно помогли фильму [Мечта о жизни], и эти моменты существовали благодаря доверию между нами. В фильме нет настоящего смущения, потому что мы все нравимся друг другу.

Иногда мои фэшн-фотографии немного напоминают фотографии в документальном стиле. Так что камера в руке была нормальным явлением.

Я не очень хорошо учился в старшей школе, но я занимался фотографией, и мне нравилось ловить моменты.

Надеюсь, я смогу вдохновить многих людей узнать о [Патти Смит], прочитать стихи или узнать об Уильяме Блейке или Артуре Рембо.

Я просто хотел быть посланником Патти [Смит] и передать ее слово.

Фильм [Мечта о жизни] появился, когда мы начали монтаж; это было органично, это стало нелинейным, и это было собственное животное. И я тоже не хотел его приручать. Я хотел, чтобы это было по-другому. Это не типичный документальный фильм.

Я совсем не был знаком с Патти [Смит]. Когда меня попросили ее сфотографировать, моя жена сказала: «Боже мой, Патти Смит!» Итак, я просмотрел несколько книг Роберта Мэпплторпа и узнал эти картинки.

Потребовалось 12 лет, чтобы собрать этот фильм [Мечта о жизни], но только к концу этих 12 лет я посмотрел на Патти [Смит] и сказал: «Может быть, нам стоит что-то сделать с этим материалом».

Мода также стала отличной отдушиной, и в будущем я хотел бы больше заниматься фэшн-фотографией. Я также фотографирую многих художников.

Мода была очень хороша для меня. Он финансировал Patti Smith: Dream of Life.

Я не очень хорошо учился в старшей школе, но я занимался фотографией, и мне нравилось ловить моменты. Это привело к все большему количеству фотографий, и мода стала для меня точкой отсчета в фотографии. Было невероятно видеть фотографии Ирвинга Пенна или Хельмута Ньютона. Меня это очень заинтриговало, и именно это привело меня в Нью-Йорк.

Я никогда не ходил в киношколу, так что я просто учился сам.

Когда я начал фотографировать Патти [Смит], я знал, что о ней не так много информации. Я периодически интересовался фильмами, и поэтому я просто продолжал спрашивать ее, могу ли я прийти.

В начале я даже не думал о создании фильма [Мечта о жизни]. Я как раз думал о том, чтобы задокументировать кого-нибудь.

Я снимал [Dream of Life] на 16-миллиметровый, и я просто хотел узнать о Патти [Смит].

Анджело Коррао был нашим редактором [в Dream of Life], и ​​он был таким прилежным и старомодным в том, как он смотрел на редактирование. Он возьмет мои далекие идеи, приручит их и найдет в них смысл.

Я помню, когда мы впервые встретились [с Патти Смит], дверь со скрипом открылась. И тут из окна выглянула очень красивая девушка.

Процесс монтажа был бесплатным для всех, и, поскольку я не ходил в киношколу [Dream of Life] или что-то в этом роде, я просто сказал: «Мы сделаем это. Мы сделаем это». Таким образом, это был действительно отличный опыт.

Я приводил Патти [Смит] в монтажную [работа над «Мечтой о жизни»] и говорил: «Это отличный момент для озвучки или стихотворения», а затем мы приносили какой-нибудь звуковой дизайн.

Со временем это становилось все более и более интенсивным, что касается фактора доверия. Например, когда мы начали монтаж фильма [Мечта о жизни], я подумал, чувак, мне нужно разобраться во всех кадрах, которые у меня есть; Мне нужно заземлить пленку. И однажды я тусовался в спальне Патти [Смит], где работает Патти, и в углу ее спальни стоит этот большой стул, и тогда она начала показывать мне свои личные вещи. Камера была там, и мы поняли, что действительно снимали фильм и придавали смысл отснятому материалу.

С годами мы стали доверять друг другу [с Патти Смит] все больше и больше. Большую часть времени у меня даже не было кинокамеры.

Для меня увидеть фильм [Мечта о жизни] на большом экране – это довольно необычно.

Много раз у меня были кадры без звука [в фильме «Мечта о жизни»] — либо я не взял с собой диктофон, либо забыл включить диктофон — так что нам приходилось импровизировать и строить эти сцены.

Единственная застенчивость в фильме [Мечта о жизни] — это естественная застенчивость любого человека.

Я помню, когда мы были на «Сандэнсе», мы были в кинозале Роберта Редфорда, и я никогда не видел, чтобы фильм выглядел так красиво или звучал так великолепно. Он был действительно большим и очень мощным, и я почувствовал удовлетворение, завершив такой проект.

Поскольку съемочный процесс был таким органичным и не было сценария, фильм [Мечта о жизни] буквально говорил нам, каким он хотел быть в монтажной.

Она впустила меня во время своего тура в Лондоне. Члены ее группы, особенно Ленни Кей, были потрясены тем фактом, что я снимал Патти [Смит].

У нас была куча кадров. Мы не снимали [в Dream of Life] все время — мы просто снимали время от времени, так что ничего не синхронизировалось и ничего не было запланировано.

Это был удивительный опыт [создание Dream of Life]. Трудно представить, что мы редактировали каждый день в течение года. И это было довольно необычно; это также прошло супер быстро. Но каждый день был экспериментом.

Многие члены моей семьи преподают искусство, и я взял в руки камеру много лет назад, в старшей школе.

Мне нравится не знать слишком много о ком-то, кого я фотографирую, потому что процесс также становится для меня опытом, чтобы узнать о нем.