58 лучших цитат и высказываний Трэвиса Бичема

Когда у вас есть фильм, в котором участвуют большие звезды... например, Уилл Смит отлично справляется со своей ролью в «Я — легенда», и это притягательное выступление, но он всегда Уилл Смит. Это не его вина. Это не чья-то вина. Он в центре этого, и он кинозвезда. Но когда вы видите что-то вроде «Парка Юрского периода», Сэм Нил — это Алан Грант.

Вы должны быть открыты для идей других людей, и вы не можете быть слишком женатыми на своих собственных.

Если присмотреться к «Дэдвуду», то можно увидеть грядущую «Игру престолов». Это шоу впервые заставило меня подумать, что «Карнивал Роу» может быть сериалом.

Я так очарован всей вселенной «Тихоокеанского рубежа». Я никогда не устаю от этого. Я мог бы сделать сиквел или два, и мне бы это никогда не надоело. Это идея, которая случается раз в жизни и от которой никогда не надоест.

Это кажется таким банальным и очевидным, но напишите фильм, который вы хотите посмотреть в кинотеатре.

Старые рассказчики брали истории, которые что-то для них значили, и переставляли кусочки, чтобы что-то сказать.

Я был в восторге от «Вольтрона», Рэя Харрихаузена: все, что связано с гигантскими монстрами, мне очень нравилось. Даже динозавры — какое-то время я хотел быть палеонтологом. Так что для меня это почти как первобытная мифология предков, это увлечение монстрами.

Я хотел бы, чтобы было разработано больше оригинального материала. «Тихоокеанский рубеж» сделал это чуть более возможным.

Я вырос в 80-х, и у вас постоянно были эти оригинальные, высокобюджетные научно-фантастические приключения, не основанные на каком-либо исходном материале — у вас были бы «Гремлины», «Назад в будущее», «Инопланетянин». «Охотники за привидениями», список можно продолжать и продолжать. Мне бы очень понравилось, если бы «Тихоокеанский рубеж» был всего лишь первым в новой волне подобных вещей.

Когда смотришь фильмы про зомби, и люди говорят: «Что происходит? Что мы будем делать?' как будто они живут в мире, где никогда не видели фильмов про зомби.

Телевидение всегда было привлекательным средством для работы писателей.

Я помню, как начал работу над концепцией и сценарием «Тихоокеанского рубежа» с очень, очень сознательным решением сказать: «Я не хочу, чтобы какие-либо из этих больших эпизодов происходили в Америке», потому что я чувствую, что это стало слишком обычный к жанру катастрофы, а затем он как бы превращается в топтание ориентира.

Многие сценаристы пишут определенных персонажей, определенные роли, имея в виду актеров. Я действительно не склонен к этому. Я описываю их настолько конкретно, насколько могу, но на самом деле я не представляю никого конкретного.

Вы, естественно, не склонны отождествлять себя с кем-то, кто сильно отличается от вас снаружи.

Есть несколько вещей, которые я узнал из своего опыта работы над «Иероглифом». Во-первых, я понял, что создание мира не обязательно должно быть таким же дорогим, как летний блокбастер. Да, да, новости, я знаю.

Я чувствую, что как индустрия, мы стали слишком зависимы от исходного материала, созданного в других средах.

Если в нем участвовали гиганты на любом уровне, в детстве я был очень увлечен этим.

Я думаю, что телевидение и комиксы привлекают меня как писателя в обоих этих средствах, так это то, что они позволяют вам как бы позволить истории разворачиваться в свое время, а не пытаться сжать ее в двухчасовую сдержанную единицу. повествование.

Вам не обязательно снимать фильм, чтобы иметь успех.

По моему опыту, очень немногие люди уходят из кино. Они у вас есть на два часа, и вы вольны объяснять или не объяснять все, что считаете нужным.

Что касается написания сценариев, когда вы пишете, вы разговариваете с сотнями, сотнями людей, которые могут интерпретировать то, что вы говорите. Когда вы пишете комикс, вы на самом деле разговариваете только с художником.

Я действительно зацикливался на каждом моменте появления какого-либо монстра в «Звездных войнах», даже на самой короткой секунде. В детстве это очень поражало мое воображение.

«Карнивал Роу» — это мы смотрим на незнакомца; «Кьюриосити» — это незнакомец, смотрящий на нас.

Мы хотели, чтобы вы могли зайти в магазин комиксов и прочитать предысторию «Тихоокеанского рубежа» и присущую ей драму.

Вы можете увидеть «Звездные войны» в первый раз только один раз, и люди смотрят их снова, и снова, и снова, и это свидетельствует о силе, выходящей за рамки сюжетных поворотов, которые у них есть. Сила повествования в том, что им можно наслаждаться, даже если вы знаете самые важные элементы сюжета в нем.

Legendary находится в уникальном положении, поскольку у них есть ресурсы, чтобы рисковать, что, я думаю, действительно принесло пользу «Тихоокеанскому рубежу».

Обычно вы входите в это, и есть полдюжины различных взглядов или точек зрения на то, что разные люди хотят видеть, от продюсера до режиссера, от сценаристов до актеров. Я думаю, что «Тихоокеанский рубеж» был примером того, что вы получаете, если все движутся к общей цели.

Создание «Тихоокеанского рубежа» было очень похоже на то, что вы представляли себе, делая фильмы, когда вам было 12 лет.

Это часть того, что я помню о фильмах, которые повлияли на меня: опыт просмотра их с толпой и то, как они реагируют на что-то.

Если вы посмотрите, например, в 1960 году не было такого понятия, как астронавт. Это была совершенно фантастическая концепция, но девять лет спустя или около того мы приземлились на Луну, что просто удивительно.

Я люблю кино, но мне бы хотелось написать столько графических романов, сколько люди прочитают от меня.

Как я, наверное, уже говорил, телевидение знакомит писателей с гораздо большим количеством мельчайших подробностей, чем кино.

Я думаю, что мое самое раннее воспоминание о «Звездных войнах» связано с «Возвращением джедая». Я отчетливо помню сцену с ранкором под дворцом Джаббы.

Как только вы начинаете вкладывать политический подтекст, это создает интеллектуально сложную научную фантастику, но с «Тихоокеанским рубежом» я всегда думал, что было бы позором, если бы дети не могли пойти посмотреть этот фильм о гигантских роботах, сражающихся с гигантскими монстрами, потому что это казалось иметь политическую точку зрения.

Я думаю, в целом, как писатель, вы не можете скрывать свои ценности. Они всегда будут выпадать на страницу, и я склонен верить, что мне не нужно заставлять свои идеалы выражать то, что произойдет естественным образом.

Куда вы пойдете после чего-то вроде «Тихоокеанского рубежа»? Что для меня было таким моментом, чтобы иметь эту вещь и видеть, как все это собирается вместе, и это большое, и у него есть этот культ ... Вы спрашиваете себя: «Что дальше?»

Когда я в детстве посмотрел «Парк Юрского периода», я впервые подумал о том, чтобы зарабатывать на жизнь созданием фильмов.

Если бы я мог выбрать любую идею истории или сценарий, который у меня был, для которого я хотел бы, чтобы все шло как надо, это, вероятно, был бы «Тихоокеанский рубеж».

Я склонен смотреть на вещи более оптимистично.

Мне нравится это чувство открытия. Вы испытываете что-то в первый раз, и ваши родители не участвуют в этом, предыдущие поколения не в этом. У него есть шанс принадлежать вам и вашему поколению, как ни у кого. Если бы «Тихоокеанский рубеж» был частью этого, я был бы очень горд.

Я думаю, что форма графического романа на практике работает совсем иначе, чем просмотр фильма. Вы можете положить его и поднять снова, когда захотите, чего вы не можете сделать в театре.

Мы склонны рассматривать фильмы как артефакты одного разума. Реальность такова, я думаю, что когда вы приходите сюда и начинаете работать, вы должны довольно быстро понять, что это очень совместный процесс.

Я думаю, именно здесь и происходит волшебство, когда у вас есть группа людей, которые действительно невероятно талантливы и хороши в том, что они делают, и очень увлечены проектом, над которым они работают, и влюблены в него. Я думаю, что это когда вы получаете что-то действительно особенное.

Преимущество истории, действие которой происходит в реальном мире, заключается в том, что вам не нужно придумывать реальный мир. Это существует.

Одно из моих самых ранних воспоминаний — это просмотр фильма «Годзилла» — не только мое самое раннее воспоминание о кино, но и любое другое воспоминание.

Во вселенной «Тихоокеанского рубежа» есть много возможностей для рассказа дополнительных историй, будь то дополнительные графические романы, мультсериалы, видеоигры или сиквелы фильмов.

На самом деле я попал в «Ультрамена» сначала через видеоигры, прежде чем понял, что они на чем-то основаны. Вы помните, как у них были видеоигры про Ультрачеловека? Вот как я попал в это. Потом я начал смотреть сериал. Их кайдзю выглядят так странно.

Я всегда был поклонником жанра, фэнтези и научной фантастики.

Вы должны думать о пространстве по-другому; вы должны думать о времени по-разному, когда говорите о графическом романе и о фильме.

Просто писатель гораздо более тесно вовлечен в телевизионный процесс, чем в процесс создания художественного фильма.

Я определенно хотел бы больше работать над комиксами. Я думаю, что в творческом плане в этом есть что-то, что вознаграждает не так, как кинопроизводство.

В графическом романе вы должны предоставить читателю определенную свободу в том, чтобы воспринимать его так, как он хочет.

Плохую научную фантастику — научную фантастику, которую я не очень люблю — смотришь и создается впечатление, что ты просто видишь именно то, что они создали, потому что им это было нужно в фильме. Вы чувствуете, что больше ничего нет.

Это всегда очень весело, когда вы работаете с режиссером, которого понимаете, и используете референсы, с которыми можете себя идентифицировать.

Я никогда не верил в конец света. Мы человечество. Наши следы на Луне. Когда прозвучит последняя труба и зверь поднимется из ямы - мы его убьем.

В мире, где герои не могут умереть, нет героев.

В имени заключена огромная жизнь и личность. Это должно быть по крайней мере так же мучительно, как и любая черта характера.

Надеяться? Надежда — это не отсутствие трагедии, друг мой. Это убеждение, что трагедию можно пережить. Надежда — это искра в вас, которая не угасает перед лицом безбрежного и бессердечного безразличия вселенной. Надежда — это то, что не сломлено трудностями. Надежда — это стремление бороться с тем, что не так, даже если вы знаете, что это уничтожит вас. Надежда — это решение любить и нуждаться в ком-то, зная, что однажды он умрет. Для меня обещание, что препятствий нет, было бы самой жестокой ложью, которую я только мог сказать. Эта ложь — не надежда. Надежда — это воля, которая не нуждается во лжи.