19 лучших цитат и высказываний Фреда Ритчина

Есть очень мало случаев, когда писатели также были эффективными создателями имиджа - требуются разные наборы навыков.

Фотографии должны привлекать внимание зрителя, часто неявно, задавая вопросы о природе того, что изображено. Фотографии существуют не для того, чтобы показать нам мир, а для того, чтобы показать нам версию того, что может происходить.

Что делает профессиональный фотожурналист, чего не могут другие? Изображение возможностей для фотосъемки, как если бы они были подлинными, освещение пресс-конференций или заставление субъектов играть отведенные им роли (бедных как пассивных жертв, знаменитостей как гламурных) вряд ли являются адекватными ответами. На самом деле, это могут быть причины обратиться за помощью к любителям, которые не умеют стилизовать свои образы и не заинтересованы в том, чтобы публикация казалась более привлекательной для потенциальных потребителей.

Слово, образ и звук должны иметь первенство в развитии повествования.

Мультимедиа — это не столько медиа, сколько использование различных видов медиа (и гибридных медиа) для того, что каждое из них предлагает для продвижения повествования.

Мы верим в фотографию не только потому, что она работает на уровне физического описания, но и в более широком смысле, потому что она подтверждает наше ощущение вездесущности, а также достоверность материального мира.

Многие, кто делает изображения для мобильных телефонов, являются защитниками интересов того, что они изображают. В каком-то смысле это делает их работу более честной и читабельной — они тоже могут манипулировать, хотя работа профессионалов тоже может быть довольно манипулятивной.

У нас долгая история моментальной фотографии, которая многим казалась более произвольной и своеобразной, чем большая часть работы профессионалов. Мы ценили его за то, что он мог рассказать нам о деталях повседневной жизни людей.

Решающий момент, популярный подход Анри Картье-Брессона к фотографии, в котором сцена останавливается и изображается в определенной точке высокой визуальной драмы, теперь можно достичь в любое время. Спустя годы чьи-то фотографии могут быть задним числом перефотографированы путем изменения положения фотографа или объекта фотографии или путем добавления элементов, которых никогда не было раньше, но теперь они созданы для одновременного существования в новом гибком смысле пространства и времени.

Фотожурналистика стала гибридным предприятием любителей и профессионалов, наряду с камерами наблюдения, Google Street Views и другими источниками. Что недопредставлено, так это те «метафотографы», которые могут разобраться в миллиардах сделанных изображений и могут предоставить контекст и подтвердить их подлинность. Кураторы, фильтрующие этот переизбыток, нужны нам больше, чем новые легионы фотографов.

Не всегда можно суммировать масштабные проблемы, глядя на жизнь одного человека, одной семьи или даже одной общины.

Присущая цифровым технологиям нелинейность позволяет вносить больше информации от других, включая субъекта и читателя как соавторов. Сказка на ночь сверху вниз имеет ограниченное применение. Нелинейное повествование, которое допускает повышенную сложность и глубину и побуждает как субъекта, так и читателя к более активному участию, в конечном итоге будет более полно проявляться в цифровой среде. Это, в некотором смысле, более глубокая демократизация СМИ.

Фактически, новая податливость изображения может в конечном итоге привести к глубокому подрыву статуса фотографии как правдивой по своей сути изобразительной формы ... Если даже минимальное доверие к фотографии не выживет, сомнительно, что многие изображения будут иметь смысл больше, не только как символы, но и как свидетельство.

Мы должны рассказать людям, как создаются изображения. И первый шаг — отказаться от идеи, что мы смотрим на фотографии. Мы ищем точки входа в информацию и в мир, в котором было создано изображение.

Фотографию, которая открывает и раскрывает мир, сложнее смоделировать, чем изображение, которое просто иллюстрирует чьи-то представления о нем.

Я надеюсь, что многие визуальные журналисты также будут наняты или профинансированы — нам срочно нужны их точки зрения.

Я всегда считал, что фотография субъективна, интерпретативна и, конечно же, не отражает истину, но я действительно думал, что ее статус как социального и исторического референта необходимо защищать и освещать... сейчас фотожурналистика превращается в еще одну воспринимаемую среду как намерение шокировать, щекотать, продать, исказить.

Слайд-шоу «представляет собой очень примитивную форму, которая быстро становится предсказуемой и повторяющейся».

Существует огромная потребность в профессионалах, которые знают, как рассказывать истории с изюминкой и нюансами, которые могут работать проактивно, а не просто реактивно, и чей подход многогранен. Нам нужно больше «полезных фотографов».