100 лучших цитат и высказываний Шона Бейкера

Меня устраивает название, которое можно интерпретировать.

Я определенно многое узнал о том, как быть более общительным со своими экипажами.

«Зайчик Грег», комедийное телешоу, в котором я участвовал, появилось почти случайно. Дэн Милано, Спенсер Чиной и я сделали общедоступное шоу, которое привлекло внимание IFC, и с тех пор у него было три воплощения с сезоном на Fox.

Кино — это единственная форма искусства, в которой мы чувствуем, что должны называть наши вещи буквально. Музыканты не должны называть свои песни буквально. Это может быть больше о том, что приходит в голову, когда вы думаете о слове.

Кто-то, кто не понимает мой стиль режиссуры, может быть ошеломлен, если я начну отклоняться от графика и сосредотачиваться на чем-то, потому что я вдохновлен в данный момент.

«Мандарин» был моим пятым фильмом, и я был в немилости. Я не мог позволить себе купить камеры Arri Alexa или RED и определенно не мог снимать на пленку.

На самом деле я очень критично отношусь к цифровому кино.

«Мандарин» был меньше половины бюджета «Старлетки», а «Старлетка» уже была фильмом с микробюджетом. Режиссеру всегда нужно больше времени, а у нас было ограниченное количество ресурсов.

Опасно, когда люди говорят: «О, Шон Бейкер фокусируется на маргинализированных людях». И оскорбительный. Как будто я стою там со своим планировщиком и думаю: «Хорошо, где следующая маргинальная группа, о которой я могу снять фильм?»

Все, что я знаю, это то, что причина, по которой я привлек внимание этой индустрии, заключается в том, что я просто продолжал снимать фильмы, пока они не обратили на меня внимание.

Поскольку я драматург, я могу позволить себе вольность, но я хочу, чтобы мои фильмы были основаны на правде, и для меня очень важно, чтобы сообщество, на которое мы ориентируемся, было доволен фильмом. С этической точки зрения это все.

Я даже никогда раньше не слышал о термине «скрытый бездомный»… Дело не только в Орландо и Киссимми. Это национальный вопрос; это национальная проблема.

Думаю, меня считают немного рискованным для индустрии. Все мои любимые режиссеры.

Я думаю, что я сам себе злейший враг.

Я сказал своему агенту отказаться от идеи обо мне как о наемном режиссере. В противном случае мы тратим время людей.

На самом деле я не из тех, кто прыгает в фильм за 20 миллионов долларов только для того, чтобы сделать это.

Все спрашивают, предлагали ли мне фильм о супергероях, и нет, определенно не предлагали.

Никто не придет и не даст вам денег, пока вы не зарекомендуете себя, особенно если вы делаете что-то нетрадиционное или неортодоксальное и выходящее за рамки представлений индустрии.

Кинорежиссура стала моей любовью с тех пор, как мама привела меня посмотреть «Франкенштейна» Джеймса Уэйла в местной библиотеке в возрасте шести лет.

Большинство кинематографистов, если не все, происходят из привилегированного положения, хотя бы из-за расходов.

Многие цветные транс-женщины вышли из бедности и вынуждены жить на улице. Их семьи избегают их, и их оставшаяся семья - друзья, на которых они привыкли полагаться.

Когда дело доходит до этого, я все еще люблю кино - я киноман.

Пока я могу платить арендную плату, это все, что меня волнует.

На DSLR снимается так много фильмов, что все они начинают выглядеть одинаково. Там небольшая глубина резкости. Это красивый вид, но я всегда могу идентифицировать пленку, снятую на цифровую зеркальную камеру.

Как и в случае со «Старлеткой», мы намеренно не смотрели «Ночи в стиле буги-вуги» перед созданием «Старлетки», а я должен был. Потому что есть одна или две сцены, которые подходят слишком близко друг к другу, и это выглядит почти так, потому что это одна и та же индустрия, и вы собираетесь освещать определенные темы.

Чем больше историй будет рассказано о маргинализированных сообществах, субкультурах и меньшинствах, тем менее маргинализованными они будут.

Я провожу много времени со своим телефоном, поэтому у меня есть две резервные копии Mophie.

Я извне большинства этих миров, на которых сосредоточен, и я чувствую, что есть этический подход к созданию таких фильмов. Больше всего я боюсь, что если вы нарисуете своих персонажей, вы можете сделать их неправильно.

В ту минуту, когда вы смеетесь, некоторые люди скажут, что вы смеетесь над людьми.

Я вырос, мучая друзей и семью, создавая супер-8 и эпические видеокассеты.

У меня есть ощущение, что я мог бы даже разочаровать некоторых людей, оставаясь в этом диапазоне от двух до трех миллионов и продолжая создавать истории, основанные на персонажах.

Фильм будет жить или умрет с вашим кастингом.

«Маленькие негодяи» вдохновляли меня на протяжении всей моей карьеры.

Если я рассказываю историю Лос-Анджелеса, я хочу рассказать новую историю Лос-Анджелеса и показать места, которые раньше не показывались.

Дети есть дети. Они все еще нуждаются в ручном управлении. Независимо от того, насколько они обучены, им нужно говорить, что делать. Им нужно выучить линии и понять блокировку. Вы не можете просто сказать: «Я хочу, чтобы вы прошлись отсюда туда и произнесли свою реплику».

Я сторонник всех сред — для нас, художников, это больший холст, — но мы должны помнить, что целлулоидная пленка — это то, что создало эту замечательную форму искусства, и мы должны сохранить ее.

Я всегда ищу достоверность в своих фильмах. Они основаны на реализме.

Многие представители ЛГБТ-сообщества приняли «Мандарин», над чем мы очень много работали.

Кино всегда развивается.

Терпеть не могу голливудские детские спектакли. Это просто попахивает выдумкой, и странно, что по какой-то причине Голливуд считает, что должен делать своих детей-персонажей умнее взрослых, и внезапно у детей словарный запас выпускников колледжей.

У меня нет семьи. Я не планирую. Мне не нужно никого поддерживать, кроме меня и моей собаки.

Нью-Йорк — самый культурно разнообразный город в мире, и все же было мало фильмов о китайском, латиноамериканском и ближневосточном опыте Нью-Йорка.

Многие независимые фильмы пытаются уложиться в 14-дневный график съемок, что я считаю нелепым. Независимо от того, насколько вы велики или малы, это действительно убивает все время, которое у вас есть, чтобы позволить актерам найти своих персонажей и потратить время на то, чтобы подумать о том, что они делают.

Я поступил в Нью-Йоркский университет, думая, что собираюсь снимать продолжение «Крепкого орешка» или, может быть, боевики и жанровые фильмы для студий, но в итоге я влюбился в личное кино.

Мой способ режиссуры определенно неортодоксален, определенно нетрадиционен.

Вы знаете, мастер-классы по сути являются расширенными вопросами и ответами. Я всегда так к ним отношусь. Я не хочу преуменьшать это. Просто я никогда не представлял себя кем-то, кто посещает занятия. «Мастер-класс» — намекает учитель, а я им не являюсь.

Я влюбился в Лос-Анджелес и люблю исследовать его сам.

Большинство персонажей «Маленьких негодяев» жили в нищете, но они решили сосредоточиться на радости детства: юморе, сердечности, стойкости.

Я хочу, чтобы мои фильмы отличались друг от друга, чтобы использовались разные техники, а не просто фильм-визитка.

Мы живем в эпоху мысли.

Когда вы видите плохую игру, обычно это так и есть — они не слушают других персонажей. Актёрам-новичкам всегда сложно добиться того момента, когда они действительно слушают других персонажей и реагируют на них.

Я не считаю себя режиссером короткометражных фильмов, и я не коммерческий директор.

Я пришел из школы мысли, которая считает, что если вы можете снимать пленку, вы должны снимать пленку.

Есть характеристики Центральной Флориды, которые вы больше нигде не увидите. Это очень красиво.

Я хотел бы убедиться, что я не бездомный.

Во многих фильмах в жанре соцреализма первое, что вы делаете, — это сбрасываете цвет.

У меня есть друзья, которые являются сторонниками трансгендеров, и они были расстроены тем, что Джаред Лето сыграл трансгендера.

Я не ищу, чтобы разбогатеть.

Когда ты ребенок, цвета ярче, звуки громче и так далее.

Если вы посмотрите на историю кино, изменения происходят, когда режиссеры используют новые инструменты и технологии и мыслят нестандартно.