93 лучших цитаты и высказывания Элмора Леонарда

Я никогда не считаю своих плохих парней просто плохими. Они хотят почти того же, что и мы с вами: они хотят быть счастливыми.

Когда вы развиваете свой стиль, вы избегаете слабостей. Я не умею описывать вещи, поэтому держусь от этого подальше. И если кто-то и собирается что-либо описывать, то это будет с точки зрения персонажа, потому что тогда я могу использовать его голос, и его отношение будет раскрыто в том, как он описывает то, что видит.

Я хочу, чтобы читатель знал, что происходит. Так что в моих книгах никогда нет загадок.

Когда люди спрашивают меня о моем диалоге, я говорю: «Разве вы не слышите, как люди разговаривают?» Это все, что я делаю. Я слышу определенный тип личности, я решаю, каким он должен быть, каким бы он ни был, и тогда я слышу его. Ну, я не слышу никого, с кем не могу заговорить.

Я могу писать где угодно. Но я не пользуюсь компьютером и никогда не мог писать на ноутбуке. Я ненавижу звук компьютеров; это слишком скучно, как будто ничего не делает для тебя.

Никогда не открывайте книгу с погодой. Есть исключения. Если вам посчастливилось оказаться Барри Лопесом, у которого больше способов описать лед и снег, чем у эскимоса, вы можете сделать все, что захотите.

Мой друг, работающий в издательском бизнесе, знал, что я пишу книгу, и спросил: «Ты уже говорил что-нибудь о хорошем парне? Потому что я знаю, что ты проводишь так много времени с плохими парнями. Потому что они веселые. Итак, вы должны сделать хорошего парня забавным, чтобы конкурировать. Это вызов.

Я думаю, что любой писатель - дурак, если он не делает это за деньги. Должен быть какой-то стимул в дополнение к проекту. Все идет вместе. Приятно сидеть и думать о персонажах, вовлекать их в действие, а потом получать за это деньги. Я не могу поверить, когда писатели говорят мне: «Я не хочу никому показывать свои работы».

Мне потребовалось 20 лет, чтобы купить электрическую пишущую машинку, потому что я боялся, что она будет слишком чувствительной. Я люблю стучать по клавишам. Я делаю боевики, так что мне нравится это делать.

Раньше я мог писать по пять страниц в день, каждый день, без проблем. Теперь хороший день — это пять-четыре страницы, и это с 9:30 до 18:00.

Моя цель - развлекать и радовать себя. Я чувствую, что если меня развлекут, то будет достаточно и других читателей, которых тоже развлекут.

Если у меня есть несколько плохих парней, и я хочу остаться только с одним из них, то мне нужно решить, кого я хочу в конце концов. И обычно это тот, кто самый интересный собеседник.

Люди спрашивают меня: «Почему ты все еще пишешь книги?» Типа, я до сих пор пишу только для того, чтобы заработать денег, и как только их будет достаточно, я брошу работу и поеду на рыбалку? Мне нравится писать книги. Это самое приятное, что я делаю.

Я не верю в творческий кризис или ожидание вдохновения. Если ты писатель, ты садишься и пишешь.

Я до сих пор читаю Хемингуэя. Я до сих пор читаю его короткие рассказы, потому что они такие хорошие. Он не теряет слов.

У меня вообще нет современной электроники. Я знаю, что Интернет будет отвлекать. Я видел вещи, которые меня интересовали, и никогда не возвращался к писательству.

Есть города, которые обходятся своей красивой внешностью, предлагают климат и пейзажи, виды на горы или океаны, скалы или пальмы. А есть такие города, как Детройт, которым приходится зарабатывать на жизнь работой.

Для меня писать — это самое интересное. Это не всегда весело, но, в конце концов, когда вы делаете так, как хотите, тогда вы можете сказать: «Это весело, мальчик».

Писать на пляже - это не то, чем это должно быть. Песок летит, и ты потеешь, а страница становится вся в пятнах и путается, так что я больше так не делаю.

На самом деле, когда я пишу книгу, я единственный, кому я должен угодить. В этом прелесть написания книги, а не сценария.

Если вы потратите несколько дней на то, чтобы написать набросок, вы просто придумываете сцены, которые, по вашему мнению, сработают, которые, по вашему мнению, будут интересны. Но по мере того, как вы это пишете, появляются другие идеи — лучшие идеи, связанные с тем, что вы пишете.

Иногда женские персонажи начинаются как жена или девушка, но потом я понимаю: «Нет, это книга», и она становится главным героем. Я отдаю ей книгу.

У меня нет ничего современного. У меня нет электронной почты. У меня нет компьютера!

Я не собираюсь писать для потомков. Я собираюсь написать, чтобы заработать доллар.

Писать сценарии — не мое дело. Я написал с полдюжины, и, может быть, половина из них была сделана. Но это никогда не было удовлетворительным опытом. Это была просто работа. Вы сотрудник. Вам бы сказали, что делать. Руководители студии вычеркивали мой диалог и вставляли свой.

Я часто делаю это с именами. Я начну с имени, а потом он почему-то мало говорит, или он старше, чем я его себе представлял, только из-за имени, которое я ему даю. Итак, я наконец-то узнаю правильное имя и не могу заткнуть этого парня. Это всегда происходит. Всегда есть персонаж, который доставляет мне неприятности таким образом.

Если бы работа была благом, богатые имели бы все и не позволяли бы вам это делать.

Я думаю, что лучший совет, который я даю, это стараться не писать. Старайтесь не перезаписывать, старайтесь, чтобы это не звучало слишком хорошо. Просто используйте свой собственный голос. Используйте свой собственный стиль изложения.

Плохие парни - веселые парни. Проблемы у меня возникают только с так называемыми нормальными типами. Их язык не очень красочный, и они не говорят каким-то определенным звуком.

Мне действительно нравится писать, и давным-давно я сказал себе: «Ты должен получать удовольствие от этого, иначе это сведет тебя с ума».

Для меня книга — это книга, а электронное устройство — нет, и любовь к книгам была причиной, по которой я начал писать.

У каждого свой звук. Я не собираюсь строить догадки, как кому-то указывать, как писать.

Я весело пишу. Я не делаю это рутиной. Мне не нужно с этим бороться.

Я не замечаю ритма, когда пишу, но слышу его после. Я пишу от руки, и это помогает. Вы ближе к этому, и вы должны вычеркнуть вещи. Вы проводите линию через него, но он все еще там. Вам это может понадобиться. Когда вы стираете строку на компьютере, она исчезает навсегда.

Правда в том, что писатели, оказавшие на меня наибольшее влияние, не относились к категории криминальных писателей. Я бы сказал, что научился большему у Джона О'Хара, которого сегодня мало кто читает, но чьи рассказы мне очень нравятся, и у Хемингуэя, который, как мне кажется, продержался довольно долго.

Когда у меня появляется идея для книги, мне что-то нравится, обычно это персонаж. Я увижу фотографию женщины-маршала перед зданием суда в Майами, у нее на бедре дробовик, и он направлен вверх под углом. И она хороша собой. И я говорю: «Я должен использовать ее».

Я не в состоянии испугаться. Я не делаю ничего опасного и всегда плачу по счетам.

В Facebook 500 миллионов человек, но что они говорят друг другу? Немного.

Я бросил рекламу так быстро, как только мог, в 1961 году. И я никогда не думал о том, чтобы вернуться.

Я думаю, что любой писатель - дурак, если он не делает это за деньги. Должен быть какой-то стимул в дополнение к проекту. Все идет вместе. Приятно сидеть и думать о персонажах, вовлекать их в действие, а потом получать за это деньги.

Писатели — все писатели, даже сценаристы — любят оставлять свой след. Я не думаю, что многие сценаристы умеют писать. Они проходят как писатели.

Я решил писать вестерны, потому что в 50-х был огромный спрос на вестерны. Было много бульварных журналов, таких как «Dime Western» и «10 Story Western», которые все еще печатались. Лучшие платили по два цента за слово. И я подумал: «Мне нравятся вестерны».

Я стараюсь опускать части, которые читатели пропускают.

Я дошел до середины «Девушки с татуировкой дракона». Я вообще не понимаю. В чем большой кайф? Это скучно.

Однажды я увидел Диззи Гиллеспи на живом выступлении, и мне захотелось немедленно пойти домой и начать писать.

Мои персонажи должны говорить, или они выбывают. Они прослушиваются в ранних сценах. Если они не могут говорить, им дают меньше дел или выгоняют.

Есть люди, которые читают меня годами и продолжают говорить добрые слова о том, что я пишу. Вот для чего вы пишите, чтобы люди откликнулись на это.

Если я просто буду сидеть здесь, что я буду делать? У меня нет торговли. Я ничего не учу. Я просто люблю придумывать персонажей и постепенно строить вокруг них историю.

Я получаю письма. Я получаю несколько в неделю, я думаю. Многие люди хотят фотографию, многие просто хотят автограф.

Я действительно... я не отношусь к своей работе слишком серьезно, и я думаю, что это то, что держит меня на свободе. Если я попытаюсь писать, если поймаю себя на том, что пытаюсь писать, я упаду прямо лицом вниз. Я посмотрю. Если я вижу в прозе, что я — «Мальчик, посмотри, как я пишу», я переписываю ее. Я переписываю это, потому что я этого не делаю, потому что я думаю, что это отвлекает.

Я не хочу больше писать сценарии, скажу вам это прямо сейчас. Это пустая трата времени. У вас слишком много людей, которые думают, что у них есть ответ на вопрос о хорошем сценарии, но это не так. Никто не знает.

Я никогда не знаю, что я напишу дальше. Если я все еще пишу книгу, но я очень близок к концу и начинаю думать о том, что я хотел бы сделать дальше, тогда я буду знать, что то, что я пишу, находится в руках. Я придумаю конец, и все будет хорошо.

Я бы сказал, просто начните писать. Вы должны писать каждый день. Скопируйте кого-то, кто вам нравится, если вы думаете, что это может стать и вашим звуком. Я делал это с Хемингуэем и думал, что пишу так же, как Хемингуэй. И тут мне вдруг пришло в голову - у него не было чувства юмора. Я не знаю ничего смешного из того, что он написал.

Если это звучит как письмо, я переписываю его. Или, если правильное использование мешает, возможно, придется уйти. Я не могу допустить, чтобы то, что мы выучили в английской композиции, нарушило звук и ритм повествования.

Мой самый важный совет всем вам, потенциальным писателям: когда вы пишете, старайтесь опускать все части, которые пропускают читатели.

Я тратил большую часть своего бабла на выпивку, баб и лодки, а остальное тратил впустую.

Это не обязательно должно иметь смысл, оно просто должно звучать так, как оно есть.

Линия диалога принадлежит персонажу; глагол - писатель сует свой нос.

Не беспокойтесь о том, что ваша мать думает о вашем языке.

Что вы скажете человеку с двумя черными глазами? Ничего, ему уже сказали дважды.