51 лучшая цитата и высказывание Эндрю О'Хагана

У каждого есть представление о том, в каком обществе он хотел бы жить, и я хотел бы жить в таком, где наши высокопоставленные политики были бы энергичными и оригинальными и, возможно, даже хороши в том, что они делают.

Мне было 10 лет, когда я понял, что терпеть не могу футбол. Я пытался, очевидно, и до этого - никто не хочет сдаваться социальному изгою без боя. Я застыл на поле, немного побегал и много кричал, как будто мне не все равно.

Как и дети во всем мире, к 10 годам я пришел к выводу, что большинство действительно гуманных существ на самом деле вовсе не люди.

Я всегда знал, что приеду в Лондон. Я любил Глазго, но он казался наполненным отголосками жизни моих родителей, а иногда просто хочется иметь свой собственный город.

Живой музей, безусловно, должен видеть себя местом споров. Дышащее арт-институт — это не карцер, а передвижной праздник.

Я, вероятно, обязан своей политической тревогой новым лейбористам, но также и моим растущим ощущением того, что сатирическая форма человеческих дел интернациональна и исторична, а не приклеена к безвкусным амбициям команды политиков, которые не представляют ничего, кроме самих себя.

В целом я не верю в метеоритную культуру беспокойства. Очевидно, что у некоторых оно есть, некоторых оно калечит, но большинство писателей, которых я когда-либо знал, влюблены во влияние. Они процветают на этом.

Интервьюирование – это не демократическое искусство.

В Британии великий скрытый секрет говорящих животных и детской литературы заключается в том, насколько политически она была скрыта за очевидной миловидностью.

Поклонники футбола и поклонники национальности имеют одинаковое рвение. Почитайте журналы для фанатов: их авторы могут найти дисс размером с иголку в стоге сена комплиментов, и их увлечения фундаменталистские.

Когда ты растешь у моря, ты проводишь много времени, глядя на горизонт. Вы задаетесь вопросом, что на Землю могут принести волны — и куда море может вас бросить — пока однажды вы не узнаете, что жили между двумя местами, сценой прибытия и точкой отправления.

Когда я рос, моим представлением о писателе был Свен Хассель, загадочный датский писатель, который писал триллеры о людях, карабкающихся по стенам и запутавшихся в колючей проволоке.

Хороший национализм должен опираться на принцип простых людей, на мифы борющейся общности.

Когда-то я думал, что политика — это название, которое мы дали своим высшим инстинктам. Это было до Маргарет Тэтчер, которая пришла к власти, когда мне было 11 лет.

Сейчас мы живем в эпоху фальшивого консенсуса или фальшивого популизма, когда галереи и дома лучше всего добиваются успеха там, где они управляют чувством неразличения.

Написание романа — это не только акт самоуничтожения, но и самопознания. Вы можете убить целые аппетиты и затопить целые глубины, прокладывая их, но если вы настроены серьезно, вы также можете внести в мир что-то, чего раньше не было.

Вы обнаружите, что нет большей гордости, чем гордость, связанная с тупостью. В Британии полно людей, которые действительно гордятся своей глупостью.

Мы иногда забываем, что человеческое изобретение также может быть предметом человеческого изобретения: это может показаться современным или постмодернистским понятием, но романисты нашли время — иногда время вне своих реалистических фиксаций — для того, чтобы найти и высмеять речь и силу, которые мы полагаться на.

События в Америке показывают, насколько демократия там подпитывается популизмом: победа Барака Обамы является проявлением потребности в переменах не Вашингтона, а Америки. В Англии демократия работает не так.

Театр — это не пустая страница для редакции, это не мыльница или система Таннуа: это совесть, которая просыпается вместе с тем, что происходит в пространстве, и еще больше пробуждается в ответ на то, что люди делают из этого.

Как писатель я забочусь об Америке и забочусь о ее беззаботности.

Задолго до того, как я стал писателем, когда я был просто случайным читателем и мечтателем историй, я узнал об влиятельной книге Гарольда Блума. «Тревога влияния», опубликованная в 1973 году, когда мне было пять лет, посвящена ужасающему влиянию поэтов друг на друга.

У рабочего класса Англии сегодня нет видения общества за пределами стяжательского, нет представления о себе или своих привычках как о чем-то ином, кроме переходного, на пути вверх или на выходе. Рабочий класс, в лучшем случае, является комнатой ожидания для людей, которые стремятся стать средним классом, если это возможно.

Как старая творческая индустрия, полная жестокости и нравственности, британская журналистика когда-то процветала на том императиве, что людям нужна правда, чтобы выжить. Но людям это сейчас не нужно. Им нужны сенсации, и они хотят их ни за что.

Я не был похож на других мальчиков. Во всяком случае, я не был похож на трех своих старших братьев: они преуспели в футболе и, как и другие мальчики, каждый вечер ложились спать, обнимая ежегодники, наполненные историями о славе Пеле и Дэнни МакГрейна.

Высокая культура уже не та.

В наши дни в популярном обсуждении художественной литературы существует ужасное заблуждение: идея о том, что успешный центральный персонаж должен быть «симпатичным» или «сочувствующим». Ведь важнее, чтобы они были людьми, не так ли? Более важно, что они дышат?

Каждая литературная культура имеет в числе своих первых ориентиров «болтовню» животных, стремящихся придать смысл человеческому существованию.

Когда я оглядываюсь назад на свое детство на побережье Эйршира, я вспоминаю основную приверженность идее, что человеческая природа и национальный характер так же непостижимы, как и причина погоды.

Мысль о том, что люди в романах должны быть более симпатичными, чем люди в жизни, просто сбивает меня с толку.

Романисты не более нравственны и уверены в себе, чем кто-либо другой; мы идейно плывем по течению, и если мы хороши, то наше письмо будет жить сразу в нескольких местах. Это и наше проклятие, и наше очарование.

Персонажи «Будь рядом со мной» происходят из настоящего места, из Британии, которая представляет собой больше, чем одну страну и больше, чем один идеал.

Задолго до появления реалити-шоу — до камер контроля скорости, до записывающих ангелов на автобусах и фонарных столбах — я чувствовал, что живу в стране, которая уже умеет следить за собой. Именно журналистика несла ответственность за то, чтобы видеть, кто мы такие, и замечать, что мы делаем.

Мне кажется, я становлюсь обсессивно-компульсивным. Дэвид Бекхэм каждое утро переворачивает все банки из-под диетической колы в холодильнике лицом к лицу, а я точу все карандаши в горшке перед тем, как сесть за работу.

Я всегда был литературен, в том смысле, что любил поэзию и открывал романы, но обрел свой голос, как говорится, в конторе, полной пожилых людей, присматривавших за слепыми бывшими военнослужащими.

Когда я был очень молод, я думал, что театр — это место, где высшие существа занимаются своими небесными делами, как будто они ничего не знают об обычной жизни и ее политических тайнах.

«Реальность» — это понятие, которое журналисты считают само собой разумеющимся.

Когда я рос, в гостиной так же, как и в местной галерее, чувствовалось, что немного элитарности полезно для души.

Меня спрашивали, какой из других видов искусства больше всего похож на написание романов, и я пришел к выводу, что это игра. Конечно, с точки зрения рисунка это может быть похоже на музыку, с точки зрения структуры это может быть похоже на рисование, но работа для меня больше всего похожа на актерское мастерство.

Рабочий класс Англии воспринимает свое отвержение как нечто само собой разумеющееся. Разочарование — это счастливый код, который распространяется по всему низшему классу: работа в сфере услуг, мечты о знаменитостях, выигрыши в лото, праздная бедность по кредитным картам до кризиса, все это есть, часть истории англичан, чьи бабушки и дедушки никогда не жили так хорошо. .

Меня не интересуют писатели, которых одолевает уверенность, целеустремленность или ощущение того, насколько они последовательны и нравственны. Мои писатели находятся в самой гуще событий, и они ищут истину, а не воплощают ее, и иногда они находят истины, которые неудобны или легко сочетаются друг с другом. Такова жизнь. Это личность. И это письмо.

Я вырос в рабочей общине. Я родом из большой семьи. Я знал, что Дональд Трамп победит, потому что знал, что он такой, каким бедные американцы считают богатого человека. И я знал, что Хиллари Клинтон будет раздражать десятки миллионов избирателей, потому что она в принципе не умела общаться с бедняками и казалась человеком, который десятилетиями был влиятельным и богатым. Она была неудачным кандидатом. Я имею в виду, она противостояла психопату и все равно проиграла. Мышление страны было за ее пределами, в буквальном смысле.

Не знать себя не преступление. Это не преступление - послать жизнь прочь. Это просто позор.

Первое правило путешествия — всегда ехать с тем, кого любишь, поэтому я путешествую один.

Было заманчиво жить в Шотландии, стране, которая не выглядела достаточно похожей на себя, чтобы быть местом для съемок собственных фильмов... Я помню, как сверился с книгой о фильмах и обнаружил, что Артур Фрид решил снимать «Бригадун» в Голливуде, потому что нигде в Шотландия выглядела достаточно по-шотландски.

Мои одиночные путешествия по Парижу принесли много прекрасных часов одиночества, но ни минуты одиночества. Люди, которые зависят от других людей, часто прячутся от самих себя. Два с четвертью миллиона человек живут в Городе Света: вы увидите многих из них и пройдете мимо них на улице, но когда вы увидите Нотр-Дам после наступления темноты и пойдете домой, а может быть, остановитесь выпить в Марэ, вы можете почувствовать, что единственное, чего не хватает вашему опыту, — это обычной зависимости от кого-то, чтобы отвлечь ваше внимание. Вы живете без него: вы в отпуске.

Всегда доверяй незнакомцам, это люди, которых ты знаешь, которые подводят тебя.

Мы читаем не для того, чтобы скоротать время, а для того, чтобы жить во времени.

Искусство, которое можно смыть в туалете, для меня ничего не значит, даже если туалет выберет Марсель Дюшан.

Путешествие в одиночестве дает возможность проверить пределы того, что, как вам кажется, вы знаете о себе.

Учитывая, что большинство фильмов плохие и что существуют целые категории и подкатегории плохого — сиквел, фильм «Мадонна», сериал «Пятница 13» или фильмы с Джоном Траволтой в главной роли до «Криминального чтива» — почти невозможно выбрать какой-то один фильм. для худшего фильма всех времен. Но, как ни странно, у меня есть номинация, и я считаю, что это худший фильм из когда-либо созданных. Это Бокс Хелена. Режиссер — дочь Дэвида Линча, и в фильме есть почти безумные недостатки, которые могут подразумевать семейные связи.