126 лучших цитат и высказываний Юдоры Велти

Остерегайтесь человека с манерами.

Всякая серьезная смелость начинается изнутри.

Защищенная жизнь может быть и смелой. Для всех серьезных смелых начинается изнутри.

Вообразить себя внутри другого человека... вот что делает сценарист в каждом своем произведении; это его первый шаг и, я полагаю, последний.

Ситуация больше, чем сцена. Импликация больше, чем ситуация. Больше всего этого единый, целостный человек, который никогда не будет заключен ни в какие рамки.

Написание беллетристики развило во мне непреходящее уважение к неизведанному в человеческой жизни и чувство, где искать нити, как следовать, как соединять, находить в гуще клубка ту четкую линию, которая сохраняется.

Писатели и путешественники одинаково загипнотизированы знанием своего места назначения.

Написание рассказа или романа — это один из способов обнаружить последовательность в опыте, найти причину и следствие в событиях собственной жизни писателя.

Я писатель, который пришел из защищенной жизни. Защищенная жизнь может быть и смелой. Для всех серьезных смелых начинается изнутри.

События в нашей жизни происходят в последовательности во времени, но в своем значении для нас они находят свой собственный порядок непрерывной нитью откровения.

Никогда не думайте, что вы видели что-либо в последний раз.

Благодаря путешествиям я впервые узнал о внешнем мире; именно благодаря путешествиям я нашел свой собственный интроспективный способ стать его частью.

Экскурсия такая же, когда вы идете на поиски своей печали, как и когда вы идете на поиски своей радости.

Меня поразило и разочаровало то, что книги были написаны людьми, что книги не были чудесами природы, возникающими сами по себе, как трава.

Хороший снимок не дает моменту убежать.

Я не очень красноречив в таких вещах, но я думаю, что писательство и фотография идут рука об руку. Я не имею в виду, что это родственные искусства, потому что это не так. Но человек, делающий это, я думаю, учится и о точности взгляда, и о наблюдательности, и о сочувствии к тому, что перед вами ... Речь идет о честности, или правдивости, и способе найти ее в себя, как это нужно и учиться у него.

Когда они свернули, в розовых и зеленых полях было еще рано. Утренние пары, сладкие и горькие, поднимались там, где они шли. Насекомые тихонько тикали, их силы были в резерве; бабочки рубили воздух, устремляясь на восток, а птицы летали беспечно и пели урывками, не так, как по вечерам протяжными и сонными песнями.

Южане любят хорошие сказки. Они прирожденные чтецы, великие хранители памяти, хранители дневников, переписчики. . . отличные говоруны.

Человеческая жизнь — единственная тема художественной литературы.

Ибо источник рассказа обычно лиричен. И все писатели говорят и говорят с эмоциями, вечно одними и теми же во всех нас: любовь, жалость, ужас не выявляют фаворитов и не исключают никого из нас.

Люди — это в основном слои насилия и нежности, обернутые, как луковицы, и трудно сказать, что делает их луковицами или гиацинтами.

Искусство никогда не бывает голосом страны, оно еще более ценно, голос отдельного человека, изо всех сил стремящегося говорить не какое-либо утешение, а правду. И искусство, выражающее его наиболее безошибочно, наиболее непосредственно, наиболее разнообразно, наиболее полно, есть художественная литература.

Ни одно искусство не выходит из того, чтобы не рисковать своей шеей.

Но во всяком случае, насколько лучше удивляться, чем не удивляться, плясать от удивления и кружиться в похвалах, чем не знать достаточно, чтобы танцевать или вообще хвалить; быть благословленным большим воображением, чем вы могли бы знать в данный момент, что с ним делать, чем быть проклятым с слишком маленьким, чтобы доставить вам - и другим людям - какие-либо проблемы.

Вообразить себя внутри другого человека... это то, что писатель делает в каждом своем произведении; это его первый шаг и, я полагаю, последний.

Радио, швейная машинка, подставки для книг, гладильная доска и большая лампа-пианино — покой, вот что мне нравится. Виноградные лозы посажены вдоль всего фасада, где проходят струны.

Каждая история была бы другой историей и неузнаваемой, если бы она взяла своих персонажей и сюжет и произошла где-то в другом месте ... Жизнь художественной литературы зависит от места. Место — это перекресток обстоятельств, полигон для проверки того, что случилось? Кто здесь? Кто идет?

Персонажи иногда обретают жизнь по счастливой случайности, но я подозреваю, что когда вы можете писать полностью от себя, внутри кожи, сердца, разума и души человека, который не является вами, персонаж становится сам по себе другим. человек на странице.

Пряди все там; в памяти ничего никогда не теряется.

Она читала Диккенса в том духе, в котором сбежала бы с ним.

Целое дерево молний стояло в небе. Она все смотрела в окно, пропитанная теплом огня и жалостью, красотой и силой своей смерти. Гром прокатился.

Честность нельзя ни утратить, ни скрыть, ни подделать, ни погасить, ни создать искусственно, ни пережить, ни, я думаю, в конечном счете, отрицать.

Что я делаю в написании любого персонажа, так это пытаюсь проникнуть в разум, сердце и кожу человека, который не является мной. Это акт воображения писателя, который я ставлю выше всего.

Мы разрушители наших собственных сердец

Меня поразило и разочаровало то, что книги были написаны людьми, что книги — это не чудеса природы, растущие сами по себе, как трава. И все же, откуда бы они ни родом, я не могу припомнить времени, когда я не был бы влюблен в них — в сами книги, в переплет и в переплет, в бумагу, на которой они были напечатаны, в их запах, в их вес и в то, что они были в моем сердце. оружие, захваченное и уведенное ко мне. Все еще неграмотный, я был готов к ним, готов прочитать все, что мог дать им.

Напишите о том, чего вы не знаете, о том, что вы знаете.

не имеет значения, займет ли это много времени; дело в том, чтобы иметь пункт назначения.

Я всегда был сам себе учителем.

Любой опыт – это обогащение, а не обеднение.

Мне нравится чувство, когда я могу столкнуться с опытом и разрешить его как искусство.

Люди причиняют боль, черствы и бесчувственны, пусты и жестоки... но место исцеляет боль, успокаивает возмущение, заполняет ужасный вакуум, который создают эти человеческие существа.

В великой фантастике есть абсолютно все, кроме четкого ответа.

Действительно, обучение письму может быть частью обучения чтению. Насколько я знаю, писательство возникает из высшей преданности чтению.

О любви можно говорить с прямой яростью.

Задолго до того, как я стал писать рассказы, я их слушал. Слушать их — нечто более острое, чем слушать их.

Мне пришлось повзрослеть и научиться прислушиваться к невысказанному так же, как к сказанному, — и узнавать правду.

В хорошем письме недопустимы никакие пятна неточностей, никакие облака неясностей; от первого взгляда до последнего опускания должна быть устойчивая ясность и бескомпромиссность цели.

Садоводство сродни написанию рассказов. Никакой опыт не мог бы рассказать мне больше о горе или цветах, о том, как добиться выживания, идя, вонзая пальцы в землю, предел физического истощения.

Первый акт прозрения — избавиться от ярлыков.

Понимание одного места помогает нам лучше понять все места

Озарение не часто случается в мгновение ока, как удачный снимок, а приходит в свое время, медленнее и из ниоткуда, а изнутри.

Как ты можешь рисковать, если не знаешь своего собственного дерева? Ни одно искусство не выходит из того, чтобы не рисковать своей шеей. А риск — эксперимент — составляет значительную часть удовольствия от делания.

Задача писателей сегодня, я думаю, не в том, чтобы отречься от какой-либо части нашего наследия. Какой бы ни была наша тема в письме, она старая и испытанная. Какое бы наше место ни посещал незнакомец, оно уже никогда не будет новым. Новым может быть только видение; но этого достаточно.

Писать честно и изо всех сил — это меньшее, что мы можем сделать, и больше всего.

Путешествие само по себе является частью более продолжительной непрерывности.

Каждый день грозовые тучи раскрывались, как большие пурпурные цветы, и изливали свой темный гром. Каждую ночь буря ложилась на их дома, как ноша, которую нес день.

Если вы сами себя не удивили, вы не написали.

Моя постоянная страсть состоит в том, чтобы раздвинуть завесу, эту невидимую завесу безразличия, которая падает между нами и которая ослепляет нас от присутствия друг друга, чуда друг друга, человеческого бедственного положения друг друга.

Постигнутое одно место может помочь нам лучше понять другие места.

Первый акт озарения — сбросить ярлыки. В художественной литературе, хотя мы не обязательно пишем о себе, мы пишем из себя, пользуясь собой; то, чему мы учимся, к чему чувствуем, к чему сильно чувствуем, — все это становится нашими персонажами и идет на создание наших сюжетов. Герои художественной литературы зачинаются изнутри и, соответственно, имеют свою внутреннюю жизнь; они каждый раз личности.