Цитата Гивона

Я хочу писать так хорошо, чтобы человек прочитал 30 или 40 страниц в моей книге... прежде чем осознал, что читает.

Я хочу писать так хорошо, чтобы человек прочитал 30 или 40 страниц в моей книге… прежде чем осознает, что читает.

Даже если нет шутки или прикола, первая строчка должна быть хорошей и привлекать внимание. Песни не романы. У вас нет 30 страниц, чтобы медленно охватить кого-то. Они больше похожи на рассказы или стихи. Если первая линия их не захватила, вы не попадете на вторую линию. Как только вы наработаете аудиторию, у вас может быть роскошь и доверие, поэтому вам не нужно сбивать их с толку первой строкой.

Я брала свои короткие рассказы в дома девочек и читала их им. Можете ли вы представить себе реакцию на чтение короткого рассказа девушке вместо того, чтобы лапать ее?

Я делаю утренние страницы: первое, что я делаю, когда просыпаюсь, — это сажусь и пишу три страницы того, что приходит мне в голову. Чем больше я их делаю, тем более творческим я становлюсь и тем меньше кажутся мои проблемы. Я могу превратить то, что ненавидел несколько дней назад, в короткий рассказ или песню.

Я люблю короткие рассказы - читать и писать их. Лучшие короткие рассказы заключают в себе всю мощь романа в небольшом, но пьянящем глотке. Они идеально подходят для чтения в автобусе, поезде или во время обеденного перерыва. Все лишнее автор отсеял. Лучшие короткие рассказы по весу превосходят любой роман, но при этом звучат как поэзия.

Да, мы могли бы говорить с тобой целыми днями обо всех неудачных первых свиданиях. Это истории. Смешные истории. Неловкие истории. Истории, которыми мы любим делиться, потому что, делясь ими, мы получаем что-то из часа или двух, потраченных не на того человека. Но это все плохие первые свидания: короткие рассказы. Хорошие первые свидания — это больше, чем короткие рассказы. Это первые главы. На хорошем первом свидании все по-весеннему. И когда хорошее первое свидание становится отношениями, весна задерживается. Даже после того, как все закончится, может быть весна.

В музыкальной индустрии всегда хотят, чтобы ты написал что-то вроде того, что было популярно. И это то, что вам нужно просто - иногда вы просто говорите людям "да", типа "Да, да, да, конечно", а затем вы просто пишете то, что хотите написать.

Я знаю, что в детстве мне очень хотелось стать мангакой, создавать свои собственные истории, иллюстрировать их и представлять что-то, что людям было бы интересно читать и смотреть.

Раньше я писал истории на Facebook, и люди начали их читать, сначала от 10-12 человек, а потом до тысяч человек.

Раньше я писал на блокнотах ручкой, но на следующий день у меня были проблемы с чтением слов. Спустя годы Боб Дилан научил меня просто писать и писать на портативном компьютере. Тогда я бы распечатать это. Когда приходило время писать песню, я пролистывал страницы и напевал мелодии к словам, которые меня тронули.

Мои рассказы всегда занимали двадцать страниц. Это не длина короткого рассказа. Вы либо делаете их короткими, как Карвер, либо прекращаете попытки.

Я думаю, что немногие писатели, которые больше всего повлияли на меня при написании рассказов, — это Элис Манро и Грейс Пейли. Они очень разные, и я не могу делать то, что они делают, но чтение их дает мне надежду, что я чему-то у них научусь.

Когда я начал писать короткие рассказы, я думал, что пишу роман. У меня было 60 или 70 страниц. И я понял, что я не пишу внутренний монолог. Я не хочу говорить о том, что кто-то думает или чувствует. Я хотел попробовать показать это в интересной форме. И я понял, что на самом деле пишу сценарий.

Я хочу писать книги, которые не дают людям спать по ночам, где они плачут первые сорок страниц и все равно продолжают читать.

Меня интересуют истории коренных американцев и афроамериканцев, а также истории ЛГБТ и людей смешанного происхождения. Это истории, которые я хочу видеть на экране и на страницах.