Цитата Дж. Хуса

Потому что это тюрьма, все думают, что они плохие. Итак, один парень сказал: «Что ты собираешься сделать для нас, 'Lean and Bop'?» Я был дерзким, я был как «О да? Это стоит пять стоек, чтобы увидеть, как я худею и качаюсь, Это стоит пять стоек, чтобы увидеть, как я худею и качаюсь». Но глубоко внутри было больно. Такие моменты заставляют меня ненавидеть — я чувствую, что продался.
Все, что я хочу сказать людям, чувак, это: «Эй, ты видишь, как я иду по улице, и у меня в походке есть небольшая шишка, не думай, что из-за того, что у меня в походке есть шишка, я пытаюсь чтобы быть всем этим. Боп в моей походке, потому что я такой же, как ты, чувак. Я качаюсь, когда иду». Знаете, что я говорю? Я горжусь. Если вы видите меня улыбающимся, стоящим прямо с золотом на шее, это не потому, что я тщеславен. Это потому, что я горжусь тем, чего я достиг. Я сделал это. Я много работал для этого. Вот и все.
Мы не только выросли на би-бопе; Би-Боп вырастил нас. Для моего поколения би-боп вспыхнул, как лампочка, вспыхнувшая перед глазами. Для нас это было не только интеллектуальным движением, но и образом жизни. Мы шли, одевались и читали би-боп.
Мне очень надоело играть просто типа «Боп-боп-боп-бада-боп-боп-бада-рапа-тьфу». Просто играя эти панк-роковые песни со скоростью 190 ударов в минуту, я больше не чувствовал этого. И я всегда любил мелодию - когда вы оглядываетесь на те ранние записи, всегда где-то там зарыт какой-то крючок.
Если парень собирается играть хороший боп, у него должна быть какая-то боповая душа.
В тот момент я чувствовал «Lean & Bop». Это принесло мне больше всего денег. И когда я даю шоу, он отключается.
А-боп-боп-а-ткацкий станок-оп-а-лоп-боп-бум.
В то время я мыл посуду на автобусной станции Greyhound и сказал: «Авап-боп-а-луп-боп-уоп-бам-бум, уберите их!»
Мне нравится, как вы можете вернуться и посмотреть на Дэвида Лина и Джона Форда и увидеть влияние, которое оказало на Стивена Спилберга, особенно Дэвида Лина, в операторской работе, и все же вы не смотрите ни один фильм Спилберга и не думаете о Дэвиде Лине. Как только вы ищете это, вы видите все это, но это не на вашем лице.
Я думаю, вы не должны путать мою музыку с тем, кто я или кто мы, потому что Yung Lean с самого начала похож на персонажа, созданного мной. Юнг Лин был всем, чем не был Джонатан. И поэтому я, как человек, и мои взгляды на вещи, безусловно, отличаются от взглядов Юнга Лина, так что вы определенно не должны путать эти два понятия.
Я думаю, что люди просто ищут свободы в музыке... Там творится много ши-бопа. Может быть, они устали от той же старой вещи.
Образы [Дэвида Лина] навсегда останутся со мной. Но то, что делает их запоминающимися, не обязательно их красота. Это просто хорошая фотография. Именно эмоции, стоящие за этими изображениями, значили для меня больше всего на протяжении многих лет. Это то, как Дэвид Лин может запечатлеть чувства в фильме. То, как он показывает целый пейзаж духа. Для меня это настоящая география страны Дэвида Лина. Вот почему в фильме Дэвида Лина нет такого понятия, как пустой пейзаж.
Вы знаете, когда вы сидите на стуле и откидываетесь назад, так что вы стоите всего на двух ногах, и вы наклоняетесь слишком далеко, так что вы почти падаете, но в последнюю секунду вы останавливаетесь? Я чувствую это все время.
Моему младшему брату четыре года, и он слушает всю мою музыку. Я не знаю, как он его находит, но он умеет пользоваться iPad и всегда онлайн. Итак, однажды моя мама сказала: «Знаешь что, ты должен сделать что-нибудь для своего младшего брата», и вот как я сделал «Lean & Bop».
Люди в Америке, слушая радио, любят наклоняться вперед. Люди в Британии любят откидываться назад.
У Джо Рогана есть подкаст, в котором он большую часть времени говорит об астрофизике, индексах ИМТ и странной философии, и все же, когда вы видите его на сцене, вы думаете: «О, этот парень просто убойный комик».
Боп начался с джаза, но однажды днем ​​где-то на тротуаре, может быть, 1939, 1940, Диззи Гиллеспи, или Чарли Паркер, или Телониус Монк проходили мимо магазина мужской одежды на 42-й улице или Саут-Мейн в Лос-Анджелесе, и из громкоговорителя они вдруг услышали дикую невозможную ошибку. в джазе, который можно было услышать только в их воображаемой голове, и это новое искусство. Боп.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!