Цитата У. Сомерсета Моэма

Автор всегда бросает свои кости, но он никогда не должен показывать читателю, что он это сделал, и, манипулируя своим сюжетом, он может привлечь внимание читателя так, что он не заметит насилия, которое было совершено над ним.
Автор всегда загружает свои кости, но он никогда не должен показывать читателю, что он это сделал.
Читатель вдвойне виновен в невоспитанности по отношению к автору, когда он хвалит его вторую книгу в ущерб первой (или наоборот) и затем ожидает от автора благодарности за то, что он сделал.
Писатель-аналитик наблюдает за читателем таким, какой он есть; соответственно, он производит свой расчет, настраивает свою машину так, чтобы она производила на него соответствующее воздействие. Синтетический писатель конструирует и создает своего собственного читателя; он воображает его не отдыхающим и мертвым, а живым и приближающимся к нему. Он заставляет то, что он изобрел, постепенно оформляться на глазах у читателя, или соблазняет его сделать изобретение самому. Он не хочет произвести на него особого воздействия, а скорее вступает в торжественные отношения сокровенной симфилософии или симпоэзии.
Если читателю нравится конкретный автор, он продолжает читать все его книги, а если запас не поддерживается, то читатель меняет свою лояльность.
Мы должны быть предупреждены, что лишь в редких случаях текст легко поддается любопытству читателя ... чтение текста - это сделка между читателем и текстом, которая опосредует встречу между читателем и писателем. Это композиция между читателем и писателем, в которой читатель «переписывает» текст, прилагая решительные усилия, чтобы не предать дух автора.
Немногие авторы понимают себя, а настоящий читатель должен не только понимать своего автора, но и уметь заглянуть за его пределы.
Читателю в тысячу раз легче судить, чем писателю выдумывать. Писатель должен вызывать свою Идею из ниоткуда, а своих персонажей из ничего, ловить летящие слова и прибивать их к странице. Читателю есть к чему стремиться и с чего начать, дарованное ему писателем безвозмездно и с великой щедростью. И все же читатель не стесняется придираться.
Автор всегда знает больше, чем читатель в начале романа, и постепенно он делится этим знанием с читателем — это сторителлинг.
Есть договор, который я заключаю между собой, автором и читателем. Я должен придумать, как дать читателю определенные способности узнавания, или его собственное знание, его собственные чувства, но я их даю, так что мы работаем вместе.
Лучше всего ему служит автор, побуждающий читателя проникнуть в глубины собственных мыслей.
Я всегда за то, чтобы продвигать мальчика вперед в его обучении, потому что это, безусловно, хорошо. Я бы дал ему сначала прочитать любую английскую книгу, которая привлекла бы его внимание; потому что вы много сделали, когда привели его развлекаться с книгой. Потом он получит книги получше.
Если вы хорошо справляетесь со своей задачей как автор, то вы вовлекаете читателя в любые рассуждения, которые могут потребоваться. И это гораздо более значимо для читателя, если он или она придумывает вопросы.
К чему вся эта настойчивость на чувствах? Потому что для того, чтобы убедить вашего читателя, что он ЗДЕСЬ, вы должны атаковать каждое из его чувств по очереди с помощью цвета, звука, вкуса и текстуры. Если ваш читатель почувствует солнце на своей плоти, ветер треплет рукава его рубашки, половина вашей битвы выиграна. Самые невероятные истории можно сделать правдоподобными, если ваш читатель благодаря своим чувствам почувствует уверенность, что он стоит в центре событий. Тогда он не может отказаться от участия. Логика событий всегда уступает место логике чувств.
Сочиняйте вслух: поэзия — это звук. Никогда не объясняйте — ваш читатель так же умен, как и вы. Ваш читатель не просто читатель, а тот редкий, у кого есть уши в голове.
Вы будете благосклонны к Бэрру и, следовательно, должны потерпеть неудачу, потому что американский читатель не вынесет сюрприза. Он знает, что это величайшая страна на земле, Вашингтон — величайший человек из когда-либо живших, Берр — самый злой, и доказательства обратного недопустимы. То есть никаких неудобных фактов, никакой новой информации. Если вы действительно хотите привлечь внимание читателя, вы должны ему льстить. Сделайте его предрассудки своими. Расскажите ему то, что он уже знает. Ему понравится ваша доброта.
[I] Если писатель делает свою работу правильно, то в основном он напоминает читателю, насколько он умен.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!