Цитата Аарона Диля

Я не говорю, что для того, чтобы стать великим джазовым музыкантом, нужно сначала стать великим классическим пианистом. Но я говорю, что становится легче, когда вы можете обойти инструмент и у вас есть некоторое представление о том, как преодолевать различные препятствия.
Когда я слышу слова «джазовый пианист», это просто означает, что у меня есть навыки для большинства вещей. Потому что, чтобы быть джазовым пианистом, даже чтобы быть плохим джазовым пианистом, нужно быть очень хорошим.
Я ходил в джазовую школу. Не сказать, что я великий джазовый музыкант, но я учился у некоторых замечательных учителей. Это была важная часть моей жизни.
Я всегда очень ценил джаз, но я очень заурядный музыкант. Я получаю. Мне нравится думать, что мой главный инструмент — словарный запас.
Я не считаю себя великим классическим или джазовым пианистом. Мне нравится кантри-музыка, но я не очень хорошо играю. Мне просто нравится музыка. Драм-н-бейс довольно захватывающий, и я хотел бы изучить его.
Насколько все было бы по-другому, если бы вместо того, чтобы говорить «Я думаю, что я влюблен», мы говорили бы: «Я связан с кем-то таким образом, что это заставляет меня думать, что я на пути к познанию любви». Или если вместо того, чтобы сказать «Я влюблен», мы скажем «Я люблю» или «Я буду любить». Наши представления о романтической любви вряд ли изменятся, если мы не изменим свой язык.
Я не покупаюсь на ажиотаж, когда все говорят, какие чудесные вещи и какая я замечательная, и я не слишком расстраиваюсь, когда люди говорят: «Это катастрофа, и с ним покончено».
Когда мы получаем пепел, мы публично провозглашаем не наше величие, а Божие. Мы не говорим: «Посмотрите, какой я великий», но «спросите меня о том, как велик мой Бог!»
Я глубоко убежден, что актеры очень похожи на сессионных музыкантов. Вы же не спросите у сессионного музыканта: «Как вы играете джаз?», а затем: «Как вы играете классику?» Они просто делают это, потому что, если они этого не делают, они не едят.
Я думаю, что надежда — это не просто смотреть по сторонам и говорить, что все отлично — это просто смешно. Чтобы надежда имела смысл, она должна признать боль. Но надежда говорит, что это не финальная история. Это не говорит о том, что боли не существует, но о том, что в конце этого предложения нет точки. Это все еще пишется.
Чтобы музыкант рос, он должен платить взносы. Некоторые музыканты спрашивают меня: «Ну, что ты имеешь в виду? Вы говорите, что я должен «голодать» и платить все эти взносы только для того, чтобы играть джаз? И мой ответ им, ну, в какой-то степени, да! Потому что для того, чтобы играть джаз, нужно им жить. Эти записи что-то значат. Они исходят не только из вашего мозга, они также исходят из вашего сердца и души. И для того, чтобы иметь это сердце и душу, вы должны испытать жизнь. Поэтому я связываю свою музыку со своей жизнью и своим стилем жизни. Вы не можете разделить два.
Вы всегда можете услышать, как режиссер говорит: «Ну, я действительно не знаю, о чем говорит эта пьеса, поэтому я ее отвергаю». Есть множество вещей, которые вы можете предвидеть, что они пойдут не так, как надо, и иногда они идут правильно. Но я думаю, что то, что вам нравится больше всего, отвергается в первую очередь. Вот как все работает.
Но если вы послушаете великих пианистов, как классиков, так и джазовых музыкантов, вы увидите огромный диапазон динамики, красок и эмоционального выражения, которые возможны с этим инструментом.
Но если вы послушаете великих пианистов, как классиков, так и джазовых музыкантов, вы увидите огромный диапазон динамики, красок и эмоционального выражения, которые возможны с этим инструментом.
Я всегда говорю своим студентам, что когда ты собираешься стать джазовым музыкантом, первое, что ты должен сделать, это стать профессиональным музыкантом, а это значит, что ты должен кормить себя инструментом.
Я не возражаю против того, чтобы меня классифицировали как джазового исполнителя, но я не возражаю против того, чтобы быть ограниченным джазовым исполнителем. Моя основа была связана с джазом, хотя на самом деле я не начинал с этого. Я начинал с классической музыки, но годы моего становления пришлись на джаз, и это отличная основа.
Мне нравится Стиви Уандер как мой любимый пианист-непианист. Я имею в виду, что я не должен называть его не-пианистом, потому что он действительно великий пианист, но он не так сильно это демонстрирует - он использует свои клавишные и свою фортепианную технику для поддержки своих замечательных песен и так далее, но он действительно может взорваться.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!