Цитата Аббаса Киаростами

Если мы не собираемся в полной мере использовать преимущества цифровых технологий, то лучше подойдет 35 мм. Специально для съемок драм – у меня нет проблем с 35мм. — © Аббас Киаростами
Если мы не собираемся в полной мере использовать цифровое изображение, то 35 мм — лучший носитель. Специально для съёмок драм - у меня нет проблем с 35мм.
Blu-ray — это настоящая синематика мирового кинематографа. Вот так и сохраняется. Все эти ребята, которые пытаются сохранить 35-мм негативы? Они тратят свое время. Есть лучшие способы увидеть и проецировать этот материал. Он называется цифровым.
Я очень увлекаюсь фотографией и пытаюсь догнать цифровое поколение — я привык к старым 35-мм камерам.
Роберт Родригес, снимает художественный фильм на 35мм целлулоиде полтора часа, и ему никто не поверил, я думаю он написал об этом книгу и рассказал все подробности как он потратил деньги, даже снять 35мм целлулоидный художественный фильм было возможно, по крайней мере, для Родригеса.
Я хотел, чтобы «Ночь живых мертвецов» выглядела натуралистично, но мы не смогли этого сделать, потому что снимали 35-мм дирижаблем, который автоматически статичен.
Вопрос не столько в том, снимали ли мы это на 35-миллиметровое или цифровое видео; важно то, принимает ли аудитория это как настоящее.
Когда мне было 16, я снял несколько небольших 35-миллиметровых документальных фильмов о лондонских бедняках. Я ездил по Ноттинг-Хиллу, который в 1950-е годы был настоящими трущобами, и снимал фильм.
Небольшие портативные цифровые камеры, которые превосходят по производительности готовый Nikon, использующий 35-миллиметровую слайд-пленку, еще дальше от современной реальности, чем предлагаемая НАСА пилотируемая миссия на Марс, хотя я ожидаю, что и то, и другое произойдет когда-нибудь в моей жизни.
Каждый раз, когда вы запускаете 35-миллиметровый отпечаток, на нем появляются царапины. Он собирает грязь. Иногда он ломается, и приходится его заново сращивать. Вы теряете кадры. Этого не происходит с цифровым или Blu-ray. Я думаю, это здорово. Потому что я люблю новые медиа.
Я был свободен всегда. Я мог бы работать без денег, снимать то и это. Но это уже другой момент, потому что теперь я один, и я могу просто использовать его, когда захочу. Я думаю, что цифровые камеры изменили мой взгляд. Хотя иногда, в том числе и в тех инсталляциях, которые я показываю, я смешиваю 35-мм киносъемку и видео ручной работы.
Я снял «Станцию ​​Фрутвейл» на супер-16, потом снял фильм «Урожай» на 35 мм, а затем снял «Маленькие несчастные случаи» на 2-perf 35.
Я всегда путешествовал с камерой на протяжении всей своей жизни, но у меня всегда была моя старая пленочная 35-мм камера. Когда я готовился к полету в космос, единственным оборудованием была цифровая камера. Я прошел ускоренный курс на Земле. На самом деле это было весело, хотя я в основном динозавр с компьютерами.
В Боснии нет 35мм камер. Кинолабораторий нет.
Мир просто не вписывается в формат 35-мм камеры.
Мне было очень тяжело работать с 35 мм. Я больше предпочитаю HD.
Свой первый фильм я снял на 16 мм. Затем я начал использовать 35 мм. Затем я начал работать в Голливуде. И я начал по-настоящему понимать, как снимают фильмы профессионалы. Я должен сказать, что я не был очень впечатлен.
В Full Frontal и K Street я научился пользоваться мобильностью, которую обеспечивают цифровые технологии.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!