Цитата Эби Моргана

Я никогда не знаю, строитель я или архитектор. Роль все время меняется. Но я пришел к выводу, что сценарий — это муза. — © Аби Морган
Я никогда не знаю, строитель я или архитектор. Роль все время меняется. Но я пришел к выводу, что сценарий — это муза.
Как архитектор вы строитель. Вы, конечно, больше, чем строитель. Вам нужно быть воином, вы должны быть поэтом, вы должны быть провидцем, вы должны быть художником. Но, конечно, вы должны быть строителем. Все начинается оттуда.
В тот день, когда я пришел к отцу, чтобы сказать, что хочу стать архитектором, он был немного удивлен, потому что для него быть строителем — это гораздо больше, чем просто быть архитектором. Он был очень зол, и я никогда не думал, что смогу сделать что-то еще.
На телевидении у вас не так много времени на роль или сценарий. Обычно вы получаете сценарий за неделю до съемок. Иногда даже меньше времени, не хватает времени, чтобы мечтать о роли.
Я должен был пройти прослушивание для Фанданго. Когда я прочитал сценарий, роль, которая была интересной — так все думали — это роль, которую сыграл Костнер. Он был крутым парнем. И я прочитал сценарий, и мое представительство в то время сказало: «Это та роль, ради которой вы должны читать». И я подумал: «Правда? Как насчет того, чтобы я прочитал эту другую роль». И они сказали: «Ну, ты не получишь эту роль».
Иногда у меня просто нет времени ждать прихода музы, поэтому я разработал вещи, чтобы заставить музу вернуться.
Отличие строителя от архитектора в том, что архитектора волнуют и желания, и мечты.
Мне очень повезло — или ленив — в том, что я никогда не был «строителем карьеры». Я берусь за работу, которая кажется мне подходящей, и это действительно сделало меня довольно открытым для всех жанров. Но в случае с «Каприкой» сложным, мрачным и очень умным сценарием стала ничья.
Мне очень повезло — или ленив — в том, что я никогда не был «строителем карьеры», я берусь за работу, которая кажется мне подходящей, и это сделало меня довольно открытым для всех жанров, на самом деле. Но в случае с «Каприкой» сложный, мрачный и очень умный сценарий был ничьей.
Я была музой Версаче, музой Валентино, музой Алайи, музой Ланчетти, Кельвина Кляйна, Халстона. Я мог бы продолжать и продолжать.
Мне чуждо понятие муза. Говоря о музе, подразумевается пара, в которой один человек является объективированным пассивным элементом, помогающим творческой, активной, часто мужской части дуэта творить. Муза очень пассивна. Кому нужна муза? Я не хочу музу.
Лучше всего то, что построено без разногласий, когда владелец, архитектор и строитель работают вместе.
Иногда лучший опыт — это когда я ничего не знаю об этом фильме: я никогда не встречался с режиссером, и я прихожу и вижу что-то, и я ничего не понимаю, потому что тогда это приходит к вам так, как никогда не пришло бы к вам, если бы вы читал сценарий с ожиданием.
Мой папа был строителем, поэтому я не имел никакого отношения к искусству. Я никогда не рассматривал кино как карьеру, но я знал, что не хочу быть строителем.
Пусть каждый человек почувствует, что он архитектор и строитель своей собственной жизни и что он намерен добиться успеха в ней своим трудом.
Обычно, когда я читаю сценарий, у меня уходит два с половиной часа. Я обычно бросаю его и возвращаюсь к нему. Итак, я знаю, что если я могу прочитать сценарий за один присест, то это фантастический сценарий.
Нет архитектора, Который мог бы строить так, как это может сделать Муза; Она умеет выбирать материалы для своего плана.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!