Цитата Авы ДюВерней

Роджер Эберт был таким защитником недопредставленных кинематографистов. Он был очень важен для меня. Это показывает силу критиков. Люди, пишущие о кино, вроде вас, могут сильно повлиять на доверие молодого режиссера. Он сделал это для меня, поэтому было очень приятно поговорить о Роджере в фильме.
Я никогда в жизни ни за что не извинялся. Единственное, о чем я сожалею, так это о проклятии толстой кишки Роджера Эберта. Если такой жирной свинье, как Роджер Эберт, не нравится мой фильм, то мне его жаль.
Я думаю, что рецензенты стали особенно ядовитыми, потому что в каком-то смысле из них высосали силу. Пятнадцатилетний может написать отзыв в Интернете, и это значит не меньше, чем отзыв Роджера Эберта, и это просто злит Роджера Эберта, поэтому он выходит сильнее и сильнее.
Роджер Эберт и Джин Сискель первыми поддержали мой фильм «Мечты обруча», что сыграло важную роль в его успехе. Роджер оставался большим сторонником моей работы на протяжении всей моей карьеры, и я никогда не забуду, как он написал в Твиттере о «Прерывателях» прямо перед его премьерой на кинофестивале «Сандэнс» в 2011 году.
Мне определенно приходят на ум Эрл Кэмпбелл, Тони Дорсетт и Роджер Штаубах. Я вырос здесь, в Далласе, наблюдая за Роджером и его игровой карьерой, и быть в том же братстве, что и Роджер Штаубах, было для меня огромным делом.
Я чувствую себя выпускником Школы кинопроизводства Роджера Кормана. Я пошел и навестил Роджера на съемках «Диноакулы», и это в фильме. Вот где я действительно ощутил колоссальный вкус того, каково это быть на одной из его съемок.
Если взять такой фильм, как «Беспечный ездок», который все считают началом Нового Голливуда, это большое движение. И затем, когда вы действительно анализируете этот фильм и людей, которые стояли за этим фильмом, вы понимаете, что на всем протяжении этого фильма написан Роджер Корман. «Беспечный ездок» — это фильм-гибрид, который берет «Путешествие» и «Дикие ангелы» и делает новый взрыв. И люди, которые его делали, угадайте что, все они [люди, которые работали с Роджером Корманом].
Когда я был начинающим молодым режиссером, я был очень снобистским в отношении всех позитивных действий для женщин-режиссеров, потому что я чувствовал, что это должно быть о вашем таланте, и я сделал фильм, который получил награды, и люди хотели меня.
Такого не было с конца 70-х. Я жил в Бруклине, не имел никакого отношения ни к Роджеру Корману, ни к кому из участников этого фильма. Я не ходил в киношколу. Я похож на человека, который никогда не должен был снимать этот фильм. Но я просто решил поставить одну ногу перед другой. В то время я писал статьи о фильмах для журналов. Я убедил редактора одного из журналов, в котором я работал, дать мне шанс написать статью о Роджере. Это был повод встретиться с ним.
Роджер Корман эксплуатировал всех молодых людей, которые работали на него, но на самом деле он давал вам ответственность и возможности. Так что это была своего рода честная сделка.
Для меня большая честь снимать «Сама жизнь», документальный фильм о жизни Роджера Эберта, а также полное сотрудничество и энтузиазм Роджера и его жены Чаз.
У меня не было медицинской страховки до «Роджер и я», в основном — примерно с 20 до 35 лет. С «Роджер и я» я вступил в Гильдию режиссеров и Гильдию сценаристов, и с тех пор у меня отличное медицинское обслуживание. управляется профсоюзом.
Если вы спросите Джима Курьера, я имею в виду, что этот парень держит язык за задницей (Роджера Федерера), я думаю... знаете, все время, когда вы на самом деле слушаете его комментарии или слушаете, как он говорит о Роджере Федерере. Иногда меня почти тошнит.
Меня не волнуют критики или когда люди говорят обо мне хорошо. Это не может повлиять на вас. Я из тех, кто доверяет себе и ищет большего.
То, что происходит с кинокритиками, ничем не отличается от того, что выпало на долю книжных, танцевальных, театральных и изобразительных обозревателей и репортеров в культурной вырубке лесов, которая загнала беженцев в рассеянный грохот Интернета и Твиттера, где некоторые приспосабливаются и процветать — такие как Роджер Эберт — в то время как другие исчезают без мерцания.
Алехандро Аменабар — очень интересный режиссер. Мне очень понравился фильм «Другие», который он снял с Николь Кидман несколько лет назад. Он привел очень убедительные доказательства того, как сильно он хотел, чтобы я была в этом фильме. Всякий раз, когда действительно страстный, талантливый режиссер проявляет ко мне интерес, я отношусь к этому очень серьезно, потому что мне нравится работать.
Для моего самого первого фильма «Роджер и я» я сделал это в рамках своей сделки с Warner Brothers, что четыре человека, которые были выселены в этом фильме, которых Warner Brothers разместили, будут платить ипотеку или арендную плату за следующий. два года, чтобы дать им шанс встать на ноги.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!