Цитата Бутч Тракс

Видите ли, мы начали с основы блюза. Но затем мы добавили в микс таких людей, как Майлз Дэвис и Джон Колтрейн, и придали рок-н-роллу гораздо более сложную структуру. Это позволяло играть более трех аккордов.
Я не думаю, что мы вообще слушали рок-н-ролл в первые дни. В 95% случаев это были Майлз Дэвис и Джон Колтрейн.
Знаешь, Джон Колтрейн был для меня чем-то вроде бога. Похоже, что в каком-то смысле он не черпал вдохновение у других музыкантов. У него это было. Когда вы слышите, как кошка делает что-то подобное, вы должны согласиться с ним. Думаю, я услышал Колтрейна еще до того, как по-настоящему сблизился с Майлзом [Дэвисом]. У Майлза была хитрая манера игры на валторне, которую я понимал не так хорошо, как Колтрейн. Я действительно не понимал, что делает Колтрейн, но то, что он делал, было так захватывающе.
Аккорды в «Light My Fire» основаны на версии этой песни [Джона] Колтрейна. Он просто солирует в ля-минор и си-минор, что мы и сделали. Колтрейн играл с Майлзом в «Kind of Blue» и вынес идею модального соло на один или два аккорда дальше, чем кто-либо другой. Он был настоящим первооткрывателем — он просто продолжал развиваться, идя туда, куда еще не ступала нога человека. Он всегда мог достичь этого состояния экстаза, когда играл. Вживую, столько энергии было, не поверишь. Он мог играть часами. Это было неописуемо.
Особенно для гитаристов блюз является основой рок-н-ролла. Вы берете кантри, рок-н-ролл и джаз и смешиваете их вместе, и это мой основной состав.
Мой собственный музыкальный фон основан на блюзе и классической композиции. Я вырос, слушая Мадди Уотерса, Джона Колтрейна, Майлза Дэвиса, Бетховена и Баха.
Это просто рок-н-ролл. Нас часто критикуют за это. Многие музыкальные газеты пишут: «Когда они перестанут играть эти три аккорда?» Если вы считаете, что не должны играть всего три аккорда, это довольно глупо с их стороны. Для нас чем проще песня, тем лучше, потому что она больше соответствует тому, что представляет из себя человек на улице.
Я считаю, что нужно знать все, что можно, о музыке и о людях, которые ее создавали. Я думаю, гораздо важнее знать хорошие истории Майлза Дэвиса, чем уметь играть, как Майлз. Я думаю, ты сыграешь лучше, если будешь знать некоторые забавные вещи, которые он делал, а не те фразы, которые он играл.
Рок-музыка в некотором смысле стала смертью джаза. Я знаю, что есть куча людей, которые говорят, что джаз не умер, но я имею в виду, рок-н-ролл, когда ты играешь три аккорда для 20 000 человек; джаз, ты играешь 20 000 аккордов трем людям.
Изначально то, что мы называем рок-н-роллом, было не чем иным, как попыткой очень плохих белых исполнителей звучать как черные ритм-н-блюзовые исполнители. Они изо всех сил старались подражать, они изо всех сил старались перефразировать. Так началось то, что позже стало рок-н-роллом.
Я думаю, что мы как группа, как отдельные личности, понимаем, что вся популярная музыка происходит от блюза, джаза и даже поп-музыки, но рок-н-ролл особенно происходит от блюза. То, что мы пытаемся делать, это играть рок-н-ролл, но другие люди называют это другими вещами.
Блюзовые исполнители теперь стараются оставаться в рамках. Когда-то во всех клубах можно было увидеть, как Джеймс Браун, Джими Хендрикс, The Isley Brothers, Литтл Ричард и Этта Джеймс играют на одних и тех же площадках. Это была смесь фанка, соула, блюза и рок-н-ролла.
У меня куча джазовых пластинок: Джона Колтрейна, Телониуса Монка, Майлза Дэвиса. Я мог бы продолжать и продолжать.
Рок-н-ролльная гитара произошла от блюзовой гитары. Это были блюзмены, которые первыми включили усилитель и начали стучать по Stratocaster и Les Paul. Это были не деревенские парни и не белые парни; это были ребята из "Блюз". Вот где настоящий огонь во всей этой рок-н-ролльной музыке.
Несмотря ни на что, всегда есть рок-н-ролл. Есть рок-н-ролл в хип-хопе, рок-н-ролл в поп-музыке, рок-н-ролл в душе, рок-н-ролл в кантри. Когда вы видите, как люди одеваются, и в их стиле есть изюминка, эта бунтарская острота, которая кипит в каждом жанре, — это и есть рок-н-ролл. Все по-прежнему хотят быть рок-звездами.
Я никогда не считал себя частью рок-н-ролла. Мои вещи были более взрослыми. Подросткам было труднее общаться; мои вещи были наполнены большим отчаянием, чем все, что вы могли бы ассоциировать с рок-н-роллом. Так как я не мог видеть, как люди танцуют, я не писал джиттербаги или твист. Я писал ритмы, которые двигали меня. Мой стиль требует пения чистого сердца.
Я начал с рок-н-ролла, а потом... потом начинаешь разбирать его, как ребенок игрушку, и видишь, что есть блюз и есть кантри... Потом ты возвращаешься из кантри в американскую музыку... и заканчиваешь. в конце концов в Шотландии и Ирландии.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!