Цитата Адама Кристофера

Это самое удивительное в писательстве, будь то проза или комикс: ты можешь создать что-то из ничего, и вдруг они оживают, как будто они всегда были здесь.
Написание песни похоже на то, что ты пишешь песню все время. Вот только когда вылезет. Это было там все время. Это не то, что вы делаете внезапно. Он всегда есть. Внезапно внутри вас появляется правильная смесь, чтобы выйти наружу. Обычно, когда ты пишешь на фортепиано или гитаре, ты не пишешь тексты сами по себе. Для меня это очень скучно.
Я чувствую, что причина, по которой я стал драматургом, в том, что я никогда не выбираю правильное слово. В детстве моей фэнтезийной профессией было писательство. Но что касается написания прозы — и, может быть, великие прозаики так не думают — я всегда чувствовал, что дело в выборе слов. Я всегда говорил: «Я должен выбрать идеальное слово». И тогда меня это убивает, и я выбираю не то слово или выбираю слишком много идеальных слов — я писал действительно фиолетовую прозу.
Очень редко кто-то в жизни преследует что-то, и это то, чем вы на самом деле больше всего хотите заниматься. Все дело во внутреннем, а не во внешнем. Нравится или не нравится людям моя работа, читают ее или не читают, это просто подарок богов, что я могу сидеть за своим столом последние почти 50 лет и делать то, что мне нужно. хотел сделать.
Музыка — удивительная вещь. Я не знаю, действительно ли мы думаем об этом так же, как считаем картину удивительной вещью. Я имею в виду, картина, в кавычках, воображаемая. Когда вы начинаете, на холсте ничего нет; и пишешь песню, там ничего нет, когда ты начинаешь.
Когда я пишу комикс, я также визуализирую, как история будет выглядеть на странице — даже не всегда с точки зрения искусства, но с точки зрения панели, например, как момент будет значительно улучшен, если просто перевернуть страницу и получить раскрытие. . Это требует думать об истории так, как мне никогда не приходилось думать, когда я писал прозу.
Нет ничего — абсолютно ничего — хотя бы наполовину настолько стоящего, как просто возиться в лодках. В них или вне их, это не имеет значения. Ничто, кажется, действительно не имеет значения, в этом его прелесть. Уйдете ли вы или нет; прибываете ли вы в пункт назначения или куда-то еще, или вообще никуда не попадаете, вы всегда заняты и никогда не делаете ничего особенного; и когда вы сделали это, всегда есть что-то еще, и вы можете сделать это, если хотите, но вам лучше этого не делать.
Прелесть написания комиксов на протяжении стольких лет заключается в том, что комиксы ошибочно принимают за жанр. Дело не в том, что в комиксах нет жанров, а в том, что комиксы, как правило, рассматриваются как жанр сам по себе, содержание становится вторичным; пока я делал комикс, люди его подхватывали.
Удивительно, когда что-то записываешь, а потом распечатываешь и публикуешь — это заморожено. Это здесь. Это установлено. Это чернилами. Готово. Ничего не меняет.
Пишу ли я сценарии или прозу, цель одна и та же. Чтобы доставить удовольствие. Теперь вопрос о том, добьюсь я успеха или нет, обсуждается, и, в основном, я терплю неудачу. Но я пытаюсь. Мне нравится делать вещи. Это способ оставаться занятым в течение своей эфемерной и запутанной жизни.
Я люблю писать прозу вперемежку со стихами других людей. Их ритмы врываются в мою прозу и создают связь.
Что меня вдохновляет, так это тревога и стремление попытаться что-то изменить в своей жизни. ...Я пристрастился к концам и началам и к идее всегда двигаться. ...Очевидно, что всякий раз, когда вы проходите через что-то, это лучшее время для создания, если вы проходите через что-то удивительное, или ужасное, или вообще ничего, вам не следует создавать. К сожалению, сегодняшние авторы песен обычно мучают себя, чтобы убедиться, что они пишут хорошие песни, и относятся к этому слишком серьезно.
Научная фантастика никогда не была о будущем; это всегда было о сегодняшнем дне, будь то викторианская Англия, о которой писал Уэллс, или эпоха после 11 сентября, о которой пишу я.
Письмо — это основа всего, потому что создать что-то, чего раньше даже не существовало, — все равно, что взять пустой холст. Замечательно делать что-то из ничего. У вас есть пустая страница, у вас есть идея, а затем вы начинаете печатать, и это самое захватывающее из всего. А потом, если это станет фильмом или чем-то еще, это плюс, но оригинальный сценарий — это то, что очень захватывает.
Пишу давно, с конца 60-х. Но это не было в той же форме. Раньше я писал сценарии для телевидения. Я написал для своего комедийного номера. Потом я писал сценарии, потом начал писать эссе для New Yorker, а потом начал писать пьесы. На самом деле я не начинал писать прозу до эссе для New Yorker, но они были комичными. На самом деле я не начинал писать прозу до 90-х. В моей голове была связь между всем. Одно привело к другому.
Я думаю о своем успехе как о своего рода счастливой случайности. Как еще я мог подумать об этом? И хотя это банальная вещь, я написал свою книгу, потому что я писал свою книгу. Сначала я не знал, что пишу это, и одна из удивительных вещей, которые произошли, когда я записывала предложения на бумаге, заключалась в том, что некоторые из самых священных и важных для меня вещей поднялись на поверхность прозы.
Проза похожа на этот большой блок — вы пишете большие абзацы. Я чувствую, что когда я читаю и пишу, прозаическая книга как бы монолитна. Но песня больше похожа на перо или что-то в этом роде.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!