Цитата Адама Вингарда
«Кловерфилд» и «REC» — отличные примеры фильмов, в которых использовались устаревающие жанры, фильмы о монстрах и фильмах о зомби, и, снимая их на найденных кадрах, это была новая перспектива. Это дает вам совершенно новый взгляд и помогает вам пережить это снова и снова.
Связанные цитаты
Я имею в виду, если вы посмотрите на все замечательные романтические эксцентричные фильмы 30-х и 40-х годов, они все в Нью-Йорке. Даже «Неспящие в Сиэтле», фильм о Сиэтле, конечно же, оказывается в Нью-Йорке. Вся страна, даже если они никогда не были в Нью-Йорке, знает об этом... из кино.
Мне нравится сниматься в Нью-Йорке. Я тоже люблю нью-йоркские фильмы. Мне просто нравится, когда люди могут взять Нью-Йорк и сделать его своим, потому что Нью-Йорков так много разных.
Ramones из тех групп, которым миру понадобилось около 30 лет, чтобы догнать их. Потому что мы как бы открывали новые горизонты, придумывали новые идеи и различные концепции, которые на самом деле проложили путь для совершенно новой музыкальной сцены.
Я всегда призываю людей отправиться туда, путешествовать по миру, видеть новые вещи, знакомиться с новыми людьми, пробовать новую еду, знакомиться с новой культурой. Что происходит, так это то, что помогает вам расти и быть лучше.
На YouTube есть кадры. Он здесь, чтобы остаться, и люди всегда будут придумывать новые концепции, которые будут иметь смысл для найденных кадров.
Я думаю, что жанр военных фильмов — очень важный жанр в кино. Фильм дает вам интуитивное переживание чего-то, что иначе вы бы никогда не испытали. Я подумал, что дать зрителям реальное представление о том, какой может быть война определенного типа, было бы здорово.
«Новые» фильмы почти всегда моднее, быстрее, в них агрессивно смешиваются жанры, они заглушают свои жанровые истоки в новой форме, их меньше, и они, как правило, стоят намного больше денег, потому что на мегахите обычно зарабатывают больше, чем на мегахите. вы делаете на устойчивой прогрессии безубыточности. Кроме фильма ужасов.
Послание Малкольма Икса и Элайджи Мухаммеда заставило многих людей снова почувствовать себя целыми, снова людьми. Некоторые из них вышли и нашли новый смысл своей мужественности и своей женственности.
Когда я был ребенком, я был большим поклонником фильмов Universal Monsters 1930-х и 1940-х годов. Я любил такие фильмы, как «Человек-волк» (1941) и «Дракула» (1931). Я очень хотел сниматься в этих фильмах. В конце концов я начал придираться к родителям по этому поводу, и это превратилось из «Я хочу быть в фильме о монстрах! Я хочу быть в фильме о монстрах!» до «Я просто хочу сняться в кино». Так что я думаю, что мои родители просто подумали, что если они приведут меня на одно прослушивание, я увижу, насколько это скучно, и я не захочу этого делать. Но в итоге я получил эту роль, а после этого я получил еще кучу ролей.
Я нашел больше денег, снял все кадры, нанял отличного монтажера и снял этот фильм [Мечта о жизни]. Но я действительно не вникал в это с намерением снять фильм.
Трудно хорошо снять жанровый фильм, и не имеет значения, говорите ли вы о фильмах о вампирах, «Рассвете мертвецов», «Нечто» или «Побеге из Нью-Йорка». Такого рода фильмы, они понимают, каким должен быть олдскульный B-фильм, они получают от него отголосок.
Я смотрю на человеческую жизнь как на эксперимент. Каждый новый момент, каждый новый опыт, трагический или какой-то другой, дает возможность получить более точную перспективу и помогает мне прийти к ясности.
Я не фанат какого-либо жанра, но я фанат умных и/или забавных фильмов. Это относится ко всем жанрам: фильму ужасов, фильму о зомби, инопланетным захватчикам, женскому фильму или непристойной комедии. Если это хорошо сделано, я фанат.
Трудно хорошо снять жанровый фильм, и неважно, говорите ли вы о фильмах о вампирах, «Рассвете мертвецов», «Нечто» или «Побеге из Нью-Йорка». Такого рода фильмы, они понимают, каким должен быть олдскульный B-фильм, они получают от него отголосок.
Я определенно был ребенком 80-х. Кабельное телевидение было новым. Я посмотрел тонну фильмов и тонну телевизора. HBO снова и снова показывал одни и те же фильмы, поэтому я снова и снова смотрел одни и те же фильмы.
Со временем это становилось все более и более интенсивным, что касается фактора доверия. Например, когда мы начали монтаж фильма [Мечта о жизни], я подумал, чувак, мне нужно разобраться во всех кадрах, которые у меня есть; Мне нужно заземлить пленку. И однажды я тусовался в спальне Патти [Смит], где работает Патти, и в углу ее спальни стоит этот большой стул, и тогда она начала показывать мне свои личные вещи. Камера была там, и мы поняли, что действительно снимали фильм и придавали смысл отснятому материалу.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Оливера Стоуна
американский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор