Цитата Адама Вингарда

Обычно у вас есть все эти знания из всех фильмов, которые вы сделали, которые вы накопили за эти годы, и вы можете постоянно оглянуться назад, когда находитесь в каком-то затруднительном положении, и сказать: «Ну, на том-то и другом». - Итак, фильм, мы сделали это, и это сработало отлично». Вы можете указать на эти вещи, и у вас может быть такая уверенность.
Когда все сказано и сделано, я хочу сказать, что максимально использовал свой потенциал. Я не хочу оглядываться назад, даже через много лет, и говорить: «Интересно, если бы я работал немного усерднее. Интересно, сделал бы я то или это, как бы все обернулось». Я хочу, когда все будет сказано и сделано, иметь возможность положить голову на подушку и сказать: «Я сделал все, что мог — хорошо или плохо».
И поэтому я оглядываюсь назад не только на последние десять лет, но и на все, что я сделал, как на своего рода постоянно растущую киношколу. Я имею в виду, что я не думаю, что дошел до того момента, когда я достиг чего-то, что можно было бы назвать определенной вехой, но мне еще многое предстоит узнать и, надеюсь, снять еще много фильмов.
Люди забывают, что это актерское задание. Вы можете работать с кем-то три месяца, три года или 30 лет, а затем двигаться дальше. Я снялся, не знаю, сколько фильмов, и я могу смотреть фильм и знать, что я работал с Клинтом Иствудом, но я все еще не пытаюсь тусоваться с Клинтом Иствудом. Мы сделали свою работу.
Я никогда не оглядываюсь назад и не думаю слишком много о своих фильмах. Я сделал несколько работ, которыми горжусь на протяжении многих лет, но какая из них моя любимая, я действительно не знаю. Можно сказать последний. В моей карьере были небольшие скачки, например, возможно, в «Непрощенном».
Для меня, если есть какая-то добавленная стоимость в накоплении знаний с течением времени, то работа художников должна быть отражением этой накопленной ценности, накопленных знаний. Вы должны продемонстрировать, что у вас есть достаточно изощренности, чтобы использовать это в работе, которую вы делаете.
В том-то и дело: обычно люди больше не забирают что-то из фильмов. Вы идете и смотрите фильм стоимостью 100 миллионов долларов, через полчаса вас больше всего беспокоит то, что вы собираетесь есть.
Я оглядываюсь на взгляды, которые у меня были за эти годы. Я горжусь собой, что у меня хватило смелости экспериментировать с сумасшедшими прическами и некоторыми модными вещами. Сделал бы я это снова? Нет. Но это часть процесса обучения и перехода из точки А в точку Б.
У меня есть несколько вещей, которые я написал за эти годы, но они так и не были сделаны, но мне кажется, что была веская причина, по которой они не были сделаны. Поэтому я не горю желанием вернуться и исправить их. У меня нет ничего в ящике стола, о чем я думаю: «Сейчас самое время. Если я просто сделаю это, будет здорово». Это как бы вне поля зрения и вне ума. Я думаю вперед, а не назад.
Мы постоянно удивляемся тому, что люди делали что-то хорошо до нашего рождения. Мы постоянно отмечаем тот факт, что вещи делаются хорошо не нами, а другими людьми. «Японцы — замечательные маленькие люди», — говорим мы, как будто делаем им одолжение. «Он араб, но вы должны послушать, как он играет на цитре». Почему "но"?
Я сделал несколько фильмов для военных, которые учат таким вещам, как культурная осведомленность и лидерство, и тому подобное. И попробуйте, по сути, посмотреть на то, что они тренируют, и сказать: «Вот как вы можете улучшить обучение с гуманистической точки зрения».
Когда вы посмотрите на то, что Star (казино) сделало для Сиднея за последние пятнадцать лет... Я не думаю, что оно сделало много. Когда вы посмотрите на то, что Crown (его казино) сделали для Мельбурна, я думаю, что они сделали огромное количество. И есть всевозможные статистические данные, цифры и факты, которые могут это подтвердить.
Я думаю, что важно оставаться творческим и оставаться острым и оригинальным, это не слишком много оглядываться назад, а как бы смотреть туда, куда движется ваше видение сейчас. Но с годами я чувствовал определенный прогресс или дугу от чувства вины за то, что я сделал с первым, потому что, конечно, все это фундаменталистское чувство вины возвращалось обратно. Чувство, что я сделал что-то ужасное: «Я я презренный человек, и я извращенец», и все эти вещи, к ощущению силы и необходимости, в некотором смысле, фильмов ужасов и работы с темным материалом.
Я работал с Майклом Гудом еще в 2009 году. Мы вместе сняли короткометражный фильм, в котором я был актером, а он режиссером. Мы хорошо поладили, и я всегда помню, что это была одна из моих первых актерских работ.
Я отец-одиночка, я не люблю быть вдали от моего сына. Так что я выйду, сниму фильм и вернусь. Повторить. И это сработало очень хорошо за последние 11 лет.
Я снялся в пяти фильмах в Австралии, в трех фильмах в Германии, это четвертый фильм, который я снял здесь, в Великобритании, я снялся в куче фильмов в Канаде.
Никакое другое художественное средство — ни живопись, ни поэзия — не может передать специфическое качество сна так, как это может сделать фильм. Когда в кинотеатре гаснет свет и перед нами открывается эта белая сияющая точка, наш взгляд перестает метаться туда-сюда, успокаивается и становится совершенно устойчивым. Мы просто сидим там, позволяя изображениям течь над нами. Наша воля перестает действовать. Мы теряем способность раскладывать вещи и ставить их на свои места. Мы вовлечены в ход событий — мы участники сна. И производство мечты, это пикантный бизнес.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!