Цитата Адеперо Одуйе

Я вырос в Нью-Йорке и всегда жил здесь, поэтому я смотрю на себя как на обычного человека. Когда кто-то узнает меня по фильму — а это может быть широкий круг людей, что показывает силу фильма — мне кажется, что они говорят о ком-то другом, которого мы оба знаем. Мне просто трудно поверить, что кто-то остановит меня, чтобы поделиться тем, как сильно они любят то, частью чего я был.
Я могу вести свою жизнь так же, как и снимать кино. Моя жена, мои друзья и люди вокруг меня знают, что я склонен немного дистанцироваться во время создания фильма, но я должен, это естественная часть процесса для меня, потому что вы балуетесь чьей-то головой. иначе вы инвестируете в психологию кого-то другого и становитесь кем-то другим, и поэтому для вас и этого кого-то еще недостаточно места.
Разве не прекрасно подумать обо всех вещах, о которых нужно узнать? Я просто рад, что живу — это такой интересный мир. Было бы не так интересно, если бы мы знали все обо всем, не так ли? Тогда не было бы простора для воображения, не так ли? Но не слишком ли я много говорю? Люди всегда говорят мне, что я делаю. Вы бы предпочли, чтобы я не говорил? Если ты так говоришь, я остановлюсь. Я могу ОСТАНОВИТЬСЯ, когда решу это, хотя это трудно.
Я всегда любил кино больше, чем театр, и кино может быть более тесно связано с записью, потому что у вас есть способность идти и делать свою работу, не осуждая ее, и чувствовать себя честным. Потом, гораздо позже, его представили людям. Но в театре люди приходят за кулисы после спектакля, и ты собираешься снова поставить ту же пьесу на следующий вечер, и люди говорят: «Ну, я действительно не верил в эти эмоции» или что-то в этом роде. Мне действительно тяжело, я люблю быть закрытым и просто делать работу.
Я думаю, что большая часть работы режиссера состоит просто в том, чтобы убедить вас, что то, что вы делаете, того стоит. «Да, это что-то да значит, мы не просто дурачимся». Хотя, в конце концов, это фильм. Но в то время это что-то другое. Я не чувствую, что снимаю фильм, я сталкиваюсь с вещами в себе. Я не знаю, что это такое. Так что, если кто-то достаточно полон энтузиазма, чтобы убедить вас, что это важно, это своего рода волшебство.
На самом деле я не вырос в кинобизнесе, хотя мои родители оба художники. Я вырос в Нью-Йорке. Они бы никогда не поставили меня на актерскую работу. Я просто хотел этого, и я сказал им об этом.
Я думаю, что сейчас у женщин определенно гораздо больше возможностей найти роль и в 30, и в 40 лет. Я думаю, вы начинаете замечать, что люди действительно видят это — вот в чем дело. Мне трудно сказать и узнать опыт, как это было десять, двадцать лет назад, потому что я был только подростком и мне было 20, но я знаю, что сам смотрю телевизор и смотрю фильмы, я вижу гораздо больше 30-х и 40-х годов на экране. , что меня просто очень, очень радует. Это то, что мы должны смотреть.
Я вернулся на Ямайку после жизни в Нью-Йорке и начал работать над экспериментальным материалом, и в основном я вырос как режиссер. я ходил в киношколу; Я был личным помощником во многих проектах и ​​много работал, знаете ли, вы молоды, и я учился у разных наставников. И удача позволила мне работать с замечательными людьми. Один из моих наставников по имени Little X, который взял меня под свое крыло после того, как я закончил киношколу и переехал в Нью-Йорк. Я работал в клипах Jay-Z, Pharrell to Busta Rhymes и Wyclef. Я быстро понял, как сильно хочу снимать фильмы вместо музыкальных клипов.
Однажды я был на церемонии вручения наград New York Film Critics Circle Awards — мне позвонили, когда кто-то отменил ее за два дня до мероприятия, и попросили вручить несколько наград. Так что я пошел, и один из самых забавных моментов в кино, который у меня когда-либо был, был, когда они представили нью-йоркских кинокритиков. Все встали — пестрота — не то слово для этой группы. У всех были какие-то проблемы со зрением, какие-то повреждения — приходилось зарываться в салфетку.
У меня три мальчика. И я хотел убедиться, что это связано с ними, а затем с теми парнями, которые выросли, как я, в такой же среде, как и я. И тогда я узнал кое-что о науке, что могло бы заинтересовать вашего читателя New York Times. Поэтому я думал об этом в несколькими способами: сначала я буду общаться с людьми, которые выросли, как я, а затем читатель New York Times заинтересуется наукой, потому что она так хороша, и они хотят быть «в курсе».
Я считаю, что режиссеров-мужчин больше интересует, как выглядит фильм, а не то, о чем фильм эмоционально. Моя работа не в том, чтобы сделать фильм красивым, и я не чувствую тяги к тому, чтобы красиво выглядеть в фильме.
Я всегда любил Нью-Йорк; Я бываю в Нью-Йорке с 1996 года. Люди не смотрят на тебя так: «Что ты делаешь? Что на тебе надето?' Есть еще одна вещь, когда люди знают, что вы много работали, чтобы что-то получить, люди уважают это здесь. Вы много работали - хорошо для вас.
Я снялся в фильме «Нью-Йорк, я люблю тебя», который для меня очень личный фильм. Мой самый личный фильм, но он не похож на фильмы, которые я когда-либо снимал. Например, я бы никогда не стал делать этот фильм полнометражным, потому что это не очень коммерческая идея.
В «Дымовых сигналах» персонаж был очень похож на меня в детстве. Я потерял родителей, и мне жаль, что у меня не было возможности узнать, где они. Так что я размышлял о том, как я вырос, об этом чувстве покинутости. Весь этот фильм был реальностью, которую я всегда сдерживал и держал в себе.
Я переходил от стиля к стилю от фильма к фильму, и мне это нравится, потому что это дает мне возможность освободиться от прошлого. Возможно, одно из худших ощущений, которое я могу испытывать, — это ощущение, что я заперт, словно пленник самого себя, — это то, что мы все чувствуем в какой-то момент нашей жизни. Так что часть этих стилистических прыжков состоит в том, чтобы просто освободиться, уйти от старого или старого Оливера Стоуна.
Как я думаю о тебе? Как человек, с которым я хочу быть. Как кто-то такой же молодой, как я, но «старше», если это имеет смысл. Как человек, на которого мне нравится смотреть, не только потому, что на тебя приятно смотреть, но и потому, что просто глядя на тебя, я улыбаюсь и чувствую себя счастливее. Как человек, который знает ее ум и которому я завидую за это. Как кто-то, кто силен сам по себе и, кажется, не нуждается в чьей-либо помощи. Как тот, кто заставляет меня думать и расстраивает меня таким образом, что я чувствую себя более живым.
Ты не такой, как другие. я видел несколько; Я знаю. Когда я говорю, ты смотришь на меня. Когда я сказал что-то о луне, ты смотрел на луну прошлой ночью. Другие никогда бы так не поступили. Остальные уходили и оставляли меня говорить. Или угрожать мне. Ни у кого больше нет времени ни на кого другого. Ты один из немногих, кто терпит меня. Вот почему я думаю, что это так странно, что ты пожарный, просто тебе это как-то не подходит.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!