Я вырос на пиратской радиосцене, которая начиналась как драм-н-бейс. Британский гараж поднялся и стал больше в задней части этого.
В конце 80-х и начале 90-х годов был популярен в хип-хоп музыке слегка ретро-звук ударных, который назывался звуком бас-барабана 808. Это был звук бас-барабана на драм-машине 808, очень глубокий и очень резонансный, он использовался в качестве основы во многих классических хип-хоп треках.
Парень, ты заставляешь мое сердцебиение убегать Бить, как барабан, и оно идет к тебе Разве ты не слышишь, что Бум-бадум-бум-бум-бадум-бум-бас У него есть супербас Бум-бадум-бум-бум-бадум-бум-бас Да, это супербас
Бас должен быть нотой большого барабана, и тогда у вас будет двигатель группы, на котором строится все остальное. Все остальное, гитара, клавишные, — это цвет.
Когда я рос в 1980-х годах в Мидлендсе, я чувствовал себя брошенным и непонятым. Затем я выбрал драм-н-бейс и граффити в качестве своих субкультур, что не особо помогло.
Когда г-н Людвиг изобрел педаль для бас-барабана, это сделало возможной ударную установку.
Моя любовь к танцевальной музыке началась еще в детстве. Одним из моих самых ранних воспоминаний является прослушивание транс-музыки в чартах, а позже, под сильным влиянием эклектичных вкусов моего старшего брата, он быстро превратил меня в заядлого барабанщика, хотя я был слишком молод, чтобы рейвить.
Да, мое программирование ударных в основном основано на моем знании игры на ударной установке. Для баса тоже однозначно. Это было первое, через что я транслировал любые идеи. Должно быть, это как-то сформировало его.
Единственный раз, когда я помню, как Стивен плакал из-за всего этого, был после моего лечения, когда я попытался использовать ногу на педали его бас-барабана, и мы поняли, что я никогда не смогу играть на ударной установке.
Позже в старшей школе я познакомился с Хиллелем Словаком, который был первым гитаристом Chili Peppers, и мы очень сблизились. У нас была группа, и нам не нравился басист, поэтому я начал играть на басу, а через две недели получил бас.
Бристоль известен довольно успешным музыкальным успехом - Massive Attack и Portishead, драм-н-бэйс, сцена танцевальной музыки. Я никогда не слушал такие вещи, когда был ребенком, но мои родители слушали, и мои родители знали некоторых из этих людей.
У меня есть разные драм-машины, которые я использую для разных вещей, но я думаю, что старые всегда лучше, когда дело доходит до баса 808.
Амон Тобин продюсирует электронную музыку с середины 90-х и был ключевой фигурой в развитии драм-н-бэйса. Он также написал некоторые из самых убедительных треков в этом жанре, в процессе углубившись в джазовые брейкбиты и басовые партии.
Так наши уши привыкли слушать джаз в том месте, где басист играть не мог. Никто на самом деле не осознавал этого и не обращался к этому, пока не появились басисты, которые умели играть на своем инструменте, и не начали что-то с ним делать.
Затем я попробовал себя в партии барабанщиков средней школы Фонтана в Риверсайде и отлично справился. Я получил второе кресло и три года играл на малом барабане в этой партии барабанов.
В 1972 году я получил свой первый электрический бас и начал играть на том же инструменте, на котором играю сейчас. Я обнаружил, что большинство музыкантов не могут этого вынести. Они не привыкли слушать бас, потому что думают, что бас находится на заднем плане, чтобы поддержать их.