Цитата Адриана Гренье

В повествовательных фильмах вы настраиваете реальность и можете ограничить переменные. У вас нет такой роскоши с документами. — © Адриан Гренье
В повествовательных фильмах вы настраиваете реальность, поэтому можете ограничить переменные. У вас нет такой роскоши с документами.
Цель книги - поставить предел мысли, вернее - не мысли, а выражению мыслей: ибо, чтобы иметь возможность поставить предел мысли, надо было бы найти обе стороны предела. мыслимым (т. е. мы должны уметь мыслить то, что нельзя мыслить). Следовательно, только в языке можно будет установить предел, а то, что лежит по ту сторону предела, будет просто бессмыслицей.
Документы, как правило, делаются в монтажном отсеке, а архивные – тем более.
Какой-то бог или мировоззрение делал из нас фильм последние шесть тысяч лет, и теперь мы свернули за угол на съемочной площадке реальности и обнаружили доски, подпирающие двухмерные памятники человеческой истории. Движение гуманизма достигло своего предела, и теперь на этом пределе оно распадается на противоположности механицизма и мистики и движется по окружности обширной новой сферы постчеловеческой мысли.
С документами часто происходит очень прямое общение между режиссером и аудиторией. С повествовательными фильмами мы оставляем это немного более открытым.
Когда вы ограничиваете персонажей в их движениях или свободах, повествование становится еще более накаленным.
Преимущество, роскошь, а также мука и ответственность романиста в том, что нет предела тому, что он может предпринять как исполнитель, нет предела его возможным экспериментам, усилиям, открытиям, успехам.
Допустим, документы представляют упрощенный взгляд на реальность.
Загадка кино исчезла из-за сосредоточенности на бизнесе. Как только вы прикрепляете номер к фильму, вы его ограничиваете. Кино должно быть бегством от реальности.
Ваши системы убеждений ограничивают вашу реальность подмножеством пространства решений, которое не содержит ответа.
Это действительно большая роскошь — иметь возможность переходить от больших фильмов к инди-фильмам. Потому что я на работе учусь на актера, а в независимых фильмах я учусь играть.
В каждом есть это, если только он примет решение и будет упорствовать. Никто из нас не рождается с запорным клапаном на своих силах или с установленным пределом своих возможностей. Расширению каждого из нас нет предела.
Один из наиболее последовательных выводов о школах и учащихся с низкой успеваемостью состоит в том, что «домашние переменные» (родительский доход, образование и т. д.) более предсказуемы, чем «школьные переменные». Но, сказав это, мы, как общество, можем иметь гораздо большее влияние на школьные переменные, чем на домашние переменные, поэтому важно и ценно сосредоточиться на вопросе о том, какие вмешательства в школах наиболее эффективны, а какие наименее эффективны.
Самое большое заблуждение состоит в том, что я всего лишь режиссер-документалист, но на самом деле я снял много повествовательных короткометражек. Больше всего меня вдохновляют повествовательные фильмы, и именно в этом я вижу себя следующим.
Одна из моих главных проблем — это противоречие между видимостью и реальностью, иллюзией и реальностью. Я пытаюсь создать своего рода ожидание, а затем опровергаю его.
Я могу позволить себе роскошь вставать довольно поздно, поэтому почти никогда не ставлю будильник.
Один сет с предельной интенсивностью выполняет работу по наращиванию мышечной массы. Следует подчеркнуть, что последний, тотальный сет, который я делаю, приводит меня к самому пределу моих возможностей. Если вы чувствуете, что можете попробовать второй подход, значит, вы не выкладывались на полную катушку в первом подходе. Это некрасиво, но это работает.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!