Цитата Адриана Томина

Большая часть моей работы, включая все, от моих собственных комиксов до обложек, которые я нарисовал для «The New Yorker», является результатом личного опыта или наблюдения, а затем до некоторой степени беллетризации его.
Работа Ника Карди помогла определить некоторые вещи, которые мы видим сегодня в комиксах и принимаем как должное. Он вырвался из шаблона с точки зрения обложек и макета и создал для читателя по-настоящему интерактивный опыт, который прямо указывает на его время работы в студии Эйснера.
Еще один пример того, что мне приходится терпеть от него. Но было время, когда я злился на всех своих друзей-натуралов, когда СПИД был в самом разгаре. Я особенно ненавидел New Yorker, где Кальвин [Триллин] опубликовал так много своих работ. The New Yorker был худшим, потому что они почти никогда не писали о СПИДе. Раньше я вымещал на Кэлвине свою настоящую ненависть к жителю Нью-Йорка.
Самостоятельная публикация комиксов является основой всей формы искусства. В комиксах нет алой буквы, как в прозе. Поскольку долгое время ни один издатель не публиковал серьезные работы в области комиксов, единственным способом выхода многих из них была самостоятельная публикация. Многие из величайших произведений медиума издаются самостоятельно.
Некоторые стихи мистера Грегори просто появились в The New Yorker; другие — стихи жителя Нью-Йорка: всеобъемлющая злободневность, информированная и небрежная острота, плоская модная ирония, бессмысленные, потому что они исходят из системы отсчета, чье аморфное превосходство — наиболее определенная черта, они являются торговой маркой не просто журнала, но класса.
Я всегда любил делать каверы. Некоторые артисты не любят каверы. Некоторые слушатели не любят каверы. Но я люблю их. Это дает вам новую перспективу в производстве. Для меня это проще, если я начинаю новый альбом, мне нравится продюсировать несколько песен, которые не мои, просто чтобы освободиться и не беспокоиться об этом так сильно.
У литературы особенно интересное отношение к фотографии — к наблюдению, к описанию, к вымыслу: брать то, что вы видите, и обрабатывать, глушить и, я думаю, инсценировать… брать этот момент наблюдения и отпускать, придавать ему некоторую крылья, следуя за ним, а не прибивая его. Вы отрываетесь от реальности.
Когда «Нью-Йоркер» отказался от работы, они отказались от нее в такой искусно джентльменской манере, извиняясь за собственную недальновидность. Несомненно, это была их вина, но по какой-то причине это не соответствовало той удивительно высокой планке, которую вы своей работой установили для себя. У них была манера отвергать мою работу, из-за чего мне почему-то стало их жалко.
Пишу давно, с конца 60-х. Но это не было в той же форме. Раньше я писал сценарии для телевидения. Я написал для своего комедийного номера. Потом я писал сценарии, потом начал писать эссе для New Yorker, а потом начал писать пьесы. На самом деле я не начинал писать прозу до эссе для New Yorker, но они были комичными. На самом деле я не начинал писать прозу до 90-х. В моей голове была связь между всем. Одно привело к другому.
Мне было 35, когда я впервые попал в «Звездные войны». У меня была некоторая степень зрелости и некоторый опыт, но физически я все еще выглядел молодым. Это было препятствием в начале моей карьеры, но потом оказалось преимуществом.
Больше всего меня всегда интересовало рисование — большинство моих детских рисунков — черно-белые штриховые работы. И когда я как бы забросил комиксы, учась в колледже и художественной школе, я много рисовал. Но как только я снова начал рисовать комиксы, все остальное просто отошло на второй план.
Хотя «Огонь и дождь» очень личное, для других людей оно звучит как что-то вроде общепринятого опыта... И это то, что происходит со мной. Я пишу что-то по личным причинам, а в некоторых случаях это... может быть общим опытом.
Человек — проницательный изобретатель, и он всегда черпает намек на новую машину из своей собственной структуры, приспосабливая какой-то секрет своей собственной анатомии в железе, дереве и коже для какой-то необходимой функции в работе мира.
Моя семья живет в Нью-Йорке. Итак, я житель Нью-Йорка; Я чувствую себя жителем Нью-Йорка. Это в моих костях.
Обложки, столько обложек, столько разных, восхитительных картинок, и хотя, говоря метафорически, это то, что я больше всего ненавижу, когда дело доходит до литературы, я всегда сужу о книгах по их обложкам. Сначала бросается в глаза обложка, затем я читаю оборотную сторону книги и, наконец, первую страницу.
Степень панической активности в моей жизни равна степени отсутствия у меня личного духовного опыта.
А чтобы получить реальный опыт работы, вам нужна работа, и для большинства вакансий от вас потребуется либо реальный опыт работы, либо ученая степень.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!