Цитата Акиры Куросавы

На что следует обратить особое внимание, так это на то, что в лучших сценариях очень мало пояснительных отрывков. Добавление объяснений к описательным отрывкам сценария — самая опасная ловушка, в которую вы можете попасть. Легко объяснить психологическое состояние персонажа в тот или иной момент, но очень сложно описать его через тонкие нюансы действий и диалогов. Но это не невозможно.
Жизнь, как и классическая музыка, полна трудных пассажей, которые преодолеваются как выносливостью и решимостью, так и каким-либо особым умением.
Я сосредотачиваюсь на персонажах как на личностях с характером и пишу каждую сцену с точки зрения конкретного персонажа. Таким образом, даже повествовательные отрывки приобретают звучание персонажа. Я не хочу, чтобы читатель знал обо мне, когда я пишу.
В детективном романе не должно быть длинных описательных пассажей, литературных заигрываний с побочными вопросами, тонко проработанных анализов персонажей, никаких «атмосферных» забот. Такие вопросы не имеют жизненно важного места в истории преступлений и дедукции. Они задерживают действие и вводят вопросы, не относящиеся к основной цели, которая заключается в постановке проблемы, ее анализе и доведении до успешного завершения. Безусловно, должна быть достаточная описательность и описание персонажей, чтобы придать роману правдоподобие.
Писать персонажа из комикса очень сложно. Потому что комиксы предназначены для работы на одной странице, для работы в рамках с минималистичным диалогом. И многое остается на волю воображения читателя. Чтобы сделать это в фильме, вам нужно быть немного более объяснительным. А для этого нужен хороший сценарий и хорошие диалоги.
В фильме [Курица со сливами] есть разные пассажи. Один из отрывков похож на комедию положений, другой немного более деликатный, а третий более причудливый, поэтому вам нужны люди, которые знают, как в этом разобраться.
Я склонен начинать с ядра, расплывчатой ​​концепции, и просто начинаю записывать вещи — заметки о персонаже, строки диалога, описательные отрывки о месте. Одна идея поджигает другую. Я так делаю около года. К тому времени будет история, и я перейду к завершенному первому наброску, который сшивает воедино многие из этих разрозненных кусочков.
Если вы хотите написать песню о любви, вам не нужно пытаться написать ее для конкретного человека в конкретной ситуации. Оно должно быть расплывчатым, иначе вы попадете в ловушку за ловушкой, пытаясь рифмовать чье-то имя. Держите его расплывчатым.
Я думаю, что очень сложно обобщать, почему в той или иной лиге или конкретной отрасли кто-то вышел или не вышел. Мы, конечно, не хотим, чтобы какой-то игрок ушел ради нас. Это должно быть то, что подходит ему и что ему должно быть комфортно.
Многие отрывки, описывающие тысячелетнее царство, последовательно описывают новое небо и новую землю, вечное состояние.
В школе в Массачусетсе, где я когда-то работал, мы с самого начала справились на основе консенсуса. Звучит замечательно, но это был очень, очень трудный способ управлять чем-либо, потому что убедить всех делать что-то одно, особенно если это было сложно, было почти невозможно.
Образование может быть опасным. Сделать его не опасным очень сложно. На самом деле, это почти невозможно.
Для меня большая часть написания психологических триллеров — это выбор преступлений, совершенных по мотивам, которые применимы только к конкретному человеку в конкретной ситуации; уникальный, одноразовый мотив, который рождается из чьего-то определенного диапазона психологических недугов.
Думаю, я больше, чем неисполняющий обязанности режиссера, замечаю, когда актер не верит в себя. В частности, чикагские актеры очень много работают и очень талантливы, но иногда они не верят в то, насколько они талантливы. Я замечаю, когда они оставляют что-то про запас.
Наука предлагает нам объяснение того, как сложность (сложное) возникла из простоты (легкого). Гипотеза Бога не предлагает ничего стоящего объяснения, поскольку она просто постулирует то, что мы пытаемся объяснить. Он постулирует труднообъяснимое и на этом останавливается.
Поскольку мир моей женщины в значительной степени воспринимается через эмоции и чувства, я так и трактую его в своих произведениях — и часто перегружен тяжелыми описательными пассажами и калейдоскопом сравнений.
Зрелый человек становится способным различать чувства на такое же количество нюансов, сильных и страстных переживаний или тонких и чувствительных, как и в различных музыкальных отрывках симфонии. К сожалению, у многих из нас чувства ограничены, как ноты в сигнале горна.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!