Цитата Алана Тьюдика

Я просто думаю, что я как обычный актер, который получает сценарии, и я читаю их, и... если мне нравится их читать, то это то, что интересно, тогда я в восторге от прослушивания или самого проекта.
Видите ли, первое, что касается актеров, это то, что вы просто пытаетесь получить работу; и вы прослушиваете и прослушиваете, и вы, наконец, получаете их. И ты до сих пор считаешь себя актером на прослушивании. Я пробовался на «Один прекрасный день», мне этого не предложили. Итак, вы все еще находитесь в этом «Эй, я просто пытаюсь найти работу». Затем вы доходите до того, что, если вы решите это сделать, они снимут фильм. Это другой вид ответственности, и обычно требуется пара фильмов, чтобы наверстать упущенное. И тогда вы должны обратить внимание на то, какие фильмы вы снимаете.
Мы делали вещи, которые временами быстрее, но это определенно отличается, когда мы режиссируем все эпизоды, потому что это похоже на то, что мы должны написать их все, затем все снять, а затем все отредактировать. Так что нам нужно просто продвинуться вперед в этих сценариях.
Когда вы получаете сценарии и вам действительно нравится их читать, вы знаете, что это хороший проект.
Я прочитаю около десяти сценариев, а потом, если мне повезет, будут два или три сценария, которые мне нравятся, а иногда все они будут драмами, или все они будут комедиями, или будут быть две драмы и комедия, а потом я пойду на что угодно. Если мне нужно пройти прослушивание, я пройду прослушивание. Если это предложение, отлично.
Многие актеры выбирают роли по сценарию, но я не очень доверяю чтению сценариев. Я пытаюсь собрать друзей и прочитать сценарий вслух. Иногда я читаю сценарии, записываю их и проигрываю, чтобы посмотреть, есть ли фильм. Это очень выразительно; это похоже на первый монтаж, потому что вы слышите «Она подошла к двери» и визуализируете все эти вещи. «Она открывает дверь». . . потому что ты тоже читаешь ремарки.
Ну, всегда хочется играть против лучших. Это то, что вы получите в Суперкубке. Идти против таких парней, как Пейтон Мэннинг и Том Брэди, которых я очень уважаю; Я смотрю их игры, изучаю их игры, стараюсь учиться у них. Это возбуждает, но, надеюсь, не слишком. Просто сосредоточься на игре. Затем, когда моя карьера закончится, я смогу оглянуться на нее.
Я стараюсь просто быть открытым к следующему опыту и тому, что он заставляет меня чувствовать, просто читая проект, или пытаясь принять участие в проекте, или думая о проекте, и какой особый эмоциональный оттенок это приносит. Для меня это никогда не касается планирования следующего дела или развития карьеры. Речь идет о том, чтобы исследовать, что я чувствую, от проекта к проекту, и находить вещи, которые я не исследовал, и на что это было бы похоже.
Мы обязаны читать вслух нашим детям. Читать им то, что им нравится. Читать им сказки мы уже устали. Делать голоса, чтобы было интересно, а не переставать читать им только потому, что они учатся читать про себя. Используйте время чтения вслух как время для общения, как время, когда телефоны не проверяют, когда отвлекающие факторы мира отложены в сторону.
Вам присылают сценарии, и у некоторых, как только вы начинаете их читать, вы чувствуете мгновенную связь с персонажем. Вы знаете, кто они, вы знаете, как с ними играть, и сразу возникает энтузиазм. Тогда на прослушивании у тебя не будет нервов из-за этой природной близости.
Я вырос на съемочных площадках, так что это было что-то знакомое. Когда я тоже рос, в старших классах, я прослушивался на разные роли, и мои родители разрешали мне пробоваться на разные роли, думая, что я их не получу. А потом я их доставал... иногда, и это их удивляло.
Всякий раз, когда я прохожу прослушивание для чего-то, если я в восторге от проекта, я полностью отдаюсь ему с этого момента. Но это также может быть долгим процессом, поэтому, когда мне в конце концов дают роль, именно тогда я понимаю, что на самом деле должен это сделать, и вот начинается работа!
Хороший сценарий сам по себе как произведение искусства. Я прочитал сотни сценариев, а хороших очень мало. Если у писателя есть что сказать, и голос, и сюжет, соответствующий персонажу, и работающая эмоциональная траектория, то я был бы идиотом, если бы дурачился с этим. Просто мало таких сценариев.
Мне нравится работать со сценаристами и их сценариями. Это очень интересно для меня. В конце концов, я хотел бы продюсировать, режиссировать и играть на сцене, но это не сильное давление. Когда я это делаю, я хочу делать это хорошо. Я просто занимаюсь самообразованием с помощью писателей и сценариев, потому что я не читал много книг, когда рос.
Если вы собираетесь добиться успеха, вы должны начать общаться с успешными людьми. Вам нужно попросить их поделиться с вами своими стратегиями успеха. Затем примерьте их и посмотрите, подходят ли они вам. Поэкспериментируйте с тем, что они делают, читайте то, что они читают, думайте так, как они думают, и так далее. Если новые способы мышления и поведения работают, перенимайте их. Если нет, отбросьте их и продолжайте искать и экспериментировать.
Что меня волнует в проекте и персонаже, так это режиссер, сценарий, кто участвует в фильме, и персонаж. Это в значительной степени предметы первой необходимости. Если это что-то другое, если это меня пугает, если это растягивает меня или толкает в определенные места, в которых я не был, то мне это нравится. Если вы просто пытаетесь уговорить себя на это, то, вероятно, это не для вас. Трудно быть избирательным.
Когда у меня появляется возможность использовать таких персонажей, как Брюс Уэйн или Дик Грейсон, я пытаюсь подумать о том, что наиболее волнует или интересно в них как о людях, поэтому я пытаюсь понять, что в них лежит в основе, или какая часть их психологии Я тяготею к тем, кого уважаю, и меня это возбуждает, когда я читаю о них книги.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!