Цитата Алекса Стэплтона

Кино – это очень осязаемая вещь. Это создание чего-то своими руками. Я думаю, что все эти ребята — Роджер и весь актерский состав этого фильма — делали то, что они были готовы совершать ошибки. Они были готовы снимать действительно плохие фильмы. Но они научились.
Я думаю, пресса ошибочно полагала, что все эти «мамблкорные» режиссеры объединились в одной и той же идеологии, но правда в том, что мы все просто использовали одну и ту же цифровую камеру и помогали друг другу снимать наши фильмы, потому что мы были на мели, и мы были единственными идиотами, готовыми это сделать.
Будьте готовы принимать смелые решения и будьте готовы совершать славные ошибки. Учитесь на своих ошибках, но сначала вы должны быть готовы их совершить.
С ней было потрясающе держаться за руки. Большинство девушек, если вы держитесь с ними за руки, их проклятая рука умирает на вас, или же они думают, что должны все время двигать рукой, как будто боятся, что вам надоест или что-то в этом роде. Джейн была другой. Мы попадали в чертов фильм или что-то в этом роде, и сразу же начинали держаться за руки, и не расставались, пока фильм не закончился. И не меняя положения и не делая из этого большого дела. С Джейн ты даже не беспокоился о том, вспотела твоя рука или нет. Все, что вы знали, это то, что вы были счастливы. Вы действительно были.
Хорошая вещь в этих оригинальных рекламных роликах кредитных карт заключалась в том, что они были очень «кинематографичными», они были похожи на маленькие фильмы, поэтому не было большого шага, чтобы хорошо подумать, может быть, мы могли бы сделать большой фильм, используя этого персонажа, что мы в конечном итоге и сделали. .
Я появлялся на съемках, где неопытные люди снимали эти плохо написанные фильмы, но они делали это; в этом была суть. Там они выпускали свои фильмы. И они платили мне, так что у них явно был доступ к деньгам. Я просто подумал: «Я могу сделать что-то лучше этого».
Мои ранние фильмы были очень европейскими. Это были «Как это на небесах», «Вместе», они имели большой международный успех, но потом я снялся, кажется, в 60 фильмах или около того.
Мы были фанатами кино. Мы поглощали все: действительно малоизвестные художественные фильмы, иностранные фильмы. Мы были из тех парней, которые жили в Синематеке. Но, в конце концов, ваши любимые фильмы такие же, как любимые фильмы всех остальных. Потому что это фильмы, которые становятся точкой соприкосновения, где вы можете общаться с другими людьми.
Если взять такой фильм, как «Беспечный ездок», который все считают началом Нового Голливуда, это большое движение. И затем, когда вы действительно анализируете этот фильм и людей, которые стояли за этим фильмом, вы понимаете, что на всем протяжении этого фильма написан Роджер Корман. «Беспечный ездок» — это фильм-гибрид, который берет «Путешествие» и «Дикие ангелы» и делает новый взрыв. И люди, которые его делали, угадайте что, все они [люди, которые работали с Роджером Корманом].
Я думаю, что самое важное, что нужно делать, — это быть готовыми слушать, проявлять заботу, признавать ошибки и менять свои пути к лучшему!
Когда ты снимаешь фильм, ты не думаешь, что кто-нибудь когда-нибудь его увидит. Вы просто должны сделать фильм из-за тех ценностей, которые в нем есть. Величайшие фильмы были сняты потому, что кто-то действительно хотел их снять. И, надеюсь, зрители тоже придут.
Весь первый фильм [Сумерки] был довольно забавным. Я никогда не снимался в подобном фильме, когда в нем так много людей примерно одного возраста. Никто на самом деле не знал, что произойдет с фильмом, но была хорошая энергия. Было что-то, за что люди боролись. Они хотели, чтобы это было что-то особенное. Кроме того, никто из нас не был тогда по-настоящему известен.
В 60-х и 70-х годах это был прекрасный период для американских фильмов, потому что студиями по-прежнему управляли люди, которые работали не покладая рук и соглашались с вещами. В то время они очень не знали, что делать из-за влияния телевидения. Было снято много действительно потрясающих фильмов. Но затем студии постепенно стали более корпоративными, принадлежали корпорациям и управлялись таким образом, и теперь они очень нервничают. Вы видите, что они делают — сиквелы, франшизы и стараетесь не рисковать.
Первое, что я делала в детстве, это рисовала. Я хотел делать анимационные фильмы. Я думаю, что «Золушка» Диснея была первым фильмом, который я когда-либо видел. «Питер Пэн» был первым фильмом, который я посмотрел в кинотеатре. Я вырос на «Дамбо», «Пиноккио» и «Мече в камне». Это были фильмы, которые я хотел снять.
Ричард Доннер снял отличные фильмы. Гениальные фильмы. Однако Академия, и здесь нужно быть осторожным, должна признавать популярные фильмы. Популярные фильмы — вот что заставляет все это работать. Было время, когда популярные фильмы были коммерческими фильмами, и это были хорошие фильмы, и они должны были быть хорошими фильмами. Не было разделения на хорошие независимые фильмы и популярные фильмы.
Должна произойти духовная трансформация масс, которые должны быть готовы признать, что их угнетение не является законом природы. Именно этим занимались латиноамериканские епископы, когда формировали базовые общины. Они пытались заставить крестьян признать, что вы можете взять свою судьбу в свои руки. Вот что здесь сделало движение за гражданские права. Вот что сделало женское движение.
Мы всегда делали все так, как хотели. Это правда, что наш опыт влияет на принятие некоторых решений, но это часть взросления и развития как группы и как людей. Первые пять-шесть лет были очень тяжелыми. У нас не было денег. Мы были потерянными, сумасшедшими и совершали ошибки, но мы многому научились и пережили трудные времена, и я думаю, что то, что мы сделали, отражало, где мы были и кто мы есть.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!