Цитата Александры МакГиннесс
Все в Пожирателях Лотоса так озабочены внешностью, но под поверхностью есть пустота, которую они пытаются игнорировать. Мы много говорили на тему восприятия и реальности с зеркалами и масками, в которые были одеты люди — и снимали на два формата; мы снимали его на пленку и на цифру, и многие ночные сцены сняты на пленку, и это выглядит лучше, и люди могут надеть маску, они могут выйти и показать выдумку миру.
Связанные цитаты
Свою дипломную работу я снимал на 35 мм. Мне нравится, как это выглядит, но я давно не снимал на пленку. Если вы можете избежать сканирования, это ускорит вашу практику. О, и я тоже много снимаю на полароид. У меня есть около пятисот поляроидов из моего фильма, которые я надеюсь скоро показать.
Если я когда-нибудь работаю над съемочной площадкой и кто-нибудь говорит о мастер-плане, я говорю, что мастер-плана не существует. Еще до того, как я пошел в киношколу, я узнал о кино, участвуя в британском художественном фильме, где все было снято мастер-планом, средним планом, крупным планом. Но я отвергаю идею мастерского выстрела. Вы не снимаете все механически; вы находите творческие способы, которые служат действию.
Еще до «Луны» я снялся в короткометражном фильме «Свисток», и в нем было много вещей, которые, как я думал, мне нужно будет сделать в полнометражном фильме: я снимал на натуре, была специальная работа над спецэффектами. , была каскадерская работа, использовали пиропатроны, я снимал на пленку 35 мм.
С братьями Коэнами я снимал фильм «Да здравствует Цезарь!» Это нормально. Я сентиментален в отношении кино; Я снимал кино сорок лет или около того.
Я думаю, что многие из самых талантливых и целеустремленных людей не боятся неудач. Поэтому, если вы бросаете действительно большой вызов, я думаю, что они приходят в восторг от реальности — они говорят: «Эй, почему бы и нет, давайте попробуем, и если мы не справимся с этим, по крайней мере, мы попытаемся делать что-то действительно важное и значимое».
Нет ничего хуже показного снимка или освещения, которое привлекает к себе внимание, и вы можете сказать: «О, вау, это потрясающе». Или этот впечатляющий кадр, движение большого подъемного крана или что-то в этом роде. Но это не обязательно подходит для фильма — вы выпрыгиваете, думаете о поверхности, а не остаетесь там с персонажами и историей.
Когда я был в Венгрии в декабре, я смотрел студенческие фильмы и не мог сказать, какие из них сняты на пленку, а какие на цифру. Я думаю, это потому, что кинематографисты в Европе учатся четыре года в киношколе и изучают приемы.
Меня очень интересуют кланы и то, как люди собираются вместе, и есть много групповых снимков. Есть много людей в позициях, которые люди чувствуют, что они находятся в режиме атаки, как бы указывая друг на друга в кадре. Я не большой поклонник съемки того, что выглядит так, как будто это могло бы быть в любом фильме, я не поклонник ладно, "общий план, общий план, средний план, крупный план, крупный план, мы уточните в посте». Я ненавижу это.
Как актер, я отношусь к использованию пленки по сравнению с цифрой так: если у вас есть пленка, кинематографисты должны в конечном итоге вырезать ее, чтобы вам не приходилось заучивать все эти диалоги. С цифрой они могут продолжаться вечно, и это кошмар. Итак, мне нравится кино - хорошие короткие кадры.
Мы снимали «Тусовщицу» на пленку, и я помню, как мне сказали: «Нам нужно сделать это за два дубля, потому что сейчас у нас не так много пленки в магазине!»
Я сделал фильм, который я снял за 24 часа, который я профинансировал за 5000 долларов. Это был полнометражный фильм под названием «В поисках Джимми», который я снимал с группой друзей. Я потратил восемь месяцев на монтаж, потому что у нас было 24 часа отснятого материала, который не имел смысла, и я многому научился в режиссуре во время монтажа этого фильма.
То, что мы очень старались сделать, именно так, как мы снимали, - это создать ощущение, что мы сами находимся в этой среде, просто чтобы мы могли понять, что это такое. Большое влияние на нас оказало застревание на уровне любой из тех видеоигр, где вы оказываетесь в ловушке и не можете выбраться, и это сводит с ума. Мы много говорили об этом.
Если вам нужно пристегнуть камеру или попасть в небольшое пространство, то имеет смысл использовать цифровую камеру. Я действительно думаю, что цифровую камеру можно использовать художественно, но это может быть хорошо, только если вы используете пленочную технику. У пленки есть зернистость, а у цифры пиксели, и разница не так уж велика, но цифра не отменяет необходимости создавать сцену, правильно ее освещать и тратить время на обдумывание кадра.
Снимок Shyam Benegal меня очень вдохновляет. Интересно, почему в фильме Дэвида Дхавана не может быть такого кадра.
О кинобизнесе много говорят. Люди много говорят. Там много болтовни. Там много закулисных разговоров. Перед тем, как пойти и сделать это, нужно много говорить.
Фильм «Суббота, 14-е» — культовая классика. И вы знаете еще один подобный тому, что я сделал, в Three O'Clock High. Ко мне постоянно приходят люди по поводу этих двоих. Киношколы даже изучают Three O'Clock High. Выстрел за выстрелом, это учебник.
