Цитата Алексея Бродовича

Ценно то, что конкретный фотограф видит объект иначе, чем я. Хорошая картина должна быть совершенно индивидуальным выражением, интригующим зрителя и заставляющим его думать.
Личность и стиль фотографа обычно ограничивают тип объекта, с которым он работает лучше всего. Например, Картье-Брессон очень интересуется людьми и путешествиями; эти вещи, а также его точное чувство геометрических отношений определяют тип снимков, которые он делает лучше всего. Ценно то, что конкретный фотограф видит предмет по-разному. Хорошая картина должна быть совершенно индивидуальным выражением, интригующим зрителя и заставляющим его думать.
Фотограф — свидетель. У него есть моральный долг. Каждое изображение должно быть правдивым и честным. Я считаю, что сила фотографа заключается в его способности точно фиксировать реальность. Есть фотографы, которые думают, что им повезет, если они найдут необычный или особенный объект. Но это никогда не предмет, который так чудесен. Насколько живым и реальным фотограф может это сделать.
(1) Чем тщательнее фотограф исследует объект с помощью камеры (т. е. чем больше снимков он делает), тем больше он видит и тем больше у него шансов получить хорошие результаты. (2) Даже незначительные изменения в сюжетном подходе могут существенно повлиять на эффект изображения.
Процесс должен быть скрыт от фотографа, которого не существует для него, который по определению должен думать об искусстве в том, чтобы делать, а не в том, чтобы делать фотографии... Короче говоря, все, что должно быть необходимо для получения хорошего снимка, это сделать хороший снимок.
Я думаю, что фотограф должен полностью контролировать свой снимок и привносить в него всю свою индивидуальность, и в этой области большинство фотографий никогда не выходят за рамки просто моментальных снимков. Когда великий фотограф наполняет снимок своей индивидуальностью и видением, он может превратиться во что-то по-настоящему трогательное и красивое.
Я рассматривал хартию как выражение моего давнего мнения о том, что субъектом права должен быть отдельный человек; закон должен позволять индивидууму реализовать себя до предела.
Фотограф-портретист зависит от другого человека, чтобы завершить его картину. Воображаемый субъект, которым в некотором смысле является я, должен быть обнаружен в ком-то другом, желающем принять участие в вымысле, о котором он не может знать.
На каждой картине всегда два человека: фотограф и зритель.
Мы должны показать, что свобода — это не просто отдельная ценность, но источник и условие большинства моральных ценностей. То, что свободное общество предлагает индивидууму, намного больше того, что он мог бы сделать, будь он свободен. Поэтому мы не можем полностью оценить ценность свободы, пока не узнаем, чем общество свободных людей в целом отличается от общества, в котором преобладает несвобода.
Что меня интригует, так это создание изображений, которые смущают и смущают зрителя, но зритель знает или подозревает, что это действительно произошло.
Фотограф, который хочет видеть… должен осознавать ценность знакомого. Ваша способность видеть не увеличивается от расстояния, которое вы устанавливаете между собой и своим домом. Если вы не видите того, что окружает вас каждый день, что вы увидите, когда отправитесь в Танжер?... Хорошее зрение не гарантирует хороших фотографий, но без него невозможно хорошее фотографическое выражение.
Сама по себе камера не делает картинку. Чтобы сделать снимок, вам нужна камера, фотограф и, прежде всего, предмет. Именно предмет определяет интерес фотографии.
Моя жена Марьяна тоже хороший фотограф, и, как и я, она просто берет камеру и делает снимок, когда что-то видит, а не слишком глубоко всматривается в это.
Я хочу, чтобы мои картины давали зрителю истинное ощущение реальности, включая, помимо прочего, глубину, масштаб и тактильную поверхность, а также реальное ощущение того, как выглядит объект и что он чувствует в то время, когда я их рисовал. . Между зрителем и субъектом должен быть дискурс, чтобы чувствовать, что они каким-то образом связаны. Моя цель не в том, чтобы создать повествование, а в том, чтобы зритель привнес свой собственный опыт в картину и предмет, как если бы он увидел предмет на улице в реальной жизни.
И самый успешный лидер из всех — это тот, кто видит другую, еще не реализованную картину. Он видит вещи, которые принадлежат его нынешней картине, но которых еще нет.
Я думаю, что снимок делает момент совершенно спонтанным и естественным, и на него не влияет фотограф.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!